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这位书法巨匠便是梁诗正。梁诗正，1697年降生，字养仲，号芗林，原籍浙江钱塘。他的人生自起步便显露出非凡的才华，尽管直到五岁才开始说话，但一经启蒙便能流畅背诵诗篇，其过人的天赋不言而喻。  在雍正八年，梁诗正荣获探花之誉，由此开启了他的官场生涯，书写了一段灿烂的篇章。 他的仕途从翰林院编修起步，随后迅速晋升，历任户部侍郎、兵部尚书、刑部尚书、工部尚书、吏部尚书等关键职位，几乎涵盖了“六部尚书”中的“五部”，唯独未涉足礼部尚书一职，这样的官场成就实属非凡。 梁诗正的书法初学于柳公权，柳体的严谨与刚劲为他奠定了坚实的基础，使得他的字体结构严谨，笔画刚劲有力。 之后，他深入研究赵孟頫和文征明的作品，吸收了赵体的圆润和文征明的典雅，使他的笔法变得更加精致和灵活。 到了晚年，他又学习颜真卿和李邕的风格，将颜体的雄浑与李邕的奇特多变融入自己的书法中，最终形成了一种端庄而遒劲、古朴而飘逸的独特书法风格。 梁诗正的行书被赞誉为“清朝最美行书”，甚至被认为是三百年来行书的巅峰之作。他的笔触细腻而灵活，无论是空中取势还是顺势而为，都显得得心应手。 他的行笔流畅而优美，擅长内擫笔势和直接下笔，这些特色都显示了他对王羲之书法精神的深刻理解。 在他的书法中，圆笔的使用尤为突出，书写精确而直接，调锋和连带的技巧既美观又巧妙，这些都是他对赵孟頫书法深入研究和借鉴的结果。      梁诗正的书法作品，其字体结构布局巧妙，错落有序，给人以一种超凡脱俗的清新感受。 他特别强调字与字之间的协调和流畅，使得整个作品如同天上的行云、地上的流水，自然而连贯，字里行间流露出深邃的学识和高雅的气质。 在乾隆十二年，梁诗正奉命负责编纂《三希堂法帖》，这部宏伟的书法集收录了从魏晋时期直至明代末年，共135位书法大师的300多件杰作。 其规模之宏大、收录之广泛、雕刻之精细，在当时无论是官方还是私人的刻帖中都是极为罕见的。      在编纂典籍的过程中，梁诗正得以深入接触众多书法大师的杰作，这为他提供了临摹和学习这些珍贵墨迹的良机。他的书法技艺因此得到了迅猛的提升。 梁诗正将颜真卿的雄浑、柳公权的刚劲、欧阳询的严谨、赵子昂的流畅以及董其昌的飘逸融汇贯通，最终形成了自己独特的书法风格。他的笔触自如而飘逸，创作出了清代行书的巅峰之作。 梁诗正的创新打破了清朝馆阁体的束缚，为后来的书法家开辟了新的道路和灵感。 他的《骆宾王帝京篇》成为了后世书法家学习的典范，其精湛的技艺和独树一帜的风格，为书法爱好者提供了宝贵的参考。 梁诗正的影响力不仅限于他的时代，即便是在当代，著名书法家启功先生也对他怀有极高的敬意。 启功先生投入了毕生的精力去研究梁诗正的书法艺术，虽然只掌握了不到两成的精髓，但这已经足以证明梁诗正书法的深邃和博大。 启功先生的“启功体”在笔法和结构上深受梁诗正的影响，可以说，没有梁诗正的启发，就没有启功先生后来的“启功体”。 梁诗正与乾隆皇帝之间还有许多轶事流传。据清人王昶在《春融堂集》中的记载，梁诗正在上书房为乾隆皇帝书写大字时，恰逢宪皇（即雍正皇帝）驾临，众臣恭候一旁，宪皇命梁诗正书写，不料墨迹溅到了衣袖上，又命乾隆皇帝亲自为他擦拭。 乾隆皇帝酷爱诗歌创作，梁诗正不仅负责抄录，有时还会代笔，甚至有些署名“宝亲王长春居士”的作品也出自他的手笔，这足以显示梁诗正在乾隆心中的重要地位。 小 店 书法资源 |
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