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步莲诗钟社‖社员练笔～2024.05.23 “莺·病”晦明格【中联会诗钟社题】
步莲优句
悲怜病体篁风泣，乐遣闲心柳浪闻。王东兵 水獭遇医求药治，迁莺觅友择枝鸣。黄星荣 莺儿遗恨身遭弃，扁鹊施才手到除。景士平 迁罢娇莺终出谷，疼来老蚌竟生珠。邹颖群
作 品 全 相
1 暖树欣荣莺竞上，故人疏远燕期回。王家祥 评：暖树/故人，不工。 2 鹤骨清羸亲药裹，莺喉宛转入诗囊。尹增荣 评：这个是咏的手法哦。 3 孱弱倚床忧蚁斗，惊猜伐木叹莺迁。王洁 评：同上 4 莺友家贫羞待客，衰翁气短乱投医。赵冀川 评：同上 5 巨伯恩深怜燕友，牧之业滞结莺朋。王衍 评：同上 6 歌赞延年新出谷，功瞻去病早封山。王善全 注：新莺出谷，封狼居胥 自评：上比嫌凑，典实关联不强。 7 扁鹊悬壶施救治，崔莺举案受抛离。许鸿尧 注：下比元稹前妻 评：同2 8 悲怜病体篁风泣，乐遣闲心柳浪闻。王东兵 9 贾瑞受方时未愈，黄莺织锦瞬能闻。于凤铃 注：下比柳浪闻莺 评：受方对织锦，犯虚实了。 10 瘦骨难眠伤暗夜，莺歌入耳动诗心。弥前进 评：同2，且骨、耳、心三足了。难眠/入耳，对仗不工。 11 水獭遇医求药治，迁莺觅友择枝鸣。黄星荣
12 鸦笑柴门光返照，莺啼柳浪影飘摇。谢美瑞 评：同2 13 汉室中兴承病已，春光初灿有禽声。彭晓慧 注：病已，汉宣帝刘病已 评：下比宽了。 14 哀请杏林邪蛊灭，喜观天象夜莺鸣。曹凤杰 评：同2，且杏林/天象，不妥。 15 诗吟病鹤早行醉，曲啭浩然晨起闻。张金豹 注：金病鹤；孟浩然；别格 评：同2 16 虚悸卧床闻蚁斗，欢欣出谷伴莺迁。兰葳 评：同2 17 莺儿遗恨身遭弃，扁鹊施才手到除。景士平 注：渣男元稹始乱终弃 18 黛玉投亲悲弱体，莺歌易主动柔肠。牛俊卿 注：莺歌原是贾母丫鬟，后给了黛玉改名紫娟 评：同2 19 向荣万木哀枯树，含怨繁枝打聒莺。吴静荣 评：同2，且木、树、枝三足了。 20 疼痛呻吟中药苦，温柔啭唱野莺欢。周淑华 评：同2，且中药/野莺，小类不工。 21 三冬病态绯花老，二月娇喉锦羽新。张开江 评：同二，且下比泛了。 22 谷里迁莺飞至此，床头斗蚁动如斯。吴伟锋 评：同2。 23 迁罢娇莺终出谷，疼来老蚌竟生珠。邹颖群 注：蚌病生珠
评后结语
今天的问题比较集中，就是晦的写法。在中国楹联学会诗钟分会整理的《诗钟通则》中，晦明格属于笼纱范围，所以晦的暗嵌要使用笼纱的手法，而非咏法。 何为笼纱手法？又如何创作呢？ “笼纱”一词，原指古人用碧纱笼护题于墙壁上的诗，以免蒙尘，而示珍贵。此格借“笼纱”二字，取其若隐若现之意。笼纱格要求句中不出现题字，通过指代、借代、歇后、剪裁等方法，隐约显现题字，做到“此中有字，呼之欲出”，犹如谜面影射谜底一般。笼纱格并非分咏题字，其实质是题字暗嵌，是有别于分咏格的。 具体该如何去创作呢，下面我试举例说明： （一）隐字法： 用成语、熟语或者诗句等成句，众所周知的人或事，隐逸题字，而达到呼之欲出之目的。 如《飞·纶》笼纱格云：忠推南宋将军岳，诗爱中唐户部卢。 南宋忠将良臣姓岳，只要知道宋朝历史的都能猜出来，这就是岳飞，这比诗钟只写到岳字，就戛然而止，飞字呼之欲出。同样写到卢纶的时候也是如此，到卢字戛然而止，纶字呼之欲出。 再如《左·易》笼纱格：牙因知味承恩宠，思未能言擅赋才。 这比诗钟我们来看看，题字藏在哪里了呢？这里出现了两个人物，上比为易牙，易牙烹子献糜而得齐桓公恩宠；下比为左思，左思貌丑口讷，不好交游，但辞藻壮丽，因其《三都赋》颇被称颂，造成“洛阳纸贵”。两个题字，均在每比之首，同样暗嵌，呼之欲出。 如《走·台》笼纱格 腐迁太史称牛马，醉白仙人赋凤凰。 上比语出《报任安书》：太史公牛马走司马迁，再拜言。下比出自李白《登金陵凤凰台》，我们都知道李白写的是凤凰台，而非凤凰，所以这个“台”字也是呼之欲出。 《彩·明》笼纱格：千里朝云辞白帝，二分夜月在扬州。 上比出自李白《早发白帝城》诗：“朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还”，隐“彩”字。下比出自徐凝《忆扬州》诗“天下三分明月夜，二分无赖在扬州”，隐“明”字，显而易见，此上下比之字皆出自原诗，自己不添加字为正轨，此法最难。 《姬·蜀》笼纱格：霸王垓下悲相别，后主东都乐不思。 项羽兵败，被困于垓下,在四面楚歌中，慷慨悲歌，与美人虞姬和骏马乌骓诀别。三国蜀后主刘禅，投降司马昭后，被带到东都洛阳，沉迷声色,不思故国。上下比分别根据“霸王别姬”“乐不思蜀”两个成语加工而成，隐去“姬”“蜀”，亦一目了然。 《河·八》笼纱格：留守三呼兵急渡，武侯六出阵遗图。上比隐“河”字，下比出自八阵图而隐“八”字。 《五·红》笼纱格：数点天心托梅瓣，一般人面比桃花。上比由五瓣梅而隐“五”，下比出自“人面桃花相映红”而隐“红”字。 （二）换字重排法 用完整的七言成句,换去题字，将成句字序打乱重排。例如《暖·二》笼纱格：月冷山城花不发，春临江水鸭先知。上比出自“二月山城花不发”，下比出自“春江水暖鸭先知”，因有出处，便可很容易看出其隐去的字。 （三）换字加字法 换去成语中的题字，加上其它辅字凑成七言句。例如《渔·叶》笼纱格：孤舟唱晚来彭蠡，万木惊秋下洞庭。上比出自“渔舟唱晚”，下比出自“万叶惊秋”。 （四）换、隐并用法 如《春·手》笼纱格：急潮带雨无人渡，流水听松为我挥。上比出自“春潮带雨晚来急”，下比则出自“为我一挥手，如听万壑松”，一换一隐，显出“春”“手”二字。 当然，笼纱格的创作方法不只这几个，指代、借代同样也能到达目的。但在笼纱格创作中，我们应注意几个问题： 1.上下比须有出处，不可用白描手法； 2.不可用灯谜拆合字的方法。 3.不可以用同义词，如拈“红”，句子中不能出现赤、朱、丹等字。 晦明格，亦名柳暗花明格，从笼纱格变化而来，最早出现于台湾。即一句明嵌题字，一句暗嵌题字。明嵌暗表，相映成趣。暗嵌的字，创作方法如笼纱，明嵌的字位置不拘。按照诗钟创作的规则，一比有所出，另一比亦要有所出，这一点要注意。因创作方法同笼纱，不再细说，举例说明如下： 《画·唇》晦明格云：画水最难声并绘，交邻谁悟齿相依。 此诗钟，明嵌“画”，暗嵌“唇”。唇字由成语“唇齿相依”而来，谁与齿相依，由这成语我们就能呼出这个“唇”来。明嵌“画”，虽是明嵌，但也有所出，即源自成语“声情并茂”。——若水谨言 （以上部分文字摘自《浅谈笼纱格与晦明格的创作》）
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完
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