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· 湖南省文物考古研究所研究员 周世荣：醴陵窑烧青花和釉下五彩。釉下五彩瓷的创烧成功，并在国际博览会上获得金奖而闻名世界。醴陵釉下瓷瓷质非常好，是高温瓷；因为高温瓷有好多釉下色彩是烧不出来的，而醴陵成功地烧出缤纷的釉下五彩，其科技创新非常成功。
· 北京市文物局鉴定组组长、副研究员 张如兰：作为中国文化遗产的组成部分--醴陵釉下五彩作品，在全面继承中国特色的文化审美情趣基础上，切合时代发展的实际需要，较多关注现当代艺术题材，作品反映的内容、艺术追求都较好地切合当前的时尚审美，是不可多得的中华艺术瑰宝。  · 英国陶瓷专家 韩威廉：景德镇一直做不出来釉下五彩，只有釉下、釉上相结合的五彩。湖南瓷业公司适时引进日本和德国的一些制瓷技术和方法，研制创烧出釉下五彩瓷，并且超越了国外的制瓷工艺，是一个伟大的突破。
· 中国古陶瓷学会副秘书长 · 景德镇陶瓷学院教授 欧阳世彬：醴陵瓷绝对不是乡土艺术，它已经独领风骚，走向了世界，醴陵釉下五彩给人以轻松愉悦的感觉，如轻音乐，似小夜曲，还有诗画般的文化内涵，很符合现代人群的审美情趣，它有着很大的艺术发展空间。所以说醴陵瓷是雅俗共赏的艺术，它是我们湖南人值得骄傲的名片。 另外要注重基础研究，研究胎骨高温下如何不变形，高温下保持胎釉的透光度，才能使醴陵瓷器的创作与生产保持良好的态势；另外在图案设计上，不要照搬国画构图，要因型而设计构图。我希望优秀的陶瓷设计大师要出在醴陵，所以希望醴陵有意识的培养陶瓷设计大师。
· 上海博物馆研究员 周丽丽：醴陵是继湖南长沙窑后的又一个名窑，它与长沙窑一样都是中国彩瓷史上重要的里程碑。而醴陵能够在清代晚期和民国年间取得如此大的成就，我觉得原因主要有两点： 第一，醴陵抓住了时机，如果说唐代湖南长沙窑首次将氧化铁和氧化铜组合在一起创烧了高温釉下鄂绿彩的工艺，并且最早将中国传统书法绘画艺术，引人到瓷器装饰当中。要感谢湖南湘西熊希龄先生，是他抓住了改革的时机，并在光绪三十一年以江西瓷业公司为模式，取得湖南地方政府的支持，开办了湖南瓷业学堂，培养陶瓷技术人才，而在光绪三十二年，又创立了湖南瓷业公司，聘请日本技师和景德镇师傅，引进当时最先进的陶瓷生产工艺设备，创烧出独具特色的醴陵釉下五彩，使禮陵制瓷业得以发展。 第二，醴陵瓷器在制瓷工艺上走出一条与景德镇不尽相同的路。景德镇彩瓷多为釉上彩，而醴陵瓷继承唐代长沙窑釉下鄂绿彩的创意，烧造出了名扬天下的釉下五彩和釉下绿彩等多种单色釉彩。这些彩瓷在釉下，色彩艳丽缤纷，但又不失清新典雅；较之景德镇的釉上五彩、釉上单彩更加晶莹润泽。使用起来色彩不容易脱落，而且又没有铅的危害。这些特点为景德镇瓷器所不及。 醴陵瓷器烧造工艺的创新，表现在彩绘工艺上面，它吸取了景德镇乃至日本的一些先进技术，最终形成了醴陵瓷器自己的风格。部分醴陵瓷器的装饰吸收了景德镇窑的吹釉工 艺，花卉渲染由深至浅，和景德镇窑的吹釉工艺比较接近。另外醴陵瓷器彩绘中的黑裏法，就是用黑彩勾描线条，经焙烧后消失，这种技法也是受了日本的一些传统工艺的启示、形成的装饰纹样多为兼工笔带写意，具有笔墨的神韵，这种装饰应该说是醴陵的特色。其装饰晕染效果在当时被誉为东方陶瓷艺术的高峰。 建国以后，醴陵瓷的生产规模，我认为不在景德镇之下，特别是日用瓷。醴陵的釉下五彩瓷在建国以后是独树一帜的。所以业内专家对醴陵瓷高度赞扬，有“宋元看五大名窑，明清看景德镇官窑，近现代看醴陵窑”的说法。希望醴陵瓷在造型、装饰与设计观念上更加多元化，使醴陵瓷业得以全新健康的发展。
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