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·评测前言产品介绍 随着影像技术的不断演进和市场对高性能镜头需求的日益增长，适马今天正式发布了备受瞩目的24-70mm F2.8 DG DN | Art系列镜头的第二代产品——适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art 。此款镜头将是适马针对全画幅无反相机系统的一次重大升级，旨在巩固其在专业摄影和视频创作领域内的地位。适马24-70mm F2.8 DG DN | Art的发布时间是2019年，到现在已经五年之久，而这五年期间，索尼已经完成了FE 24-70mm F2.8 GM II、FE 70-200mm F2.8 GM II两支镜头的迭代，而适马在这支镜头发布以前还没有迭代任何一支镜头的二代，所以在这个时间节点更新二代镜头，时间拿捏的恰到好处。  
·适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art 参数规格： ·镜头焦距：24-70mm； 
在光学结构上，适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art采用了15组19片的结构设计，其中包含了6枚FLD萤石级低色散镜片、2枚SLD特殊低色散镜片、5枚非球面镜片，此外这支镜头还采用了11片光圈叶片，最小光圈为f/22，它的最近对焦距离为0.17m-0.34m，滤镜口径为82mm。这里值得注意的是，这支镜头不仅优化了光学结构，同时还提升了近摄能力，这是非常实用的配置。 ·外观细节介绍 其实适马在24-70mm这个焦段上颇有建树，单反时代就发布过多支此规格的镜头，而进入微单时代，适马其实也并没有过于着急的发布24-70mm F2.8，而是当这微单市场趋于稳定之后在着手这支镜头的发布，2019年适马终于发布了24-70mm F2.8 DG DN Art，5年后的今天，适马再次更新这支镜头，发布了24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art，相比一代镜头，这支镜头在光学性能、近摄、操控、对焦等方面都有着很大的提升，并且这支镜头同样拥有E和L两个卡口，这次评测我使用的是索尼E卡口的版本。 
和我此前评测的适马系列镜头一样，24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art的包装箱采用适马一如既往的黑白设计，简洁大气。包装盒白底黑条的部分写着“24-70mm F2.8 DG DNⅡ”表示着包装箱里镜头的身份，包装箱上的银灰色的圆形“A”标展现了其纯正的Art系列镜头血统。这一点设计也是延续了适马家族化的包装设计语言，具有相当高的辨识度。 
体积方面，E卡口版本的适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art为φ87.8mm×122.2mm，重量为735g，而一代镜头的体积为φ87.8mm×122.9mm，重量为830g，如此对比可以发现二代镜头其实和一代镜头的体积差不多，但是重量却轻了95g，而减重成功的原因源自于通过先进的基础技术和光学设计，包括使用新型玻璃材料和具有薄壁和高非球面度的非球面镜片，高度校正了各种像差。光学设计的提升缩短了总光学长度，通过彻底缩小变焦机构使得镜筒更加纤细。此外，通过将按钮和开关直接设置在镜筒上，进一步减小了镜筒尺寸，与适马24-70mm F2.8 DG DN | Art相比，重量减轻了大约10% 
适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art此次增加了一个手动光圈环，如果说此前适马70-200mm F2.8 DG DN OS | Sports是适马第一支变焦配备无极光圈的微单镜头。那么适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art则是第二支配备了无极光圈的微单镜头，无极光圈在拍摄时候的时候，可以保证我们在拍摄光比较大的场景时实现更加顺滑的过度。而且也正是因为独立光圈环的加入，适马还为这支镜头准备了自动光圈锁定拨杆以及CLICK无极光圈调节拨杆。 
也正是因为独立光圈环的加入，适马为了保证这支镜头的体积，所以减小了变焦环以及对焦环的宽度，虽然在视觉上和一代镜头相比，没有那么的宽，但实际上手操作的手感却并没有因为它变窄了就受到影响，反而紧凑的设计让这支镜头看起来显得更加的高级。 
而在镜头开关拨杆上，适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art的开关采用的是滑动开关的设计，数量不多，除了刚才介绍的CLICK以及自动光圈滑动拨杆之外，其还设计了AF/MF的切换拨杆以及焦距锁定开关，两个AFL按钮（相比一代镜头增加了一个），在功能上还是比较明确的。
适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art是标准变焦镜头，镜头滤镜口径为φ82mm，和一代镜头的滤镜口径相同，镜头前景组可以看到非常漂亮的淡黄色、莹绿色、浅紫色镀膜，可以更有效的抑制眩光和鬼影。而在卡口部分采用的是纯金属卡口，进一步增强了镜头的耐用性；并且在卡口的四周还有一圈密封圈，可以起到防水溅、防尘等作用。
适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art配备的是莲花型的遮光罩，遮光罩整体显得还是比较硕大的，并且遮光罩内部还拥有消光螺纹，其实其遮光罩和一代镜头通用，但二者的型号不一样，一代镜头为LH878-03，而二代镜头则为LH878-05。 ·24mm分辨率实拍 接下来在综合素质测试中，我们先来看看适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art这支镜头的分辨率表现到底如何，这里我采用了索尼Alpha 1作为测试机身：三脚架固定、关闭防抖、光圈优先、RAW+JPEG双格式记录、固定ISO100、逐挡光圈拍摄了这支镜头在24mm和70mm的分辨率，并100%截取中心和边缘的画质进行对比。
从适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art的实拍表现来看，24mm端在光圈全开时所表现的中心细节就已经非常好了，而且这种高锐度表现一直持续到f/16；而边缘的画质在光圈全开的情况下显得有一些偏软，收缩一档光圈之后，边缘的画质提升明显，当光圈收到f/22光圈时，中心与边缘的画质则下降明显。从整体的表现来看，在光圈f/4-f/16之间，这支镜头的中心锐度及对比度都表现出较高的水平。 ·70mm分辨率实拍 在70mm端，我的测试方法和24mm端一样，光圈优先、RAW+JPEG双格式记录、固定ISO100、逐级调整光圈并使用三脚架延时10秒，手机app定时进行拍摄，后期截取图像100%放大查看细节表现。
在适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art的70mm端，其整体表现和24mm端非常的类似，光圈全开的情况下，中心保持着非常高的锐度；同样这支镜头在f/22的小光圈下，光学衍射现象对中心和边缘的画质影响较大，不过我个人感觉在最大光圈设定下，它边缘的画质要比24mm端优秀。 ·呼吸效应、齐焦恒定和对焦速度测试 呼吸效应指的是镜头在调整焦点时，由于光学设计的原因，焦距发生微小变化的现象。这意味着当你改变镜头的对焦距离时，不仅拍摄对象的清晰度会发生变化，画面的视角也会有细微的改变。这对视频拍摄尤为重要，因为视角的变化可能导致构图在连续对焦过程中出现轻微变动，影响视频的流畅性和一致性。 播放
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适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art呼吸效应实拍 适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art在呼吸效应方面的表现，同样也可以用微乎其微来形容，当改变焦点的时候，其所呈现出来的画面变动不大，这对于使用这支镜头拍摄时候时的重要性不言而喻。 播放
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适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art齐焦恒定实拍 在摄影和光学领域中，齐焦恒定通常是指镜头的一种特性，即镜头的焦点在其变焦范围内保持不变，这对于我们需要在拍摄过程中实现快速变焦也很重要，适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art这支镜头在齐焦恒定方面的表现同样也还是不错的。 播放
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适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art单次对焦测试 播放
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适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art连续对焦测试 适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art配备了HLA高速线性马达，能够实现极高的加速度和运动速度，对于需要快速对焦以及连续对焦的场景，HLA高速线性马达的加持对我们的拍摄帮助很大，实际拍摄时，我发现适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art在单次对焦的情况下，对焦速度快并且准，能很好的辅助我们完成拍摄；而在连续对焦的情况下，适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art同样也能实现快速的对焦。 ·鬼影眩光色散实拍 适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art这支镜头在逆光拍摄的时候，整体的表现不错。鬼影眩光这个现象是光学结构和镀膜决定的，就适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art这支镜头的表现而言，特定角度下能看到比较轻微的鬼影眩光的现象，我觉得能有这样的表现，可以让用户很放心的进行逆光题材的拍摄。
适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art采用15组19片的光学设计，包含6枚FLD萤石级低色散镜片、2枚SLD特殊低色散镜片、5枚非球面镜片，实际拍摄可以发现，这支镜头在正常拍摄的情况下，基本上看不到色散的现象。 ·暗角畸变实拍 和一代镜头一样，实际上我最为关心的除了它在最大光圈下的成像表现，就是对于广角端画面边缘暗角现象的控制能力。以下是适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art镜头对于暗角的控制表现。 适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art这支镜头在暗角方面的表现，我觉得是要比一代镜头的表现要好的，不管是24mm端还是70mm端，光圈全开的情况下，暗角的表现都非常的轻微的，这对我们实际拍摄时画质的影响微乎其微，我觉得暗角是这支镜头可以忽略的一个影响画质的指标。
在畸变测试中，我开启机内镜头失真补偿功能，可以发现适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art在24mm端能看到较为轻微的桶形畸变，70mm端表现则非常优秀。如果加载官方的校正文件，则能很轻松避免畸变对画质的影响。 适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art这支镜头在24mm端的最近对焦距离为0.17m，在70mm端的最近对焦距离为0.34m，相比于一代镜头，这支镜头不管是在24mm端还是在70mm端的最近对焦距离都有所改善，可能很多人对0.17m以及0.34m的最近对焦距离没有太多的概念，那么接下来我将会通过实际拍摄来给大家进行展示。
其实适马24-70mm F2.8 DG DN | Art一代镜头的近摄表现就不错，而二代镜头相比一代进一步进行了优化，使得这支镜头可以兼顾环境、人像、扫街、旅行、会议等题材之余，还可以进行一定的半微距拍摄，再加上它拥有恒定F2.8光圈的设计，所以在日常拍摄时，不仅可以更好的突出主体，同时也能营造出非常不错的背景虚化效果。 ·实拍样片 经过一系列的测试，适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art这支镜头整体的表现还是相当不错的，而且实用的焦段可以很轻松的捕捉到我们眼前的景物，除了焦段之外，这支镜头还配备了F2.8的大光圈，是非常多功能且普遍受到专业摄影师和摄影爱好者欢迎的镜头之一。这个焦段覆盖了从广角到中焦的范围，使得它成为众多拍摄题材的理想选择。（以下样片轻度后期，感兴趣的用户可以点击图片查看大图）
适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art镜头以其广泛的适用性和卓越的性能，几乎可以胜任所有类型的摄影题材，我这次使用这支镜头进行扫街拍摄，全程感觉非常的轻松，我有理由相信，如果这支镜头上市销售，它成为一支挂机镜头是没问题的，而且它或许也能成为众多专业摄影师相机包中不可或缺的一员。 ·更多样片以及总结 无论是室内还是室外，适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art在拍摄人像时都非常灵活。70mm端可以提供适度的背景虚化，使主体突出，而24mm端则适合环境人像，能够将人物与其背景环境相结合，讲述更完整的故事，接下来还是来看看我使用索尼Alpha 1搭配这支镜头拍摄的人像照片。（以下样片轻度后期，感兴趣的用户可以点击图片查看大图）
焦距:70mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:800
·编辑观点： 在综合测试及样片实拍之后，适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art这支镜头在全焦段范围内，尤其是在F2.8最大光圈下，镜头展现出了出色的中心锐度，而边缘锐度也相当优秀，即使在长焦端也没有衰减，满足了专业摄影师对画质的高要求。此外，这支镜头在复杂光线条件下表现出色，有效地抑制了色差，畸变控制得当，无论是广角端的桶形畸变还是长焦端的枕形畸变，都在可接受范围内，减少了后期处理的负担。另外，由于这支镜头采用的特殊涂层技术有效地减少了逆光拍摄时的眩光和鬼影，即使在强光环境下也能保持画面的清晰与色彩的纯净。而且适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art配备的HLA高速线性马达，响应迅速，跟踪准确，即便是快速移动的物体也能锁定拍摄，而且这支镜头相比一代镜头，不仅拥有更近的最近对焦距离，同时还拥有独立的光圈环，操控性得到了很大的提升。
基于其出色的光学性能和多功能性，适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art预计将受到专业摄影师和高级摄影爱好者的热烈追捧，特别是在婚礼、活动、新闻报道和商业摄影领域。而且随着视频内容创作的兴起，这支镜头恒定F2.8光圈和优秀的视频对焦表现，将使其成为视频创作者的理想选择，满足高画质视频拍摄需求。我觉得适马24-70mm F2.8 DG DN Ⅱ | Art在综合测试及样片实拍中展现出了顶尖的性能，满足了市场对高品质、高可靠性摄影装备的期待。 |
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