 这几年的电影市场可谓是欣欣向荣，票房屡创新高。 可虽然电影越来越多，能让人留下记忆点反复品味的好片却少了，走出国门的佳作就更少了。  越来越多的影迷也开始怀念曾经那个佳作不断的年代，难道中国真的就没好导演了吗？ 其实不然，前不久澳大利亚的T榜就公布了影史最伟大的250位导演，让我们一同来看看其中上榜的十位华语电影导演。  10.陈凯歌陈凯歌的总排名是233，基本上是擦边进入榜单的导演，而且陈凯歌的影史地位还在以肉眼可见的速度降低。 相较于之前的223，陈凯歌暴降10名！  在外国影评人心中，陈凯歌最好的电影还是《黄土地》。  而大家更关注的《霸王别姬》虽然荣获戛纳金棕榈大奖，但在影评人看来更多是靠故事的感染力取胜，而不是电影的视听取胜。  《霸王别姬》最大的功臣是编剧，作为导演的陈凯歌并没有在电影的表现手法上惊艳影评人。 这几年陈凯歌也没什么好的作品贡献，电影质量一言难尽，甚至都有人开始怀疑《霸王别姬》到底是不是陈凯歌拍的。  9.胡金铨提及胡金铨不少年轻的影迷朋友可能比较陌生，作为一位主要活跃在60、70年代的导演，胡金铨对武侠电影的影响太深远了。  《新龙门客栈》是不少人心中不可磨灭的武侠佳作，可是大家有没有想过，有《新龙门客栈》那有没有“旧”龙门客栈呢？ 其实还真的是有“旧”龙门客栈的，而《龙门客栈》这部电影早在67年就已经上映了！  最早创作出龙门客栈IP的正是胡金铨，毫不客气地说，是胡金铨奠定了武侠电影的基调。 他作为《明史》爱好者，对于武侠剧的历史考究到了一种痴迷的地步，很多当时的穿搭和武器都是胡金铨一点点考据出来的。  说他是一个被拍电影耽误的历史学家都毫不为过，他的《侠女》更是影响深远，后来的《卧虎藏龙》《十面埋伏》都有《侠女》的影子。  8.费穆费穆是一位比胡金铨更早的导演，他活跃在30、40年代，绝对意义上先驱。 在费穆之前，中国的电影主要是一些商业电影，而费穆却开创了文艺电影的先河，《小城之春》用很简单的故事惊艳了世界电影人。 很长一段时间内，《小城之春》都是中国影史无可争议的第一，就算是后来的艺术片大佬王家卫在当年也只能屈尊费穆之下。 可见费穆对中国乃至世界电影的意义之深远。 7.贾樟柯贾樟柯在所有250位导演里排164，也是这几年不断在输出作品的一位导演。 贾樟柯被不少影迷称为“禁片之王”，因为贾樟柯的电影总是拍一部禁一部，要不是当年盗版碟盛行，恐怕就没几个人知道贾樟柯。 贾樟柯镜头下的社会是不同于我们在电视剧、电影里面看到的，他镜头下的社会充满了魔幻现实主义。 自从业之初，贾樟柯的电影就被西方影评人高度关注，不仅仅是贾樟柯克制的镜头语言吸引了他们，更在于贾樟柯对中国社会不一样的观察角度。 在豆瓣评分上，贾樟柯的电影基本上就没有低于8分过，他和赵涛的夫妻档也成了影迷心中的文艺片标配。 这次他们携手《风流一代》冲击戛纳，又一次在国外媒体面前收获了不少好评。 现场的红毯音乐换成了庾澄庆的中文歌曲，贾樟柯和赵涛来到影院时，国内外的电影人也是纷纷起立鼓掌欢迎。 这次二人还是很有希望冲击大奖和影后的，希望这次贾樟柯也能如愿而归，为中国电影再拿下一项大奖。 6.张艺谋国师张艺谋位居总榜151名，也是一位相当高产的导演，近几年基本上每年都能够看到张艺谋的电影。 《满江红》《第二十条》两部电影更是抬高了这两年春节档的电影票房，从文艺片向商业片转型，张艺谋绝对是最成功的代表。 但是张艺谋能在世界电影圈这么吃香，主要还是靠他80、90年代的那些文艺电影，他的《红高粱》是中国第一部在三大电影节上得大奖的片子。 电影《活着》和作家余华互相成就，让影迷认识了余华，也让更多的人认识了张艺谋，还让葛优成了戛纳电影节首位华人影帝。 不单单是文艺片能拿奖，商业电影张艺谋同样能赚钱，虽然《英雄》当时在国内议论纷纷，但是却在国外收获好评无数。 电影领域的文化输出，张艺谋绝对是第一人，他让外国人惊叹于中国功夫的高深。 而且对于转战商业片，他的看法是再好的电影，都得先让更多的观众愿意走进电影院才行。 5.李安李安总榜排149，和张艺谋相差不多，两人名次经常有变化。 对于外国观众来说，李安是他们最熟悉的华语导演了，就李安执导英语电影的数量来说，绝对是华语电影之最。 李安是个喜欢搞新花样的导演，从最开始的家庭三部曲，聚焦中国式家庭的亲情关系，到后面的武侠、谍战。 现在的李安成了一个技术控，一直在对电影技术的发展做探索，虽然片子剧情有明显下滑，但是为技术发展的良苦用心还是很让人动容的。 4.蔡明亮进入前五，电影的艺术性直线攀升，在专业电影人的评分逻辑里，一个电影的艺术性是要远大于商业性的。 所以很多我们熟知的商业片导演都是不够格入榜的，能入榜的基本都是其中领域的佼佼者。 在总榜里排名112的蔡明亮就是如此，蔡明亮出生在马来西亚，祖籍是中国广东。 他的不少电影里面就没几句台词，很多表达也是出奇的意向化，让人看完不知道从何开口去评价。 因为他聚焦的点是城里人内心的孤独和疏离感，这种东西实在是太难表达了，这也就让蔡明亮的电影经常需要细细品味，而不能高谈阔论的评价。 3.杨德昌杨德昌总榜排61，是第一位进前一百的华语导演，比日本的动画大师宫崎骏还要高。 杨德昌号称是台湾社会的手术灯，就是说他的电影像是一把尖锐的刺刀一样割破了台湾社会的表象，看破了内在。 是著名歌手蔡琴的前夫，那时候也是不流行夫妻档，不然的话说不定还能看到蔡琴演戏。 2.侯孝贤侯孝贤导演的电影还是有很高的观影门槛的，如果没点耐心真的看不下去。 他最商业化的电影就是《刺客聂隐娘》了。 不少人都是满怀欣喜地去了电影院，睡了一觉又出来了，大段落的长镜头，窥视感的画面还有文言文一样的句子，都让观众无法沉浸其中。 侯孝贤的电影是无法带入进去看的，他要求观众必须用一种审视和窥视的出发点去观看，启发了许多大导演，却很难被普通观众接受。 1.王家卫如果说艺术是成为名导的敲门砖，王家卫就是艺术里面有最多普通受众的。 在英国杂志《视与听》评选的最伟大的100部电影里面，陈凯歌的《霸王别姬》张艺谋的《活着》都没有上榜。 反倒是王家卫的《花样年华》斩获第五，成为了中国电影第一，亚洲电影第二。 作为导演，他在T榜的排名中位列30，有人觉得30好像也不高啊？ 但是能排在王家卫前面的很多都是卓别林、黑泽明、希区柯克这些已经离我们而去的导演。 这些导演对今天电影的贡献不可磨灭，而且很多还有理论成果在世，所以排名靠前也是理所应当。 在还健在的导演中，王家卫可以说是最优秀的几位了，他的片子不仅雅致，而且还能雅俗共赏。 电视剧《繁花》开创了电视剧搞文艺的先河，各种电影质感的灯光和剪辑手法给中国电视剧市场一次降维打击。 和王家卫合作过的梁朝伟和张曼玉分别是中国获奖次数最多的影帝和影后，整个中国影坛无人敢质疑王家卫的地位。 如果说年轻的导演是电影节的参赛选手，那么王家卫早就混成了评委，未来一段时间王家卫的影史地位还会继续攀升。 除了日本和印度四位已经逝去的导演，在健在的亚洲电影导演中，王家卫是当之无愧的第一人。 结语T榜的排名是基于很多榜单排名，按照算法综合而来的结论，虽然不能说是完全的权威，但也是很多影评人所认可的。 之所以外媒的评价和豆瓣影迷的评价有这么大的出入，主要还是在于影评人比起电影剧情，更注重电影拍摄技巧和思想表达。 而多数的普通观众，主要还是被电影的剧情所感染，这两种评判标准没必要非分出个优劣，出发点不同，结果自然不同。 每个人心中都有自己觉得最优秀的导演，那么你心中最优秀的导演又是谁呢？
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