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狂草代表了生命的高贵，是最能彰显书家心性的书体，也是境界最高且难度最大的书体。纵观20世纪书坛，群英荟萃，风云际会，有以草书名世者，却鲜有以狂草著称者。毛体草书夹杂了较多的行书或楷书结体，于右任草书主要是怀素小草千字文与章草的结合，林散之草书也属小草范畴，真正致力于狂草探索并形成独特面目者唯有北京大学资深教授、引碑入草开创者李志敏。他将魏碑与狂草有机融合，造就独树一帜的狂草书格，不愧与沈尹默合称“北大书法史上两巨匠”，与林散之并称“南林北李”，是真正填补了20世纪狂草史空白的人。 李志敏题刘小刚枫叶图，张辛题名并书联 李志敏的狂草特色是什么？一句话概括，即取法高古、笔法老辣。他不仅率先提出了“引碑入草”的命题，还自觉对其进行了可贵探索，将北碑之雄强方笔和开阔圆笔，自然嵌入狂草创作之中。其狂草分为两类，一类是“连绵体”，特别是其独特的“枯笔连绵”，历代书家鲜有触及；一类是“散点书”，即“点”的散步，每个线段都有“缩线变点”的趋势，整体看一幅作品就像是点的舞蹈，此类草书或可称“散点书”，这在中国草书史上绝无仅有，具有开创性。赵朴初先生说过：“我是先见李志敏其书，后见其人。最初看到他的草书时，觉得实在难以认读，并略显生涩。可放在一边，偶然再来观时却感佩其点画老辣苍劲，不乏神来之笔。故仔细端赏，甚感神品也！”法籍华裔书法理论家熊秉明先生也专门评价：“当代书法要从碑帖结合上找出路，狂草就应该像李志敏先生这样写，引碑入草价值不容低估。” 李志敏草书信札：“依华同志，奉上拙作两幅，请正。另一信转吉安，问好。” 李志敏的狂草书格是怎样形成的？系统研究分析他的书法秘诀和探索之路，除了其早年墨池功深、博观约取、物我两忘之外，大致可分三个阶段：一是在60岁以前，他遍临诸体百家，探求时代书风，以碑入手志图引碑入草，作品雄强朴拙、大墨淋漓，但碑之用笔过露，草之意韵不足，碑草融合未及浑然一体。二是在60到65岁之间，他偏于今草探索，尤重唐草笔意，辅参北碑气象，用笔纵横恣睢，点画生涩老辣，章法贯通意连，颇显癫素风神。特别是他的“枯笔连绵”技法，堪称“独门绝技”，历代草书大家鲜有触及，凭此即值得在当代书法史上浓墨重彩。三是在65到69岁过世，他致力将碑之笔法和神韵彻底引入狂草之中，兼融“流放姿纵”与“苍茫雄浑”于一体，力求化碑魂于狂草自由之境，开创引碑入草独特书风。当代书法大家启功先生曾评价：“只有碑帖融合，才能突破前人藩篱。而李志敏先生对引碑入草的探索，代表了中国书法的方向。” 李志敏：宁化、清流、归化， 路隘林深苔滑。 今日向何方， 直指武夷山下。 山下山下， 风展红旗如 李志敏狂草：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 李志敏题画精品（1978年），张兴根画竹并诗，张辛题名，张振国书跋，王浩雷撰跋 李志敏：欲返不尽，相期与来。明漪绝底，奇花初胎。青春鹦鹉，杨柳楼台。碧山人来，清酒深杯。生气 |
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