 春节到了，老百姓有贴春联的习俗，有书友问我写什么字体最合适？不加思索的回复，自然是写颜体更显精气神。如要参考的话，四海易书认为这一类的书法作品可以借鉴，希望对大家有所帮助！  山东有一位写颜体榜书的书法高手，他是中国颜体研究会会员，对颜体榜书颇有研究，他就是潍坊的———陈其发老师，陈其发老师科班出身，早年毕业于潍坊教育学院美术系，接受美术训练，擅长画山水，风景树木，刻得一手好印章。书法方面主修颜体一脉，楷行草都有作品发表，特别是颜体榜书，经常获奖入展。  陈其发老师颜体学习之路，走了是一条“齐头并进”的学习方式，两条腿走路。这种方式早期进步非常缓慢，当达到了一定的火候，进步会逐渐快起来，陈老师自嘲的讲，这种方式就是“先爬、再走、后跑”，看似缓慢，实则更稳健，更安全，越到后来，越显现出笔墨的功夫。  颜体属于唐楷一脉，是历代楷书的高峰。无论是欧体还是颜体都是走的融合创新的一条路。 欧阳询借用魏碑和隶书的元素，成为了“引隶入楷”“引魏入楷”的典范，还借鉴了魏碑隶书的方笔，使欧体的笔法字势显得更加方正俊秀，点画斩钉截铁，结体方正自然，后者学习欧体，单纯从一种字体入手，很难学出欧体那种感觉，主要是缺乏魏碑和隶书的训练，外形很像，内涵欠缺，看原件作品笔力功夫立马可见，这也是为什么这两年欧体作品很少入国展的主要原因。  对于颜体而言，颜真卿同欧阳询所走的路线是截然不同的，颜真卿“以篆入楷”。厚重的点画，富有“颜筋”的内涵，也是后人赞誉的“颜筋柳骨”，何谓“颜筋”呢？  打一个最粗俗的比如，水泥包钢筋的水泥构件，皮管包铜丝的电线，线条的中心有内涵有支撑感。 我们看《颜勤礼碑》，颜真卿多采用篆书笔意，中锋行笔，圆转往来，笔力内含，这样写的点画更加有内劲。很多“起行收”的地方，绝不是直来直去的单调线条。 颜真卿的楷书，多裹锋起笔，逆入平出，藏头护尾，同一条线的起收处来回的走动，加强了轻重疾徐的变化，这样的用笔线条笔力厚重，点画“肉丰筋强”。如单一的描形的话，凡是直来直去，缺少中段的停顿绞转，要把单一的笔画变得更加多姿多彩，线质从内向外要有一种扩张之力。 下图颜真卿的例字：这些笔画都是典型的篆书用笔   陈其发老师笃信，颜体榜书如缺少了篆籀笔意，不可能写出宽博雄强正大气象来。学书的初始，认真临习揣摩《颜家庙碑》《颜勤礼碑》的笔法和结构，兼修散《散氏盘》和《张迁碑》，通过多年的修炼，找到了颜体结字和笔法的根源。  艺术学习不能仅看外相，一定要从根源入手，这才是捷径，早期虽然进步慢一些，但随着时间的推进，一层一层的剥离，终于可以目睹内部的精华。  欣赏陈其发老师的作品，能将这三种字体进行有效的融合，颜体榜书也带了很强的篆书的趣味，很多作品都是采用加健的长毫书写，将笔毫铺到了笔肚，行笔微慢，入木三分的笔力将浓墨注入宣纸，近看展览的作品，墨色的堆积有一种向外的凸起感，视觉里充满了很强的立体画面，一种自内向外的张力，纸墨相生，中正大气，真正表现颜体的“筋骨”。  学颜体榜书并不是一味的追求雄强，粗犷厚重的线条，时有小尖锋来点缀，也透露出一些小的细腻，这一点陈老师真的也意识到了。 陈其发老师： 山东潍坊人， 中国书法家协会会员、 中国教育学会书法专业委员会会员、 山东省书法家协会会员、 中国颜体研究会会员、 山东省书法家协会 孟鸿声导师工作室首期学员、 山东省文化宣传工作先进个人。 自幼喜爱书画文学， 毕业于潍坊教育学院美术系， 现从事博物馆工作。 我是四海易术，一个退休的糟老头子，退休的生活，至于推广有实力的中青年书法家。 |
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