【原】【书法理论】明·笪重光《书筏》（全录本）及概述

 

《书筏》作者笪重光相关情况

一、笪重光的基本信息

笪重光（1623年 - 1692年），字在辛，号江上外史，自称郁冈扫叶道人，晚年居茅山学道改名传光、蟾光，亦署逸光，号奉真、始青道人，江苏省句容人（一江苏丹徒人作），有印文曰铁瓮城西逸叟，句容人。顺治九年（1652年）进士，官御史。其风骨棱棱，虽权贵亦惮之。他亦能诗，诗风清刚隽秀，还善画山水兰竹，山水得南徐气象，其高情逸趣，横溢毫端。在画图上从“有”和“无”，“虚”和“实”的角度深入探讨了意境的构造，认为绘画意境的创造必须重视“有”和“实”的描绘，这样“虚”和“无”才能生发出来，精神、神气很难画出来，实在的境界逼真了，神奇的境界就产生了，虚和实位置相反，画的景物不和谐，有画的地方大多属于多余的累赘，虚和实互相作用、生发，没有画的地方也能构成奇妙的境界。

二、《书筏》的著作情况

1. 著作内容

• 多方面论述：《书筏》综论笔法、墨法、布白、风韵等几个方面，论述较为重要，文辞简明扼要，足见作者的书法功底和修养之深。其中包含如“笔之执使在横画，字之立体在竖画，气之舒展在撇捺，筋之融结在纽转，脉络之不断在丝牵，骨肉之调停在饱满，趣之呈露在勾点，光之通明在分布，行间之茂密在流贯，形势之错落在奇正”等论述，从多个角度阐述了书法的要点。

• 对笔法的见解：文中提到人们只知起笔藏锋之易，殊不知收笔出锋亦很难，只有对“八分”、“章草”有深入认识，才能得到收笔出锋的技巧，而用笔的方法在于合乎规律，不在于手腕的强弱。还提到数画之转接欲折，一画之自转贵圆，同一转若误用之必有病，分别行之则合法耳等关于笔法的辩证观点。

• 对墨法的见解：如“磨墨欲熟，破水用之则活；蘸笔欲润，蹙毫用之则浊”等论述体现了对墨法的理解。

• 书法中的辩证关系：如将“顺”与“逆”、“落”与“起”、“转”与“折”、“掣”与“顿”、“伸”与“屈”、“拔”与“擫”、“束”与“拓”、“行”与“停”这些对立统一的关系阐述为“逆数”，并运用到书法技法中，论述了它们之间相互依存、相互作用的关系，这受易学思想的影响。

2. 著作评价

• 高度评价：王文治跋《书筏》文曰：“此卷为笪书中无上妙品，其论书深入三昧处，直与孙虔礼先后并传，《笔阵图》不足数也。”其文中有不少精辟论述常被后人引用，且谈到的一些书法中的辩证关系值得思考。

• 版本相关疑问：《书筏》现存28则（一说29则），文体与《画筌》不类，有人怀疑其并非全文，段落零散、不相连贯，全与阙不可知，但文中论述非常精到，似非笪重光不能写出这样的内容。

书筏

作者：笪重光

　笪重光(1623年--1692年)，清书画家。字在辛，号江上外史，亦称郁冈扫叶道人。江苏句容人，一说丹徒人。顺治进士，官御史，巡按江南，与明珠忤，罢归。工书画，诗亦清刚隽永，如其人。著有《画筌》、《书筏》。

《书筏》一卷，原题清笪重光撰。张氏辑《昭代丛书》本后，有杨夏吉跋，云梦楼所临法帖，卷首标笪江上先生论书，未言其为《书筏》，且云其全与阙不可知，其为《书筏》原本与否，亦不可知。编中所言书法，凡二十有九则，甚为精到，似非江上不办，然疑非《书筏》全文。后有王文治跋曰：“此卷为笪书中无上妙品，其论书深入三昧处，直与孙虔礼先后并传，《笔阵图》不足数也。”可谓推祟至极。

书筏笔之执使在横画，字之立体在竖画，气之舒展在撇捺，筋之融结在纽转，脉络之不断在丝牵，骨肉之调停在饱满，趣之呈露在勾点，光之通明在分布，行间之茂密在流贯，形势之错落在奇正。

横画之发笔仰，竖画之发笔俯，撇之发笔重，捺之发笔轻，折之发笔顿，裹之发笔圆，点之发笔挫，钩之发笔利，一呼之发笔露，一应之发笔藏，分布之发笔宽，结构之发笔紧。

数画之转接欲折，一画之自转贵圆。同一转也，若误用之必有病，分别行之，则合法耳。

横之住锋或收或出，（有上、下出之分。）竖之住锋或缩或垂，（有悬针、摇缕之别。）撇之出锋或掣或捲，捺之出锋或回或放。人知起笔藏锋之未易，不知收笔出锋之甚难。深于八分章草者始得之，法在用笔之合势，不关手腕之强弱也。

匡廓之白，手布均齐;散乱之白，眼布匀称。

画能如金刀之割净，白始如玉尺之量齐。

精美出于挥毫，巧妙在于布白，体度之变化由此而分。观钟、王楷法殊势而知之。

真行、大小、离合、正侧，章法之变，格方而棱圆，栋直而纲曲，佳构也。

人知直画之力劲，而不知游丝之力更坚利多锋。

磨墨欲熟，破水用之则活；蘸笔欲润，蹙毫用之则浊。黑圆而白方，架宽而丝紧。（肥圆、细圆、曲折之圆。白有四方、长方、斜角之方。）

古今书家同一圆秀，然惟中锋劲而直、齐而润，然后圆，圆斯秀矣。

劲拔而绵和，圆齐而光泽，难哉，难哉!

将欲顺之，必故逆之，将欲落之，必故起之；将欲转之，必故折之；将欲掣之，必故顿之；将欲伸之，必故屈之；将欲拔之，必故擪之；将欲束之，必故拓之；将欲行之，必故停之。书亦逆数焉。

卧腕侧管，有碍中锋；伫思停机，多成算子。

活泼不呆者其致豁，流通不滞者其机圆，机致相生，变化乃出。

一字千字，准绳于画，十行百行，排列于直。使转圆劲而秀折，分布匀豁而工巧，方许入书家之门。

名手无笔笔凑泊之字，书家无字字叠成之行。

黑之量度为分，白之虚净为布。

横不能平，竖不能直，腕不能展，目不能注，分布终不能工。分布不工，规矩终不能圆备。规矩有亏，难云法书矣。

                       《行書七言聯》

                     《行書自作絕句》

 

        笪重光此幅行書行筆自然，點劃圓潤，遒勁而靈動，三分東坡，三分米芾，四分信筆任墨而成。字里行間可見其氣勢沉着，舉重若輕，能極奇縱變幻之妙，在"法"與"情"的和弦之中。他在《書筏》中說"筆之執使在橫畫，字之立體在豎畫，氣之舒展在撇捺，筋之融結在扭轉，脈絡之不斷在絲牽，骨肉之調停在飽滿，趣之呈露在勾點，光之通明在分布，行間之茂密在流貫，形勢之錯落在奇正"，這些精辟的書學見解，這幅行書作品中已得到成功的體現。

　　王文治《快雨堂》跋評價笪重光云："上至章草，下至蘇、米，靡所不習，小楷法度尤嚴，純以唐法呶簳x超妙之緻。"此幅行書以豪邁之筆一氣寫來，神完氣足，粗細合度，足見名實相符。

                                           《行書七言詩》

                              《行草七言绝句》

         《行書五律》

       释文：比來佳自勝，别去念何如。江上一分手，山中兩得書。情随籬景老，秋與故人邸Ｑ嘣S無先後，垂名及盛初。答長安友人作書爲冉渠老公祖年台笑政。欝崗治弟笪重光。

　　笪重光（1623-1692）書法比較注重用筆，在其所著《書筏》中即云：“橫畫之發（起筆）筆仰，豎畫之發筆俯，撇之發筆重，捺之發筆輕……”此話從本幅作品中即可得以印證，如“何”、“後”、“及”等字的捺撇筆各具俯仰、輕重之姿。整幅作品書寫出入米、董之間，字體修長，點畫豐腴，少數引帶、遊絲、飛白夾雜其中，流動缭繞，于秀雅姿媚中顯現出強健之筆韻。