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扫码查看专场电子书 如有问题请联系官方客服 在中国古代陶瓷的璀璨历史中，颜色釉瓷器以其丰富多彩的色泽和繁复的品类，占据了一席尊贵之地。 这些釉色之美，源于金属氧化物与釉料中的巧妙融合，赋予了瓷器在不同温度和焰性下呈现出的独特色彩。，每一种颜色都是匠心独运的艺术表达。 古天一2024春季拍卖会  3017 清代 德化窑白釉达摩 H33cm 此尊立像为达摩像，面容广额深目，高鼻硕耳，满脸扎须。达摩身披宽袍，双目深邃，凝视前方，双手合抱于袖中，赤足之于汹涌的波涛上，仿佛正在乘风破浪，作疾驰而行的渡海状。通体施白釉，釉色凝润，有猪油质感。  达摩又被称为菩提达摩，原为南印度僧人，公元六世纪初，到中国弘扬禅法，被奉为中国禅宗的初祖。以达摩为题材的造像材质多样，其中德化白釉是所有瓷质品中的翘楚，其中典型代表即是何朝宗制作的德化白瓷。  图1：1997年3月19日纽约苏富比LOT264 本品出自1997年纽约苏富比（图1）。立像形体比例适中，衣纹流畅自然，神态和造型上都有何氏遗风，将达摩超凡绝尘，神采奕奕的形象刻画得淋漓尽致。观达摩足下的海浪，剔刻、贴塑细致入微，工艺不凡。  图2：明 德化窑白釉达摩立像 故宫博物院藏  图3：明德化窑何朝宗款达摩像 2014年香港佳士得1444万港币 此类德化白瓷塑像历来受人关注，故宫博物院藏有一例达摩立像（图2），2014年香港佳士得曾上拍过一例何朝宗款达摩立像（图3），成交价超千万。本品从釉面状态及釉色来看，为清代中期作品，动态感强，亦为珍品。  3025 明末清初 德化窑白釉弦纹炉 D9.4cm;H6.8cm 炉唇口，直腹，腹部三道弦纹，炉身中部两道弦纹中间暗刻三圈回纹，三足呈如意云纹状。通体施白釉，内堂施釉近三分之一，可见胎色白。 福建德化窑以生产白瓷著称，明代万历以后，德化白瓷的生产水平逐渐达到鼎盛，生产出胎质细腻、釉色莹润的白釉产品，在同时期的其他窑口中难以找到替代品。  本品为三足炉造型，胎质坚硬、釉感油润，光泽度好，其温润质感在同类产品中亦属突出。 从年代上看，本品在冷白中略泛牙白，色调油润，有如象牙般的质地，属于明末清初作品。  图1：明 德化窑白釉暗刻弦纹炉 故宫博物院藏  图2：明 德化窑白釉三足弦纹炉 2018年香港苏富比6.875万港币 故宫博物院有同类产品收藏（图1）。在公开拍卖市场上，2018年香港苏富比曾上拍一例（图2），可作参考。  3097 明代 德化窑三足炉 H12cm 炉体唇口圆腹，下承三柱足，口上立对称冲天耳，腹部凸起双弦纹，弦纹之间饰回纹锦地仿古铜纹饰。德化窑瓷器白釉素以纯白如脂而著称，此器白釉纯净，略带牙黄，造型典雅，十分独特，是明代德化炉之精品。  3028 明代 青釉弦纹炉 H10cm;D14cm 备注：本件拍品附上海捍真热释光报告 炉宽平唇，唇沿内折，筒形腹，腹外壁饰凸弦纹，腹下承如意云纹三足，虚足。通体施青釉，里外满釉，釉面有轻微开片。内堂底部有螺旋云气纹，外底部垫烧及承重处刷涂一圈大漆，与三足齐平。另配金属盖，盖面錾刻细致，为凤穿花纹饰，线条婉转流畅，极为精致。 本品体量较大，工艺细腻规整，器型雅致。难得的是釉光釉色极佳，为世所罕见。从釉色看，本品青中带粉，盈盈如春水绿波，有沁人心脾之感，应是当时窑口烧造的高等级香道器皿。 图1：龙泉窑青瓷葵口碗 日本东京国立博物馆藏 图2：青瓷千鸟香炉 日本德川美术馆藏 图3：青瓷千鸟香炉 日本东京国立博物馆藏 东京国立博物馆藏有一例青瓷葵口碗（图1），世人冠以“蚂蝗绊”之名，其釉光质感如冰似玉，极为淡雅，本品釉面光润透亮之感即可与“蚂蝗绊”相媲美，纯净通透。德川美术馆和东京国立博物馆各藏有一例「青瓷千鸟香炉」（图2、图3），形制与本品相仿，为日本国宝级重器。 此炉形制古雅，为仿古代铜器制式而做，本为盛放物品的容器。当时理学大兴，摹古之风盛行，文人士大夫崇尚鉴史以修德，此类产品既有摹古修心之意，又能陈设、焚香、把玩，使用价值高，因而颇受欢迎。官窑曾出产过一类形制相仿的青瓷弦纹炉，足部模仿铜器的兽足，用作宫廷御用。然官窑产量偏少，不足以支撑宫廷所需，本品应是当时仿官之作，釉面状态光润透亮，宝光四溢，质量极高。 图4：飞青磁花生 日本大阪市立东洋陶磁美术馆藏 本品为日本鸿池家族旧藏。鸿池家族在江户时代便成为日本最大的财阀，经济实力雄厚，并收藏有大量艺术珍品。现藏于大阪市立东洋陶磁美术馆的日本国宝「飞青磁花生」（图4），便是鸿池家族旧藏，其收藏品味之高、之雅，可见一斑。 图5：龙泉青釉鬲式炉 2020年香港苏富比677.5万港币 递藏者对本品极为重视，炉身底部可见一圈大漆，此为防止磨损的保护做法。另配有錾刻精致的金属炉盖，以及完整的木盒、仕敷包裹，足见拥有者对其的珍爱与看重。 近年来随着对于龙泉青瓷的认知的加深，高品质青瓷炉在市场上广受关注，釉光釉色如本品般上乘的却实属少见。2020年香港苏富比曾上拍一例龙泉窑青釉鬲式炉（图5），釉面虽有开片，但其釉色极佳，保存状态极好，最终以677.5万港币的价格成交。本品釉面状态与其相仿，且无开片，世所珍罕。 本品经热释光检测报告，年代与描述相符。 3027 明代 青釉鬲式炉 H9.2cm;腹径12.8cm 炉仿三代青铜鬲造型，折沿，短颈，扁腹，腹部有出筋，下承以三足。通体施青釉，丰润沉稳。 鬲式炉是龙泉窑经典器型之一。鬲本为高古青铜器器型，用作食器或礼器。宋室南迁之后，复古之风不减，即所谓“追三代于鼎彝之间”。当时官窑曾制作一批青瓷鬲炉，供宫廷使用。但官窑鬲炉产量少，真正把青瓷鬲式炉这一形制做成典型产品的则是龙泉窑。作为曾经流行一时的香道具，鬲式炉成为“四般闲事”中极为重要的器物，受到宫廷及文人士大夫的追捧。 本品釉质如玉，青釉光润感强。其扁腹的造型有官窑之风，出筋明显、力道十足，可谓等级较高的器物。诸如此类青瓷器，往往制作精良，本品亦如是。 图1：青釉鬲式炉 日本东京国立博物馆藏 图2：青釉鬲式炉 玫茵堂藏 故宫博物院、英国V&A博物馆、日本东京国立博物馆、玫茵堂等均有收藏此类器型（图1、图2），可作参考。 3053 清乾隆 仿官釉双联象耳瓶 H15cm 此双联瓶呈“方胜”形状,即两个菱形压角相叠，呈双连式。瓶微撇口，形如两器相接，双象耳，造型稳重，大气磅礡。胎体较厚重，通身施仿官釉，金丝铁线，开片明显，釉面肥润，意境深邃。清雍正时期对宋代五大名窑的仿制取得了空前的成就。到了乾隆时期，仿官釉的烧制尤为成功。 3054 清乾隆 仿官釉琮式瓶 H27cm 款识：大清乾隆年制 瓶胎质致密坚硬，釉面润泽，发色素雅，开片交错迂回，形如冰裂。圆口，器身为长方形，圈足，圈足内青花书“大清乾隆年制”六字篆书款。 参考:清乾隆 仿官釉琮式瓶 98.4万港元 中国嘉德2022年lot1036. 器型象征天圆地方，瓶身通施仿官釉，瓶身有两面以八卦纹和穿带纹装饰，穿带纹自下而上穿过八卦纹间隙，于瓶肩处向下折返，八卦纹则点缀于四角，整器造型线条挺拔。本件琮式瓶风格古朴清新，器形制作规整，釉色温润，当为乾隆御窑慕古瓷器精品。 3059 明代 天蓝釉双系罐 H12cm 参考：双系罐 32.5万港币 香港佳士得2017年lot0108. 罐圆口，小直颈，丰肩，鼓腹，圈足。双肩设对称环状双耳。内外施天蓝釉，釉面色泽匀称，可见细碎开片，釉及底足，足部露胎。 3055 明代 青白釉刻娃娃纹瓜棱式执壶 H25cm 备注：此件拍品附上海捍真热释光报告 这是一件极为少见的刻娃娃纹瓜棱式执壶。此壶喇叭形撇口，上压圆盖，微出沿，盖面内凹，中央花苞式圆钮。曲流细长，扁曲柄与颈、腹相连，柄及盖上各有一贯系口，平底微凹。腹部为八瓣瓜棱形，刻划六个娃娃纹，纹饰清晰，刀法简练娴熟，线条流畅有力，娃娃形象生动活泼，憨态可掬。通体施影青釉，底足满釉垫烧，釉面润泽如玉，晶莹润澈，醉人心脾。 参考：青白釉瓜楞式执壶 212.5万港币 香港佳士得2020年lot2804. 整器形体圆硕，颈部收束，腹部饱满圆浑，两者相映成辉，高贵典雅之气显露无疑。构图简洁明确，刻划技法精湛，线条清晰有力，以清亮之釉质、细薄之胎体、唯美之器型取胜，工艺精湛，反映了景德镇的烧瓷水准，传世无多，历经千年流传至今，具有极高的文化价值和艺术价值。瓜棱式执壶在景德镇并不罕见，但刻娃娃纹的目前仅此一件，极为珍贵难得！ 3056 清雍正 白釉暗刻三多纹盖罐 H15cm 款识：大清雍正年制 罐短颈，丰肩，腹部渐收。胎体精细，釉白纯正如雪，釉层较薄，比较均匀。釉面较为匀净。烧造工艺讲究，砂底光滑细润。以暗刻手法装饰折枝的桃、石榴、佛手，即福寿三多纹。花卉者芬芳盈枝，果实饱满丰硕，寓意吉祥，意为多寿、多福、多子。暗刻纹饰飘逸流畅，器物造型规整，具有较高的艺术与收藏价值。 3040 清代 德化窑白釉狮钮活环瓶 H35.5cm 瓶敞口，束颈，丰肩，筒腹，平底。腹部两侧装饰狮钮铺兽，并分别配有活环。通体施白釉，釉色光润明亮，凝如堆脂，洁净无暇。 明清之时，德化白瓷声名远播。因其胎土中所含的氧化钾含量高，所以胎质一般较为致密，烧成后玻璃相较多，光润明亮。在德化产品中，以晚明至清初的德化产品最为出彩。 本品造型古拙，端方翅中，有气韵生动之美。从釉面看，釉层腴润，质地洁白，玻璃质感强。相对于其他狮钮瓶，本品在狮钮上另置活环，灵活生动。此种瓷器上安置活环的工艺颇为难得，由于釉水易粘连，常有烧制失败者。 图1：明 德化窑白釉印花双环耳瓷瓶 徐州博物馆藏 图2：清十七/十八世纪 德化白釉铺首耳筒瓶 2022年纽约苏富比 此类活环产品，徐州博物馆藏有一例（图1），为明代作品。公开拍卖市场上，2022年纽约苏富比上拍过一例活环瓶（图2），器型与本品相似，可作参考。 3045 明万历 德化窑白釉三足炉 D8.2cm;H6.8cm 炉直口，下承三足，足为如意云纹状。通体施白釉，内堂施釉不满，底足露胎。 三足筒式炉又称三足尊式炉，因炉身作筒状而得名。德化窑是明清时期重要白瓷窑口，因其釉色凝润如油脂，广受国内外喜爱，被称为“中国白”。 对于德化窑而言，明代德化与清代德化有细微差别。明代德化白瓷胎质致密，釉面光润明亮，光照下可见釉中隐隐带有乳白或微粉。本品即有鲜明的明代德化特征。 本品质地纯净坚硬，造型朴素，是德化窑白瓷的精美作品。除三足为如意云纹状外，通体无饰。炉身线条简雅，毫无赘感，使人见之便觉优雅，为书房案头澄心之物。一炉沉烟，可伴诗心清华。 图1：清 德化窑白釉三足炉 故宫博物院藏 图2：明十七世纪 德化白釉三足炉 2022年伦敦苏富比1.26万英镑 相似器型的筒炉，故宫博物院可见一例（图1），但其年代为清代。公开拍卖市场上，2022年伦敦苏富比上拍过一例，与本品相类（图2），可作参考。 3034 明代 青白釉卷草纹梅瓶 H25cm 瓶小唇口，微束颈，丰肩，肩下渐收至底，外壁刻满卷草纹饰。通体施青白釉，釉色白中泛青，近底部有流釉，釉不至底，底足露胎。 梅瓶，又被称为“经瓶”，常用于储存酒液。此类器物的造型设计上大下小，使用时比较容易倾倒，所以很多都会和器座搭配出现。河北宣化壁画中就有此类梅瓶的使用场景，被插放在木制器座中。 图1：剔犀盘(整体) 美国弗利尔美术馆藏 本品外壁装饰有卷草纹饰，这种纹饰在宋元漆器上较为常见，称为剔犀（图1）。剔犀工艺复杂且制作周期长，产量有限，十分昂贵，非一般人能使用。当时瓷器制造工艺突飞猛进，人们选择用制作成本相对较低的瓷器模仿剔犀纹饰，满足批量化生产的需求。 图2：青白釉刻卷草纹梅瓶 2023年香港佳士得1017.6万港币 由于瓷器剔刻卷草纹饰对工匠技术能力要求较高，且梅瓶体量较大，本身就不易烧制，因而此类卷草纹梅瓶在整个青白瓷产品中数量并不多。在公开拍卖市场上，此类体型硕大、线条流畅、造型优雅的瓶式一贯是众人追捧的对象。2023年香港佳士得上拍了一例青白釉卷草纹梅瓶（图2），整体胎釉质感造型皆与本件器物相似。 3037 明代 青白釉蛋壳钵 H7cm;腹径10.5cm 钵圆口微微内敛，弧壁，平底。通体施青白釉，底部满釉，仅口部一圈露胎，胎色细白，芒口覆烧。 “蛋壳钵”是民间通称，形容其胎体轻薄，犹如蛋壳一般。这种蛋壳钵一般只有几十克重，由于胎薄釉亮，可轻易透光，有如一只发光的小灯泡。 此类器物的制造带有极强的炫技成分，制作初衷可能和透明的琉璃器皿有极大关联。钵类造型和宗教有一定关联，敦煌莫高窟第334窟西壁龛北侧维摩诘经变中即有相同造型的钵。 图1：青白釉蛋壳钵 《青白瓷精品展》 本品釉色莹润，制作规整，简素雅致，在一众蛋壳钵中亦极为出彩。最为难得的是至今依旧保存完好，殊为不易，值得保藏。《青白瓷精品展》、《要求青白在人间》等青白瓷著录中均有对此种蛋壳钵的收录。 3083 清乾隆 茶叶末釉水盂 H3cm 来源：北京中汉拍卖2014年9月22日Lot90 出版：高德军编著，《物语 静虚斋藏清玩实录》，四川美术出版社，2022年。 水盂造型别致，工艺考究。唇口，短颈，扁圆折腹，圈足。玉璧底，无款。配束腰五足木座。通体施茶叶末釉，釉汁肥厚，釉色深沉似蟹甲，明亮油润，在灯下闪现七彩光晕。与本作品相同的器物，极难寻觅。 参考：《春夜宴桃李园图》局部 台北故宫博物院藏 参考：清 茶叶末釉水盂 RMB15.68万 中国嘉德2008年lot2191. 台北故宫博物院有幅宫廷画师冷枚的《春夜宴桃李园图》，画中描绘了一群文士于园中饮酒赋诗、尽情欢娱的场景。画面下方的石台上摆放着一组文房美器，内中水盂与本器极其相似。冷枚（1662—1742）为清代宫廷画师，主要服务于康熙中晚期和乾隆早期。 3084 清乾隆 茶叶末釉墨床 H2.6cm;L9cm 来源：北京大羿2019年春季拍卖会Lot889日本京都福丸私人珍藏 记录：《虹霓幻色——清早期颜色釉瓷器展》图52，御堂佳器艺术品工作室，2019年。 展览：“虹霓幻色——清早期颜色釉瓷器展”，杭州· 浙江工艺大厦，2019年 出版：高德军编著，《物语 静虚斋藏清玩实录》，四川美术出版社，2022年。 仿长方木几造型。面平坦，两端向下内卷成足。通体施茶叶末釉，釉面遍布黄绿掺杂的结晶斑。两侧边缘留黄褐色轮廓线，仿木几边缘经久磨痕。 茶叶末釉始见于唐，宋明亦有烧造，唯清雍乾品质最佳，色种最为多样，有“鳝鱼黄”“蛇皮绿”“蟹甲青”等。清陈浏《匋雅》赞曰：“茶叶末黄杂绿色，妖烧而不俗，艳于花，美如玉。”又称：“雍正官窑则偏于黄矣，而尤以绿色独多者，最为希罕，盖乾隆窑也。嘉道以后，取人憎厌亦莫名其所以然。大抵色暗败而板滞，釉汁不润，质又颇粗⋯⋯” 参考：清乾隆 仿明成化款茶叶末釉墨床 沈阳故宫博物院藏 本器造型古雅，线条遒劲，设计巧妙，制作精良，颇合文人意趣。沈阳故宫博物院有件清宫珍藏的茶叶末釉墨床，与本器造型一致，刻“成化年制”篆书款，被认定为乾隆仿明成化作品 3013 明代 黑釉兔毫盏 D12cm;H7cm 盏束口，斜壁下收，圈足。通体施黑釉，外壁釉面接近圈足，底部露黑褐色胎。釉色整体呈黄褐色，盏心中部以下为青黑色，可见万千兔毫。 图1：周季常、林庭珪 《五百罗汉图》（吃茶局部） 日本京都大德寺藏 徽宗在《大观茶论》盏项中对建窑兔毫盏极为推崇，认为“盏色贵青黑，玉毫条达者为上，取其焕发茶采色也”。 当时有一些日本僧人在浙西天目山一带求法，归国后便将中国的茶文化、茶道具一并带往，在日本形成了自己的茶道。“天目”即为日本对黑釉茶盏的称呼。《五百罗汉图》中有一处“吃茶”（图1）场景，即为当时僧人吃茶画面。 本品器型规整，为束口盏器型。此种盏型是建盏中最具代表性的器型，其造型便于掌握注水量，握持感好，备受饮茶、斗茶者推崇。 图2：黑釉兔毫盏 法国集美博物馆藏 图3：兔毫禾目天目茶盏 2023年香港苏富比254万港币 从釉面看，本品保存状况良好，光可鉴人，窑变形成的兔毫纹饰呈放射状，分毫可见，极为难得。法国吉美博物馆藏有一例兔毫盏（图2），其兔毫放射的状态与本品相似。2023年香港苏富比上拍过一例敞口兔毫盏（图3），器型虽不同，但兔毫呈现状态与本品相似。 3086 明代 粉青釉泡泡盏 D8.8cm 此盏敛口，腹部内收，小圈足。通体施青釉，底足露出细腻致密的褐色胎。通体施天青色釉，口沿处经窑变形成自然酱色，并由浅向深过渡，釉层均匀，色彩美妙。釉质乳浊，釉层厚润，发色纯凈淡雅，是单色釉器物以釉色取胜的代表之作，手捧此杯，釉光莹莹，心往神驰。 3087 明代 黑釉兔毫盏 H7cm;D11cm 盏口沿包边，束口，斜壁下收，圈足。通体施黑釉，外壁釉面接近圈足，底部露黑褐色胎。釉面较厚，可见万千金毫遍布其上，是兔毫盏中的顶级釉色。 盏釉色黑润，可与茶沫的牙白色互相辉映。蔡襄在《茶录》中写：“茶色白，宜黑盏。”又因其胎骨厚重，可保茶汤温热而不烫手。同时口沿的束口造型便于掌握注水量，握持感好。徽宗在《大观茶论》盏项中对兔毫盏极为推崇，认为“盏色贵青黑，玉毫条达者为上，取其焕发茶采色也”。兔毫有黄、白两色，称金、银兔毫，本品即为金兔毫。这种兔毫盏是黑釉茶盏中名品，历来备受追捧。 参考：兔毫盏 59.8万人民币 中国嘉德2019年lot3179. 参考：兔毫盏，50万港币 香港佳士得2016年lot3156. 3090 清光绪 窑变釉杏圆贯耳瓶 H30cm 款识：大清光绪年制 拍品为清代御窑经典品类，形制规整端庄，倭口直颈，溜肩，下腹略鼓，下设方圈足。颈部两侧饰贯耳，腹部两面饰杏元凸起。通身满施窑变釉，釉面光润莹亮，釉汁肥厚斑斓，瓶身以红釉为主，白釉彩自口沿、双耳自由流淌，诸色自然交融，灿若云霓霞光，虽为人工巧若天成，凝重瑰丽，古趣盎然。 3091 清康熙 朗窑红观音瓶 H36.5cm 参考:清康熙郎窑红观音瓶 57.5万元 北京保利2017年lot6131 本品撇口束颈，弧腹及底内收，至足部微撇，下承圈足，造型挺拔，亭亭玉立。通体施郎红釉，釉面玻璃质感强，清澈透亮，并伴生自然开片，釉下气泡密如攒珠，饶有趣味。康熙四十四年（1705年）至五十一年（1712年）时任景德镇御器厂督陶官的郎廷极复烧明代永宣时期高温红釉，郎红釉瓷器一经诞生，便被时人称赞。本品造型挺拔，体量适中，红釉妙仿宣窑，虽朝纲替更，然不减其美，诚为康熙朝郎窑红之典范。 3085 明代 黑釉盏 D11.5cm 盏深腹，斜弧壁，底承极浅的假圈足，修足规整，胎色灰黄。通体施黑釉，内外满釉，釉色乌黑莹亮、深沉柔和。吉州的典型特征是“重釉不重胎”，各色装饰如剪纸贴花漏花、木叶纹、剔花、彩绘等较为多见，而以纯黑釉作装饰的茶盏更符合禅茶一味的哲学思想。与同时期建窑及北方各生产黑釉器物的窑口相比，吉州纯黑釉瓷器色泽古朴自然，无浮光，有黑漆质感，呈现出一种悠远绵长的低调华丽。 本器造型圆滑，属于吉州中的“不倒翁”盏类型，单边触动后经过摇摆，随后会再次恢复直立状态，如同不倒翁一般。此种“不倒”的状态和佛家修禅的观点有部分重叠，符合禅宗审美，因而在茶道盛行之时有了极大发展。本件器物的釉面色黑如漆，质感细腻，止釉线控制精准，修足细致，是同类器物中的上乘之作。 3096 明代 粉青釉鬲式炉 H10.5cm 炉折沿，短直颈，扁鼓腹，颈部与腹部之间有弦纹相隔，下承三足，足底平，露胎。通体施青釉，内外满釉，釉色粉青，柔和润厚，青碧如玉。焚香为“四般闲事”之一，香道盛行。与此同时，热衷摹古，即所谓“追三代于鼎彝之间”，此种鬲式炉造型即为仿效青铜鬲造型，颇受宫廷及文人士大夫的喜好及鉴赏，供上层贵族使用。本品鬲釉层肥厚，滋润柔和，犹如美玉，彰显青瓷釉色之美。从器型看，小器大样，整体线条流畅，有一种端庄质朴之感。 3060 明代 青釉弦纹瓶 H14cm 青釉七弦瓶为龙泉青瓷的经典之作。本品器形刚健挺拔，简约华贵，直颈，鼓腹，圈足，颈、肩、腹部起弦纹，共计七棱。瓶通体以青釉为饰，釉层厚腴，呈粉青色，釉汁莹润，具有凝厚深沉的玉质美，而自上而下的七道棱线让素雅的釉色增添起伏，突出造型的节奏感。其釉画所泛酥油宝光，为岁月年华的推演痕迹，神秘含蓄，华美醇滋若此，如青玉之出于昆仑，是为龙泉之上品佳作。 参考：粉青釉七弦纹瓶 379.5万人民币 北京荣宝2016年lot1044. 此器形为国内外公私收藏竞相追逐的名品，北京故宫博物院、大英博物馆等皆有收藏，此器在日本被“青釉笋形瓶”，且日本五岛美术馆、鹿苑寺、根津美术馆皆列其为馆藏名品。 3076 明代 白釉花口盏 H4cm;D12cm 此盏花口外撇，弧腹，圈足。通体覆白釉，色如羊脂，整体铺釉颇均，底足不上釉，露素白胎，胎质细密，为北方精白瓷典范。整器素面无饰，反显其釉贵，气质素雅，超凡脱俗。 3080 明代 白釉八棱花口洗 H7.3cm;D16.6cm 备注：此件拍品附上海捍真热释光报告 洗八棱花口，芒口，深腹，平底。通体内外施白釉，釉面呈淡牙色，白中微闪靑，每瓣顶端无釉，露胎处净白坚细。瓜棱式腹，腹壁斜敞，但略有一点微微外鼓的曲线，腹与底部呈圆弧状相交，大平底，底部稍内凹。花式的造型，深曲的弧腹和腹底圆折相交，这些要素都使这件器物脱俗典雅，充满柔美的诣趣，是难得一件的精品。 3057 明代 天蓝釉花口盘 D18.5cm 参考：天蓝釉葵花口盘 72.5万港币 香港邦瀚斯2016年lot0001. 此盘葵花形口，平底，曲腹。釉色纯正，色近天蓝，乳浊感较好。整器以天蓝色为基调，自然流淌，蓝中闪灰，朴雅沉着，澄净透明。 古天一2024春季拍卖会 预展 6月5-6日 10:00-20:00 拍卖 6月7日 清玩聚珍 玉器专场 自有乐处 文人空间 乾德 古代瓷器 --- --- --- 13:30 16:00 19:00 6月8日 和乐 重要私人收藏玉器 自有乐处 文人空间 缘起 藏传佛教艺术 --- --- --- 13:30 15:00 19:00 地点 北京凯宾斯基饭店 （朝阳区亮马桥路50号） 官方客服微信 |
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