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王文治(1730-1802)，字禹卿，号梦楼，江苏丹徒(现江苏镇江)人。乾隆35年(1770)探花。王文治少年时即以文章、书法闻名乡里，聪慧过人。 王文治书法的取法，其曾孙堃在《王梦楼自书快雨堂诗稿》跋文中说：“先曾大父梦楼公，书深得'二王’神髓，复肆力李云麾、米海岳，晚年超脱，直逼董香光，人所不能学者。”由此可知，王文治书法筑基于“二王”，脱胎于董其昌。 晋唐以来的帖学一脉书家，皆以用笔的丰富性和线条的流畅感为特色，他们的不祧之祖，就是“二王”。“二王”书法，在历经唐代尚法、宋代尚意、元代复古之后，可供挖掘的资源已近枯竭。至明代，董其昌在禅宗里找到了“松秀”之趣作为出新的突破口。而他制造“松秀”之趣的本领，首先是加强用笔和结字的率意；其次，是开创淡墨一派。 清康熙、乾隆时期，帖学总体成就不高，而碑学尚处于起步阶段，对于“少负奇志”的王文治来说，如何找到创新的突破口，的确是一件很棘手的事。于是，王氏想到了与自己审美趣味接近的董其昌。
梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中云：“国朝书家，刘石庵相国专讲魄力，王梦楼太守专取风神。”概言之，王文治书法的风神，集中表现在一个“秀”字上。 王文治书法的“秀”，第一感觉就是从他那疏朗的章法中透露出来的。其书法，无论行书还是楷书，无论大字还是小字，在章法布局上都善于用宽舒的行距、笔直的行气，制造一种简约的、有序的、宁静的、内敛的美，给人一种清新拔俗的感觉。
书法的秀与拙，与用笔的露与藏有很大关系。历来论书重藏锋，以其可以内敛锋芒，积蓄元气；若露锋的比例过大，则易笔意浅薄，流入轻佻一路。王文治行草敢于露锋，其露锋来源于《兰亭序》。 历来取法《兰亭序》的书作，许多被指责为“姿媚之书”，就连王羲之本人也被韩愈批评是“羲之俗书趁姿媚”，难怪有人说王文治书法为“女郎书”了。但“姿媚之书”也好，“女郎书”也好，从另一个角度来看，其优点正是“秀”。 平心而论，王氏用笔虽露锋较多，但露而不浮、不薄，这是因为他善于在行笔中减慢速度，内敛锋毫。故而，王氏笔下的露锋，既外耀了精神，又蓄住了气势，丰富了作品的审美内涵。
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