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全国第三届老年书法作品展·集评
书法作品的内容是关键。我平常作书多选择唐宋以前的散文与题跋，这次选择的内容是文徵明跋文二则。书体选择上，平时我对小隶书用功最勤，感觉更有把握。所以这次的投稿作品也是以小字隶书书写。风格上，现在“写像写纯”某一家或某一帖，基本入不了国展。集字的作品含金量也不高，被淘汰的可能性极大。平时临帖，怎么融合是我一直在思考的，这次的投稿作品，我以《礼器碑》为基，整合《张迁碑》《石门颂》的元素，把清雅的《礼器碑》写得更厚重与俊逸。 书法学习是慢功，急不得、躁不得、俗不得！方法没错，离成功只会越来越近。写字是写心境，心里平静，字也优雅。多临古帖，就能除俗。很多老年同志都是临近退休才开始学书法的，书法不同于平时的写毛笔字。书法是艺术，就要用艺术的规律与方法去写。不然，书法的大门就永远迈不进去。另外，常与名师交流，自然就不会走弯路了。 林峤（中国书协理事、四川省书协副主席）：瘦硬劲健、端庄俊逸的《礼器碑》，是经典汉碑，学习者甚多。这件作品深得《礼器碑》之精髓，端庄、疏秀、和谐。用笔变化丰富，笔意清新、自然、奔放、飘逸。其字势收放、虚实变化出自碑阴，章法布局的纵有序、横有列出自碑阳。 此作以三条屏组合的形式呈现，水平较高，点画准确到位，变化丰富。作者在《礼器碑》的基础之上，掺入《张迁碑》《石门颂》等优秀汉碑的元素。墨色变化丰富自然，即用红星墨汁和玄宗墨液混合得来。结字上也有特点，大小变化自然而协调。作品整体呈现两个特点：一是审美视野开阔，书风纯正，取法多元，广泛涉及经典法帖和历代诸家；二是精工典雅，多方融合，自觉追求视觉艺术，兼备风格多样的时代气息。 作者在创作中稍显拘谨，如能自然书写，定会增色不少。书法体现的是人格与精神，还原的是人的本性。“故智者之书，必然书道”。道法自然，自然生变，变而通，通而达，达而能化，乃艺术创造终极所指。 贺炜炜（中国书协行书委员会委员、江西省书协副主席）：从此作来看，作者对《礼器碑》的点画结字、章法布局驾轻就熟。结字总体上中宫紧收，四周舒展，又能因字赋形，或纵长挺拔、或宽绰大度、或昂首阔步、或依偎长谈，如此种种，妙趣十足。此外，作者在结字和用笔上还大量汲取其他汉隶养分，厚重朴拙处颇似《张迁碑》，疏密聚散处近乎《鲜于璜碑》，开张舒放处类于《石门颂》。作者在书写上呈现较强的个人用笔结字特征，比如横画，多采用从左下往右上的逆顶斜切方式入笔。结构上，大部分的“口”“日”“厶”等部件以重笔处理成封闭的块面，作品中单字的“丶”则以轻巧、细挺、迅捷的短促笔画写就，与其他长细线笔画形成强烈的点、线、面对比关系，可见作者之匠心。整体形式运用浅仿古色纸，与淡色界格三条屏进行拼接，款字与正文统一，以隶书名款，简约大方，有朴素典雅之趣。 学术点评 向彬（中国书协学术委员会委员，中南大学教授、博士生导师）：此作形式简明，字距舒朗。字形以《礼器碑》为基调，厚重处又近于《张迁碑》《鲜于璜碑》等。用笔方峻劲挺，有如刀锋外露，而横画、撇画等中段间有提按律动，并不僵板。横画起笔较多自左下露锋入纸，在长横、弯竖、撇画中段仿刀刻接笔的极细处也大量运用，重复既多，稍显雷同乏味。作者在单字中对宽窄、轻重的对比处理非常突出，如第二行“云”字上轻下重，虚实相安；左右结构常左重右轻，如“时”“谢”“议”等字，效果出彩，但偶有如第四行“能”字左上写得过重，显得突兀。通篇墨色以沉实为主，然而各字随字形长短、笔画多寡有轻重区分，故整体效果实而不闷。 王晓光（中国书协学术委员会委员）：此作书文徵明题跋二则。以《礼器碑》为基，整合《张迁碑》《石门颂》等汉碑写法，把《礼器碑》的清雅与《张迁碑》《石门颂》等碑铭的厚重与放逸融合起来，技术内涵较丰富。就隶书而言，应该说东汉碑隶仍是基本，筑好碑隶基础，再谋求与汉简帛等写法的结合，并上溯秦以上三代篆籀精神，不失为隶书创作变化的一条路径。作者对相关东汉碑版有很好的审美认识与技法基础，此作结字平和工稳，点画用笔灵活多变，每字内大都有粗重与细轻的对比变化，单字内含有节奏起伏性。布局上有界格，通篇书写统一、秩序感强，章法整体一致。如果题款改用行书等书体，则全篇更能产生视觉变化。 |
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