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分四个方面：上下联之间对仗；互成对；句内自对；交股对。 上下对应是对仗的基本结构。如 东圃青梅发， 西园绿草开。 “东”对“西”，“圃”对“园”，均为上下相对。 作为一种微调，句中自对的现象在对仗中也不少见。 《文镜秘府论》所述“二十九种对”中，第五种称为“互成对”：即用于上下句相应位置可成为工对即属于同一门类的两个字，如果放在同一句中构成一个词或词组，先句中自对，然后与对句相对，这就叫“互成对”。互成对在永明体诗中已有用例，如沈约的诗： 岸险每增减， 湍平互浅深。《登玄畅楼诗》 增减和浅深就是互成对。 互成对可以是同一词性相对，如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词等： 欲为圣明除弊事， 肯将衰朽惜残年。韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》 圣明和衰朽就是互成对。 也可以不同词性相对，如动词对名词、动词对形容词、名词对形容词、动词对方位词： 江流天地外， 山色有无中。王维《汉江临泛》 天与地对，有和无对。 社稷依明主， 安危托妇人。戎昱《咏史》 社与稷，安与危互成对。 草深莺断续， 花落水东西。郑锡《送客之江西》 断和续东和西，互成对。 悲欢聚散一杯酒； 南北东西万里程。（王实甫题敦煌阳关长亭联） 悲欢和聚散句内自对，南北和东西互成对。 传统诗学中所说的“当句对”又称“句中对”，可以视作互成对的扩展形式。 如： 芳草有情，夕阳无语； 流水今日，明月前身。（周承忠嘉定秋霞圃蘋藻风香室联） 有情对无语。今日对前身。而有情不用和今日相对。 塔影在波，山光接屋； 画船人语，晓市花声。（苏州抱绿渔庄联） 在波和接屋对，人语和花声对。而接屋不用和花声对。 下笔千言，正桂子香时，槐花黄后； 出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。（阮元题浙江贡院） 如果句中自对，上下可以不对仗。只要左右对仗就可以了 当句对在楹联尤其是长联创作中使用非常广泛。 如： 兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙； 古今才一瞬，问江上才人，阁中帝子，比当年风景如何。（刘坤一题江西南昌滕王阁联） 落霞孤鹜对秋水长天，江上才人对阁中帝子，而不是落霞孤鹜对江上才人。 楹联使用当句对，上下联语法结构甚至节奏点位置都可以不一致： 中天台观高寒，但见白日悠悠，黄河滚滚；东京梦华销尽，徒叹城郭犹是，人民已非。（康有为题开封龙亭联） 白日悠悠对黄河滚滚；城郭犹是对人民已非，结构和重字上下都不同。 句中自对的对仗方式，改变了上下对应的单一模式，有利于避免对句与出句的合掌，还能收到错综变化、精致灵巧的效果。 互成对与当句对这两种对仗变格，为古今诗联作者所娴熟运用，有些人会误以为这种对仗方式为“宽对”，其实这是自对仗规则建立伊始就一直使用的一种“合法”的工对形式。 交股对： 一种不常用的交叉的相对，叫蹉对，又称。是指两个词语在不同语法位置上交错相对的格式，最早出现在诗中，如李群玉《杜丞相宴中赠美人》“裙拖六幅湘江水，鬟耸巫山一段云。”“六幅”交错对“一段”“湘江”交错对“巫山”。 对联中的例子如咏月联 万古仰清高，吴宫月，汉宫秋，过目繁华成一梦。 婵娟祈四海，才人邀，佳人拜，团圆著意祝三生。 联的首句中“万古”交错对“四海”，“清高”交错对“婵娟”，末句里“繁华”交错对“团圆”，“过目”交错对“著意”。 这个似乎在词性对仗，平仄却无法对仗的时候特别适用。但从使用频率上来说不高。我们要做一个相应的了解。 |
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