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吴昌硕画枇杷很是泼墨大写意手法，笔墨浑厚，笔法苍劲。毛笔蘸浓墨，两笔画出枇杷之形体，枇杷调色用中黄加淡墨，时而加一点赭石。画一串枇杷时，先用重色画前面的一颗，依次减淡墨色画出后面的果子。 吴昌硕受过西画的影响，懂得利用明暗来表现体积，所以左右两笔画果身时，中间适当的位置留一点白，形成高光，而在另一边加点淡墨画成暗面，枇杷即显得圆润有立体感。 画枇杷蒂时，考虑在墨色半干时用浓墨点，太干则不好衔接。枇杷作品中，主次分明，主体部分，色泽浓艳，依次下来越淡、越灰、越暗。 吴昌硕在画扇面枇杷图时，叶子是用没骨技法画的，落笔要快，慢则墨色易糊；枝干用枯笔勾勒，纵横交错，安排疏密有序，再点苔处理节奏。背景石需用大笔挥洒，饱蘸水墨，一气阿成。吴昌硕以草书入画，取纵势，用笔雄浑、饱满，如老藤攀墙，书画相得益彰，意境已成。 吴昌硕（1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江孝丰人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
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