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高克恭的竹杆篆书入笔，沉稳厚重、圆润饱满；竹枝有弹性。 竹叶把握书写性，行笔稳健，“个”字、“介”字嵌套穿插，富含个性的小叶子直接转下来，可称为“交搭”关系。  画“个“字注意变化：角度变化、左右关系变化、粗细变化。 画“介”字注意趋势的变化、方向的变化。  穿插：“个”字穿插、个字穿介字、介字穿个字、双线破、单线破。  山石为牛毛皴。笔触松脱，皴墨逐渐加重，给自己留余地。 先松后紧、由浅入深、干笔渴墨、阴阳融合。  案例。   练习。   2.顾安之竹 竿如篆。 节有两种画法。其一，用上下两条弯曲的线条表达，上长下短，顿笔提略带弧度并稍微提出阴阳关系。  竹枝强调的是线条的骨感，更加方硬且气息连绵，线条左右分枝长短变化有张力，画意不画形（方硬、长短、疏密）。  竹叶像钉头一样，藏锋起笔弹出去，小叶起，人字排；小叶偏直，第二个“人”字开始变大，中间也可以是细线条，大叶子长度一般七、八厘米；局部加小叶调整；第二组“品”字排布。  次要的叶子疏朗，趋势一般是左向或正向；如果左下则趋势上挑，先平再扬。 用笔先藏后露，“品”字叠压。 竹笋先用淡墨勾勒解箨；竹笋还可以用淡墨湿笔去画，左右交错，将干未干之时用干浓的墨破，从实到虚，尖端点提；也可以直接交错勾，最后浓密提、淡墨染。 中国画是散点构图，更多的是以自然为依托来表现其中的开合疏密关系。 先找主次、疏密、开合，即经营位置。 练习。 横塘梅 2024.5.21 |
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