张继 | 篆书创作十二条

编者按

全国第十三届书法篆刻展览浙江展区日前在绍兴开展，以下为篆书评审召集人张继围绕创作与评审情况发言内容摘编：

篆书创作与评审

张  继

本届国展篆书作品从类别上看，呈现出甲骨、金文、简帛、汉篆、清篆几个突出板块，其中金文、清代篆书数量之大尤为明显。

就整体书风而言，再现传统模式的作品居多，跟随时风现象虽然较过去有所减少，但仍然存在，而真正在优秀传统基础上汲古出新，融“传统、时代、个性”于一体的上乘之作还是相对较少。部分金文作品整体布局尚可，但用笔较为刻意，结体较为谨饬，缺乏生动气息，似有集字之嫌；师法汉金文的作品与过去相较，无论数量或质量均有较大提升，书风上亦有雄强、跌宕、静雅之别。中山王风格的作品由于过度强化装饰性，缺少书写感，几乎“全军覆没”。清代篆书作品师法邓石如、吴让之、杨沂孙、赵之谦、吴昌硕、王福庵等前人墨迹，无论结体和笔墨尚缺乏创作意味，亦存在集字感。

篆书作品在国展评审中尚属小众，识篆难、记篆难应为主要原因。同时，篆书创作也难以打破其固有的用笔和结字模式。优秀的篆书作品在创作上需要强化以下十二个方面：   

一是传承明确的技巧法度，用笔有笔法，结字有字法，用墨有墨法，谋篇有章法，要敬畏传统；

二是约定俗成的规范要求，法度之外，前人和今人默认的一些形式规则也不可忽视；

三是自然流露的时代审美，艺术当随时代，书法自然不能例外；

四是独具特色的个性风貌，其实人的个性是与生俱来的，能否将其体现到创作中，也反映出书者的胆量和悟性；

五是胆大心细的创变能力，创变是核心，而胆大和心细则是对立的，但这两个方面缺一不可；

六是复杂多变的矛盾关系，如果创作中缺少了矛盾，那么作品就会显得单调与苍白；

七是和谐统一的视觉效果，讲矛盾不可失去统一，讲统一又不可失去变化，如何妥善解决复杂多变的矛盾关系是作者综合能力的体现；

八是鲜活灵动的生命气息，书法创作中形体塑造固然重要，但神采更是一种生命体现；

九是相互融通的笔墨技巧，“他山之石，可以攻玉”，融通其他艺术门类的有用元素更能收到意外之效，当然这需要作者有较高的感悟能力；

十是准确无误的文字应用，作者应该具备起码的文字知识，尤其是篆书更要谨慎用字，不可任意造字；

十一是健康向上的文学内容，其与艺术形式犹如车之两轮、鸟之双翼，不可偏废；

十二是潜移默化的综合素养，综合素养须日积月累，但它终究会润物细无声地融入到创作之中，从而提升作品的整体质量。

来源：书法报

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