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（101）、《天下无愁二五》碎锦格 百零八下连天响； 佚名撰此钟联。上联说钟声。百零八，是钟声“一百零八”下数字的省并。佛家谓人生烦恼有一百零八种，故敲钟为一百零八下。下联说奏乐。二十五弦，《史记•封禅书》载，传说素女拨五十弦瑟而歌，太帝（指太昊伏羲氏）悲不能止，遂破瑟为二十五弦。此用典指悲伤的曲调。此联为碎锦格的“六碎”，即将拈出的六个题字分嵌于上下联中，不连不对。题字“下”、“天”分嵌于上联，“二”、“五”、“无”、“愁”分嵌于下联，不连不对，合碎锦格。此联上联嵌二字，下联嵌四字。 （102）、《圣城西山荷景》碎锦格 荷叶西风圣诞树； 佚名撰此钟联。联中，圣诞树，基督教圣诞节用的一种装饰品。用杉、柏之类如塔形的常绿树，树上挂着各种花彩和礼品。题字“荷”、“西”、“圣”分嵌于上联，“山”、“景”、“城”分嵌于下联，不连不对，合碎锦格。此联上下联各嵌三字。
酒边瓜果输樱笋； 《箫心剑气楼联语》云，吴士翘同年招饮，席间拈“经”、“鱼”、“文”、“酒”、“笋”、“瓜”六字，各制诗钟，孙肇圻撰此钟联。联中，经世文章，议论政事得失的文章。蠹鱼，蛀蚀书籍衣服等物的小虫。六逸，《旧唐书•孔巢父传》记，孔巢父少年时与韩准、裴政、李白、张叔明、陶沔隐于徂徕山，时号“竹溪六逸”，简作“六逸”，后或以此借作诗钟格名。待考。此联为六逸格，系碎锦格的一种，即拈出的六个题字分嵌于上下联中，不连可对，或可连可对。题字“酒”、“瓜”、“笋”分嵌于上联，“经”、“文”、“鱼”分嵌于下联，“经”与“酒”、“笋”与“鱼”又对嵌于首尾，不连可对，合六逸格。 （104）、《七才子八乡兵》六逸格 七步诗才曹子建； 《闽杂记》录此施鸿保钟联。上联夸曹植诗才。《世说新语•文学》：“文帝（曹丕）尝令东阿王（丕弟曹植）七步内作诗，不行者行大法。应声便为诗曰：‘煮豆持作羹，漉菽以为汁，萁在釜下燃，豆在釜中泣，本是同根生，相煎何太急!”下联赞武侯兵法。八门兵法，即诸葛亮的“八阵图”。《三国志•蜀志•诸葛亮传》说，诸葛亮曾推演兵法，聚石布成天、地、风、云、龙、虎、鸟、蛇八阵图形。诸葛亮封武乡侯。题字“七”、“才”、“子”分嵌于上联，“八”、“乡”、“兵”分嵌于下联，题字不相连，“七”与“八”、“子”与“乡”相对，合六逸格。此联题字按顺序嵌入上下联。 （105）、《杏花春雨江南》六逸格（得连二字） 雨后寻春桃叶渡； 佚名撰此钟联。联中，桃叶渡，见易顺鼎《贺新娘》鸿爪格一。沽，通“酤”。买或卖。杏花村，一说在安徽贵池县，一说在山西汾阳县。语本唐•杜牧《清明》诗：“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后用以称设有酒肆的村庄。题字“雨”、“春”分嵌于上联，“江南”、“杏花”嵌于下联，“江”与“南”、“杏”与“花”分别二字相连（按题字“江南”、“杏花”的组词顺序皆为顺连，亦为横嵌的顺嵌），合所限“得连二字”，“雨”与“江”又对嵌于上下联首，可连可对，合六逸格。 （106）、《雨过山头云气湿》碎锦格 雨冷云岭山生气； （107）、《发无可白方为老》七贤格（得连二字） 无眠可到东方白； 佚名撰此钟联。上联说失眠。下联说老态。苍，灰白色。七贤，《晋书•嵇康传》言，魏晋时，嵇康同阮籍、山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戎七人，常在竹林游乐，人称“竹林七贤”，简作“七贤”，后或以此借作钟格名，待考。此联为七贤格，系碎锦格的一种，即拈出的七个题字分嵌于上下联中，不连可对，或可连可对。题字“无”、“可”、“方”、“白”嵌于上联，“发”、“为”、“老”嵌于下联，上联“方”与“白”相连，下联“为”与“老”相连，合所限“得连二字”。此联七个题字可连不对，合七贤格。 （108）、《金风玉露一相逢》七贤格 金衣玉食何相契； 当代泰国卢一雄所撰钟联。联中，金衣玉食，形容奢侈、豪华的生活。金衣，用黄金装饰的衣服。玉食，喻珍异的食品。相契，互相投合。露宿风餐，形容旅途或野外生活的艰苦。露宿，在露天睡觉。风餐，在风里吃饭。上下联对比鲜明。题字“金”、“玉”、“相”分嵌于上联，“露”、“风”、“一”、“逢”嵌于下联，“金”与“露”、“玉”与“风”在上下联中分别相对，此联以不连可对合七贤格。 （109）、《一二三四天地人和》八龙格（不相并） 四围人影三弓地； 佚名撰此钟联。联中，弓，此指旧时丈量地亩的计算单位，五尺为一弓，即一步。二百四十方弓为一亩。和风，春天温和的微风。八龙，《后汉书•荀淑传》曰，荀淑有子八人：俭、鲲、靖、焘、汪、爽、肃、专，并有名声，时人谓之“八龙”，后或以此借作诗钟格名，待考。此联为八龙格，系碎锦格的一种，即拈出的八个题字分嵌于上下联中，不连可对，或可连可对。题字“四”、“人”、“三”、“地”分嵌于上联，“一”、“和”、“二”、“天”分嵌于下联，“四”与“一”、“人”与“和”、“三”与“二”、“地”与“天”分别相对，此联以不连可对合八龙格。 （110）、《长短高低轻重花草》八龙格 重霜高地花期短； 佚名撰此钟联。联中，花期，各种花从开到落的期限。草莽，杂草；丛草。题字“重”、“高”、“花”、“短”分嵌于上联，“轻”、“低”、“草”、“长”分嵌于下联，“重”与“轻”、“高”与“低”、“花”与“草”、“短”与“唱”在上下联中分别相对，不连可对，合八龙格。题字“高低”、“花草”按组词顺序，在联中为竖嵌的顺嵌，联中竖嵌的“重轻”、“短长”与题字“轻重”、“长短”的顺序相反，为竖嵌的反嵌。 （111）、《月明华屋画桥碧阴》八龙格（题字可相连） 小桥画舫摇明月； 佚名撰此钟联。联中，画舫，装饰华美的游船。华屋，对房屋的美称。芳林，春天的树林。碧阴，犹绿阴。题字“桥”、“画”“明”、“月”嵌于上联，“华”、“屋”、“碧”、“阴”嵌于下联，“桥”与“画”、“明”与“月”、“华”与“屋”、“碧”与“阴”分别相连，“桥”与“屋”、“明”与“碧”、“月”与“阴”分别相对，可连可对，合八龙格。上联中的“明月”与题字“月明”的顺序相反，为反连，亦为横嵌的反嵌。下联中的“华屋”、“碧阴”与题字顺序相同，为顺连，亦为横嵌的顺嵌。联中得连二字。 （112）、《百花争妍蝶乱蜂喧》八龙格（得连三字） 人喧花乱三春美； 海棠书屋有此钟联。此联描绘春景，艳美而多姿多彩。三春，农历正月称孟春，二月称仲春，三月称季春，合称三春。题字“喧”、“花”、“乱”接连嵌于上联，“蜂”、“蝶”、“争”、“百”、“妍”嵌于下联，“喧花乱”、“蝶争百”各以三字相连而合“得连三字”之限，“花”与“蝶”、“乱”与“争”分别在上下联中相对，可连可对，合八龙格。 （113）、《恰似一江春水向东流》九老格 恰似三江东逝水； 海棠书屋有此钟联。题字为南唐李煜《虞美人》词的结句。联中，三江，三条江的合称。三江说法一指吴江、钱塘江、浦阳江。一说以泯江、松江、浙江为三江。一说以松江、娄江、东江为三江，又有以泯江、涪江、沱江为三江。九老，宋•洪迈《容斋随笔•四笔》云，唐•白居易晚年退居香山，尝与胡杲、吉皎、郑据、刘真、卢真、张浑、李元爽、如满同游宴，九人皆高龄，时称“香山九老”，简作“九老”，后或以此借作诗钟格名，待考。此联为九老格，系碎锦格的一种，即九个题字分嵌于上下联中，可连可对。题字“恰”、“似”、“江”、“东”、“水”嵌于上联，“恰”与“似”、“江”与“东”相连，“流”、“一”、“向”、“春”嵌于下联，“向”与“春”相连，“恰”与“流”、“东”与“向”分别在上下联相对，可连可对，合九龙格。 （114）、《寒鸦万点流水绕孤村》九老格（得连四字） 水流孤塞千声雁； 佚名撰此钟联。上联写孤塞雁鸣，下联写寒林鸦群。题字“水”、“流”、“孤”连嵌于上联，“村”、“绕”、“寒”、“万”、“点”、“鸦”分别嵌于下联，“水”与“村”、“流”与“绕”、“孤”与“寒”在上下联分别相对，可连可对，合九龙格。此联出题限“得连四字”，联中三处皆只三字相连，未超出体之所限。 七言诗钟有笼纱格，是从分咏格中分离出来的特殊钟格。两个题字暗嵌于联中即笼纱格。“笼纱”格名来由有个典故，五代•王保定《唐摭言》卷七载，唐代王播少年时期孤苦，寄居扬州惠昭寺，随僧人斋食，诸僧待他轻慢。王播后来显贵，重游旧地，见昔日在寺壁上所题诗句，已被僧人用碧纱罩护。他颇有感触，又于壁上写下了“二十年来尘扑面，如今始得碧纱笼”之句。笼纱格按嵌字分类，又分为暗嵌式和明暗合嵌式，暗嵌式即笼纱格，明暗合嵌式即晦明格。 创作笼纱格诗钟当巧妙造句而将题字隐藏于句中，达到隐而不显，呼之欲出的艺术效果。笼纱格的作法有替代法、藏字法、歇后法、隐切法等。笼纱体易稳而难工。 （1）、《高•贤》笼纱格（竹林 吴地） 竹林七子嵇康首； 《钟鸣钟山》录此钟联。上联说七贤。七子，即指“竹林七贤”，嵇康居七贤之首。典见“《发无可白方为老》七贤格”。下联说三高。三高，此指越•范蠡、晋•张翰、唐•陆龟蒙为三高，三人皆吴地人，范蠡名列第一。此联为笼纱格，即将拈出的两个题字分别在上下联中表现出来，但不得露出字面，而是暗藏于句中。此联用替代法，即用别的字或人名、专名等来替代题字。句中，“七子”即指“七贤”，用“子”替代题字“贤”，与明用“七贤”的表意相同，用“七子”则不露题字，题字“贤”似被“纱”给“笼”住而暗嵌句中。“三人”即指“三高”，用“人”替代题字“高”，与明用“三高”的表意相同，用“三人”亦不露题字，题字“高”被“纱”所“笼”，暗嵌于句中而不露痕迹。 （2）、《海•玉》笼纱格 侯门一入深如许； 佚名撰此钟联。上联说侯门难进。侯门，旧指显贵之家。如许，如此；这样。下联说伤别离。象箸，用象牙制的筷子。上联化用崔郊《赠去婢》诗：“侯门一入深如海”句。崔郊有婢端丽，后因贫卖入帅府，故作此诗赠之。联中因用此语典，一看即知以“许”替代题字“海”而使题字“海”暗嵌于句中，被“纱”给“笼”住。下联用物名“象箸”替代题字“玉箸”。玉箸，喻眼泪。南朝•刘孝威《独不见》诗：“谁怜双玉箸，流面复流襟。”因“象箸”替代，题字“玉”亦被“纱”所“笼”。 （3）、《蓝•斗》笼纱格 著姓玉夸明大将； 丘逢甲撰此钟联。上联夸明初大将蓝玉。蓝玉，定远（今安徽定远）人。官至大将军。下联说蜀汉刘禅降魏。刘禅，字公嗣，小字阿斗，涿郡涿县（今河北涿县）人。三国•蜀汉皇帝。炎兴元年（263年）魏军迫成都，他弃城出降。上联从名字“玉”、朝代“明”朝，“大将”身份，自然明白“著姓”所隐切的是“蓝”姓，题字“蓝”暗嵌于句中而合笼纱格。下联是以人名“禅”替代题字即其小名中的“斗”而暗嵌于句中，合笼纱格。 （4）、《左•易》笼纱格 牙因知味承恩幸； 佚名撰此钟联。上联说易牙受宠。易牙，春秋时齐桓公的嬖臣。擅长调味。承恩幸，谓易牙受齐桓公宠幸。下联赞左思才华。左思，字太冲，临淄（今山东临淄）人。西晋文学家。以所作《三都赋》致使洛阳纸贵。“擅赋才”即指此。此用藏字修辞手法构成笼纱格。藏字是故意将熟悉的成语、句子、人名中的某个字藏起来，隐藏的正是所要求嵌入的题字。上联据句意显然在联首故意隐藏姓氏“易”，下联在句首故意隐藏姓氏“左”，钟联所藏之字正是要求嵌入的题字。题字“易”、“左”被“笼”在上下联的句首，为笼纱格藏字法的“藏头”。 （5）、《黄•曲》笼纱格 瘦馀花已同清照； 陈庆佑撰此钟联。上联切南宋女词人李清照词作。下联切唐代诗人白居易诗作。上联中“瘦馀花”即化用李清照《醉花阴》词：“人比黄花瘦”句意，“瘦馀（黄）花”，暗藏题字“黄”，按藏字在句中的位置为藏头。下联化自白居易《琵琶行》诗“曲罢曾教善才服”，“弹罢”化自“曲罢”而暗藏题字“曲”，据藏字在句中的位置为藏腰。此联借名诗名句暗藏题字而合笼纱格。 （6）、《满•花》笼纱格 孔融门有座中客； 佚名撰此钟联。上联说孔融好客。孔融，字文举，鲁国（今山东曲阜）人。东汉末学者，“建安七子”之一。《后汉书•孔融传》：“（孔融）退闲职，宾客日盈其门。常叹曰：‘座上客恒满，尊中酒不空，吾无忧矣！’”此用典藏字而构成笼纱格，于“座中客”后，暗藏题字“满”。下联说读姜夔词的感觉。南宋文学家、音乐家姜夔 ，字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。其词为婉约派，清妙秀远。此用成语“雾里看花”暗藏题字“花”而构成笼纱格。 （7）、《飞•纶》笼纱格 忠推南宋将军岳； 佚名撰此钟联。上联称道南宋抗金名将岳飞忠贞。下联表露欣赏中唐诗人卢纶佳作。卢纶，字允言，河中蒲（今山西永济）人。累官检校户部郎中。联中，“将军岳”显然暗藏其名“飞”，“户部卢”，暗藏其名“纶”，题字暗藏于上下联的联末，为藏尾。此联以藏字修辞手法暗藏题字“飞”、“纶”而合笼纱格。 （8）、《高•贤》笼纱格（竹林七 吴地三） 嵇康为首竹林七； 《钟鸣钟山》录此钟句。此联用歇后修辞手法暗藏题字，即隐去后文，以前文示意。上联“嵇康为首竹林七”为前文，所示之意很明显隐去“竹林七贤”的后文“贤”，下联“范蠡居先吴地三”为前文，隐去“吴地三高”的后文“高”，题字在上下联中都被“笼纱”，合笼纱格。 （9）、《深•漆》笼纱格 立到门人三尺雪； 丘逢甲撰此钟联。上联用“程门立雪”典，《宋史•杨时传》记，宋•程颐门人杨时、游酢，一日往见颐。时值大雪，颐偶然瞑目而坐，二人遂侍立不去。待颐觉，时、酢始辞别，这时门外已雪深一尺。下联用“漆园书”典。战国时思想家庄周，宋国蒙（今安徽蒙城）人。曾任漆园（在今涡河北岸）吏。著录《庄子》五十二篇。此联用典隐切题字。隐切是不将所要讲的事物言明，而是用相关的话去暗指所要讲的事物。上联用与题字相关的“三尺雪”，暗指所要讲的雪下得“深”。下联用与题字有关的“园吏”，隐切所要讲的“（漆）园书”典故而暗藏题字“漆”。此用典隐切将题字笼纱，隐而不显，却呼之欲出。 （10）、《轻•三》笼纱格 月下举杯人对影； 佚名撰此钟联。上联化用唐•李白《月下独酌》诗：“举杯邀明月，对影成三人”句意。此依据原诗句用分总修辞手法隐切题字。分总是某种事物既有分述又有总述的修辞手法。原诗句中，“月”、“人”、“影”为分述的事物，“三”是总述。上联“月下举杯人对影”是分述，却隐切总述“三”而构成笼纱格。下联用“赵飞燕”典。《汉书•外戚传下•孝成赵皇后传》载，汉成帝赵皇后，本长安宫人，初学歌舞，因体态轻盈，有“飞燕”之称。唐代诗人白居易《白氏六帖•舞》：“赵飞燕体轻，能为掌上舞。”“燕如身”是以成语“身轻如燕”隐切题字“轻”而构成笼纱格。 （11）、《云•雨》笼纱格 窗外楼头声淅沥； 佚名撰此钟联。上联以摹绘修辞的摹声隐切题字“雨”。“声淅沥”，摹绘从“窗外楼头”传来的“雨”声，隐切题字“雨”而不露题字，合笼纱格。下联用摹绘修辞的摹状隐切题字“云”。“水中”映着“天上”状态显得“悠闲”的“云”，隐切题字“云”亦不露题字，将题字“笼纱”。 （12）、《花•雕》晦明格 且任霸风雕瘦骨； 佚名撰此钟联。上联赞曹霸画马。唐代画家曹霸，谯郡（今安徽亳县）人。擅画马，神彩生动。霸风，曹霸的绘画风格。雕，用彩画装饰。下联说葬花。此联为晦明格，又称柳暗花明格，即拈出的两个题字，一个题字任意明嵌于联中，一个题字则用笼纱暗嵌于另一联中，成一明一暗嵌字。上联明嵌题字“雕”，下联以“香”指代“花”而暗嵌题字，成“笼纱”。 （13）、《春•节》晦明格（东风 大节） 东风又绿江南岸； 当代傅璧园撰此钟联。上联化用王安石诗《泊船瓜州》“春风又绿江南岸”句，为化用语典。联中以“东风”指代“春风”而将题字“春”“笼纱”成暗嵌。下联切汉代苏武出使匈奴事。汉武帝派遣苏武持节出使匈奴，单于胁迫他投降，苏武不屈服，被留匈奴十九年，曾于大雪天断饮食，吞咽雪与毡毛充饥。下联用事典明嵌题字“节”。两个题字一明一暗嵌于上下联中，合晦明格。 （14）、《雪•钟》晦明格 心闲坐钓寒江雪； 佚名撰此钟联。上联化用唐•柳宗元《江雪》诗“独钓寒江雪”。明嵌题字“雪”。下联化用唐•张继《枫桥夜泊》诗“夜半钟声到客船”句意。古刹音，此指苏州寒山寺钟声，以“音”代“钟声”，化典藏题字“钟”而构成暗嵌。题字“雪”、“钟”一明一暗嵌于上下联中，合晦明格。 （15）、《黄•园》晦明格 黄庭珍重待王帖； 佚名撰此钟联。上联说《黄庭经》。黄庭，此指法帖《黄庭经》，晋•王羲之书《黄庭经》。王，即王羲之。帖，法帖。下联说金谷园。《晋书•石崇传》载，晋代石崇在河南洛阳西北金谷涧中建造园林，名“金谷园”。石筵，石崇极为奢侈，庖膳穷山水之珍。上联明嵌题字“黄”，下联用“金谷园”典藏题字“园”字而构成暗嵌。题字“黄”、“园”一明一暗嵌入联中，合晦明格。 （16）、《月•饼》晦明格 倘可充饥天下画； 海棠书屋有此钟联。上联以成语警诫莫以空想自我安慰。此用成语“画饼充饥”暗藏题字“饼”而构成暗嵌。下联切“月中桂”传说。唐•段成式《酉阳杂俎•天咫》载，神话传说月中有桂树，高五百丈。下联明嵌题字“月”。此联嵌字一明一晦，顺畅自然。 （17）、《红•豆》晦明格 红藕湾深双桨可； 剑篁撰此钟联。上联说泛舟深湾。句首明嵌题字“红”。下联说小店夜景。黄茅店，用茅草盖的小屋。联中用喻意歇后藏题字“豆”。成语“一灯如豆”，喻灯光弱小。“一灯”为本体，“如”为比喻词，喻体“豆”隐去，以喻意歇后藏题字“豆”。联中以明嵌题字“红”暗嵌题字“豆”而合晦明格。 （18）、《茶•心》晦明格 眼沸鼎中鱼续蟹； 佚名撰此钟联。上联说烧茶。联中，“眼”，此指“鱼眼”和“蟹眼”。眼，此形容水沸时所泛起的小气泡。初沸曰“蟹眼”，渐大曰“鱼眼”。此化用苏轼《试院煎茶》诗“蟹眼已过鱼眼生”句。上联用“蟹眼”、“鱼眼”设喻隐切题字“茶”而成暗嵌。下联说求爱故事。《史记•司马相如传》载，司马相如以琴音为寄托，并作“凤求凰”之歌，向卓文君倾吐爱情，二人终成佳侣。下联用事典明嵌题字“心”。嵌入上下联的题字一明一暗，合晦明格。 （19）、《中彩•头条》晦明格 惯写头条讥竖子； 佚名撰此钟联。上联切新闻。头条，指报刊头条新闻。竖子，犹谓“小子”。上联直接说明写头条新闻的旨意而明嵌题字“头条”。下联切彩票。小注，买小量彩票。横财，意外之财。下联直接说买彩票发了横财，隐切题字“中彩”构成暗嵌。此联以明嵌题字“头条”暗嵌题字“中彩”而合晦明格。 鱼跃鸢飞分上下； 陈元亨撰此钟联。上联明嵌题字“鱼”。鸢，即老鹰。下联说物候。鸿，即雁。此联用接应修辞，即本句中的事物有前后呼应的关系。上联中，“鱼”与“下”、“鸢”与“上”以前后交叉呼应而构成交叉接应。下联中，“鸿”报“秋”到，“燕”报“春”来，“燕”与“鸿”皆为信使，联句以交叉接应修辞暗嵌题字“信”，不露痕迹。所嵌两个题字一明一暗，合晦明格。 （21）、《雨•水》晦明格 苍天有恨频挥泪； 佚名撰此钟联。上联将“苍天”拟人化，“频挥泪”，用拟人修辞以“泪”隐切题字“雨”而构成暗嵌。下联将“绿水”拟人化，落花随流水被写得活灵活现。联中明嵌题字“水”，赋“流水”以性灵。钟联托物抒情，属对工切。联中明嵌题字“水”暗嵌题字“雨”，合晦明格。 （22）、《春•节》晦明格（三节 四时） 三节月逢寅午酉； 当代陈以鸿撰此钟联。上联中，三节，指一年中的春节、端午节、中秋节。每年春节的月支为“寅”、端午节的月支为“午”、中秋节的月支为“酉”，故以月支分别借代“三节”。联中的“三节”为总述，“寅午酉”为分述，构成分总修辞的先总述后分述。下联中，“四时”，指一年的春、夏、秋、冬四季，是总述。“冠”于“夏秋冬”之首的，自然是“春”，以分总修辞暗藏题字“春”。钟联嵌字一明一暗，合晦明格。 http://www./html/?394.html |
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