  关心和收藏瓷器的朋友对“姹紫”这个词汇并不陌生，因为它和国宝级的明成化斗彩瓷器紧密相连，“姹紫”是明成化朝独有的色彩，耿宝昌先生，在他其所撰《明 清瓷器鉴定》中谈到成化斗彩时说：“至于独具特色的姹紫，色如赤铁，表面干涩无光（过去有人对此色不甚了解，每清洗便误认为是污垢而刮削，损及彩釉），作 为识别成化斗彩的特殊依据，常凭此色便可定论。所有后仿者，均望尘莫及。”所以“姹紫”是鉴别成化斗彩的绝对依据，那些没有“姹紫”色彩的成化瓷另当别论。
“姹紫”对鉴别成化斗彩有如此的重要的意义，这就不能不引起爱瓷者的重视，这就要深入研究和认识“姹紫”。但要研究“姹紫”难度不小，因为要研究“姹紫” 就必须有很多带有“姹紫”的成化瓷上手，这对于一般收藏者来说是极大的障碍，成化瓷那样珍稀，如何找来很多成化斗彩瓷？即是陶瓷专家也不一定办到，所以现 在的资料中几乎见不到专家们对“姹紫”的详细描述，见到的描述也只是只言片语而已，所有资料对“姹紫”的描述，都没有超出耿宝昌先生描述的范筹，更无专门 编辑的图片展示。
在不可能找来很多成化斗彩瓷上手研究的情况下，只有借助图片研究了，当然必须以公认的馆藏瓷图片为主要依据，兼顾其他较可信的图片，进行对比分析，从而可窥见“姹紫”的全貌。这种分析方法虽是无奈，但也可大体看清“姹紫”的特点和不同特质。 以图片的观察分析可知，成化“姹紫”并非都是完全一样的，所以不能以一件瓷器上的“姹紫”去认定另一件瓷器上的“姹紫”，这主要是由于矿物颜料研磨粗细不同， 质量不同，施彩厚薄不同，会使烧成瓷器上的“姹紫”表现出颜色的厚薄、色深、反光等方面的差别，这些差别有时会让人认为这不是一种颜色，这要特别注意。尤 其是研磨很细的“姹紫”在瓷器烧成后，会有反光现象，虽反光弱于其他色料，但这却背离了人们对“姹紫”的传统认识，这可能跟烧成温度也有关系。耿宝昌先生 所说“姹紫”“表面干涩无光”，可能只是目视的感觉，由图片上看“姹紫”是有不同程度反光的。 图一为台北故宫博物院藏成化斗彩瓷盘，盘底中央深褐色色料应为“姹紫”，由图片可见，其特点是颗粒较粗，颜色深，用料厚，色料明显高出釉面，而且有微弱反光。 图二是北京故宫博物院藏孙瀛洲先生所捐赠的明成化三秋杯，蝴蝶色料为“姹紫”，此“姹紫”明显跟图一不同，图三是此杯蝴蝶的放大图，它特点是色料细，施色薄而使色彩变浅，色料並不明显高出釉面，可能是照片拍摄角度原因，看不出反光。
明成化斗彩特征——姹紫 图三 由以上两件标准瓷器的情况可以看出“姹紫”在不同器件上的不同，由此可知“姹紫”在其他成化斗彩瓷上肯定也是千差万别的。下面是我认为比较可信的
明成化斗彩特征——姹紫 这几件成化斗彩瓷的图片，由此也可看出不同瓷器上“姹紫”的差别。
明成化斗彩特征——姹紫 “姹紫”色浅，反光，凸于釉面之上
明成化斗彩特征——姹紫 图六 “姹紫”颗粒粗，色深，略反光
明成化斗彩特征——姹紫 图八 藏于英国大英博物馆的成化喜鹊折枝花卉高足杯，“姹紫”颗粒特细，色彩特纯，略高于釉面，微反光，是质量最好的“姹紫”色料。
明成化斗彩特征——姹紫 图九 藏于大英博物博物馆的成化斗彩杯“姹紫”色淡而薄
明成化斗彩特征——姹紫 图十 此图画面有些呆滞，杯壁厚，似是仿品，它的“姹紫”颗粒特粗，图十一、图十二是它蝴蝶的放大图。 图十二 蝴蝶放大图，色料高凸于釉面之上。
明成化斗彩特征——姹紫 图十一 放大的蝴蝶，色料粗似沙粒。
明成化斗彩特征——姹紫 图十三 北京故宫博物院藏明成化仿宋官窑碗足凃的彩料就是“姹紫”。
明成化斗彩特征——姹紫 图十四 上图的“姹紫”涂料应是涂在瓷胎上二次烧成。本图的“姹紫”，因是涂在烧前的干坯上，色料浆液内吸，细料下沉，烧成后完全无光。 |
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