|
从印象派再往前走，就进入当代艺术的领地了，我要在这里停一下，把之前走马观花漏掉的一些内容补一下，今天想要介绍的，是十九世纪以及之前的女画家们。 东西方都经历了男权社会，大哥不说二哥，都有重男轻女的毛病，这不仅导致西方美术史中女画家的数量远少于男画家，而且女画家们在美术史中的地位更是受到了不同程度的忽视，以至于了解她们的人很少。 在美术学院成为培养画家的主要模式之前，西方画家的成才之路是通过学徒制，在少年时就要住进老师的家里，至少要学好几年才能出师，这对于女性画家就特别不方便了，让未成年少女长期住在别人家里，相信大多数父母都不会放心，多数女画家都是因为自己家里就有学习条件才成为画家的。 即使这样，美术史上仍然涌现出了许多才华横溢的女画家，按比例而言算是凤毛麟角，绝对数量却不少，而且各个时期都有，在西方美术史上留下了她们坚实的足迹。 索福尼斯巴.安圭索拉，1532~1625，文艺复兴晚期意大利著名女画家，她或许是人们知道其名字并且有大量作品传世的最早的西方女画家。
24岁时的自画像，描绘了她创作时的情景。
78岁高龄时的自画像，仍然还在坚持创作。
素描《被小龙虾咬伤的男孩》，这是她去拜访米开朗基罗时，后者要求她画一幅哭泣男孩的画，她就画了这幅画，获得了米开朗基罗的认同。
92岁时，著名画家凡戴克为她画的肖像画。
她的老师在为她作画，她把老师以及老师笔下的自己一起画下来了。
画中是她的三个妹妹和家里的女仆，索福尼斯巴的妹妹们都是画家，但成就都不如她。 安圭索拉比威尼斯画派最后一个大师丁托列托小不了多少岁，从画作中可以看出，至少她的技法并不比同时代的男性画家差。 卡特莉娜.凡.海默森，文艺复兴时期的尼德兰女画家，可惜在她26岁结婚以后，就不再画画了，因此留下的画作不多。
画得还是挺不错的，对吧？ 阿尔泰米希亚.真蒂莱斯基，又译作阿特米希亚.津蒂勒奇，1593~1653，意大利巴洛克时期著名女画家。
自画像，和安圭索拉的自画像相比，会发现她的自画像动感更强，神态也没有那么安宁，这应该和巴洛克风格有关，也可能和她的悲惨遭遇有关。 真蒂莱斯基的父亲就是画家，这也是她能够学画的原因，后来父亲又给她请了个教绘画的家庭教师塔西，18岁那年，真蒂莱斯基被塔西强奸了，她父亲把对方告上了法庭，维护男权至上的法庭却对她严刑拷打，以确认她没有说谎，并且对她进行了羞辱性的妇科检查，最后虽然判了塔西几个月监禁，却不是以强奸罪名。 那以后，真蒂莱斯基的画风大变，题材上要么是暴力场景，要么是针对侵害女性的渣男。
《朱迪斯砍下赫洛弗尼斯的头》，取材于圣经旧约里的故事，以色列寡妇朱迪斯色诱侵略者统帅赫洛弗尼斯，趁他熟睡砍下了他的头，这个题材很多画家画过，画中的朱迪斯多以柔弱少女形象出现，真蒂莱斯基的画中，在女仆帮助下正在砍头的朱迪斯则显得镇定而坚决，这幅作品创作于强奸案判决之后不久。
朱迪斯作为女英雄，为了正义而杀掉坏人的这个题材，大概很符合真蒂莱斯基的心意，所以她画了一系列和朱迪斯有关的作品。
再来一幅，《朱迪斯和女仆拿着赫洛弗尼斯的头》，这个题材也有别的画家画过，比如卡拉瓦乔就画过，不过卡拉瓦乔的画作中，赫洛弗尼斯的头其实是他自己的自画像，那么在真蒂莱斯基的作品里，装在篮子里的头颅会不会是渣男老师塔西的脑袋？
《苏珊娜和长老》，取材于圣经旧约的故事，美丽的富商妻子苏珊娜沐浴时被两个长老偷窥，并且加以要挟想要侵犯她，遭到苏珊娜的拒绝后，诬陷苏珊娜不贞并判处她死刑，然后就是故事套路了：地位更高的先知干预并且还了苏珊娜清白，两位长老则被处死。 这个题材有很多画家画过，但真蒂莱斯基的画中，女主角的神态动作是最符合故事设定的，其他画家的作品多少都有点牵强，后面一幅是作为对比的同题材画作，作者是同时期的意大利巴洛克画家圭多.雷尼，画中苏珊娜的神态太过平静了，看不出应有的惊慌、恐惧和愤怒，作为男性，想必是很难真正理解女性在受到侵犯时的心态吧。
当然，真蒂莱斯基的画作也不全是在以画笔来报复男权，也有其他题材类型的作品。
朱迪思.莱斯特，1609~1660，荷兰画派女画家。
莱斯特在风格上是荷兰画派大师哈尔斯的追随者，所以她的作品风格比较像哈尔斯，又因为性别歧视的存在，当时的一些画廊老板为了提高作品的价格，用颜料覆盖了她的签名，然后签上哈尔斯的名字出售，她的另一些作品则被签上了她丈夫的名字，十九世纪末有一幅被当作哈尔斯名作的画被鉴定出是她的作品，这位女画家才重新被人们了解，后来先进的扫描检测技术发明，能够检测出被覆盖的签名，人们又发现有很多被当作哈尔斯作品的画作，原来都是朱迪思这位才女画的。 |
|
|
