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歇后语的修辞艺术主要体现在其独特的修辞手法和表现形式上，包括比喻、双关、谐音、拟人、夸张、析字、对比等。歇后语是一种采用巧妙的设喻手法表达抽象思想艺术的语言，具有通俗形象、生动活泼的特点，富有幽默感和想象力。通常歇后语的修辞手法分为比喻、双关、谐音、拟人、夸张、析字、对比等七类。然而实际上大多数歇后语往往是几种修辞手法的综合运用，从这一角度看是甲种修辞手法，从另一角度看是乙种修辞手法。所以我们一定要好好研究生动形象，风趣活泼，为群众所喜闻乐见的歇后语。
歇后语是我国民族语言中特有的一种形式。它一般由两部分组成，前一部分用人或事物构成一个形象的设喻，好像谜面，后一部分对前一部分的设喻加以说明、解释，指出本义所在，好像谜底，形成前譬后解的有机整体。运用时，有时前后两部分同时说出，有时只说出前一部分，把后一部分省去，让人猜测体会，所以叫做歇后语。也因为它是由前譬后解两部分组成，所以也有人叫它譬解语。 “歇后语”的名称，据说起源于唐朝郑启所写的“歇后体”诗。至于“歇后”这种形式，还可以追溯得更早。东晋陶渊明在《庚子岁从都还》这首诗里，就有“一欣侍温颜，再喜见友于”的句子。这句诗里的“友于”，既是根据“友于兄弟”这一成语，“歇”掉后面的“兄弟”二字，只用于前面的“友于”二字代“兄弟”。而人民群众中流传的歇后语，大部分是从生活中创造出来的，表现了劳动人民的智慧，是活在人民群众口头上的语言。我国历代著名的文学大师都很重视歇后语的运用，《水浒》、《西游记》、《红楼梦》、《儒林外史》等优秀古典小说，就有不少运用得很成功的歇后语。现代优秀作品中运用歇后语的情况更是比比皆是。歇后语已成为我国民族语言大花园中一簇开不败的香花。 歇后语是一种采用巧妙的设喻手法表达抽象思想艺术的语言，具有通俗形象、生动活泼的特点，富有幽默感和想象力因此运用歇后语是一种积极的修辞手法，不少权威的语言学家也把歇后语作为修辞格的一种。但是，歇后语本身就是一种比较固定的“现成话”，是采用积极的修辞手法构成的艺术语言。从这方面来说，它与其他修辞格是不同。研究歇后语的修辞手法，对于正确理解和运用歇后语，无疑是有积极意义的。 由于喻后语是由前譬后解组成的有机整体，因此，“比喻”是构成歇后语的基本修辞手法，其他修辞手法往往也是和比喻手法综合运用。歇后语前一部分设喻是喻体，后一部分说明、解释是本体。从喻体的内容上看，可以分作以人为喻、以物为喻、以事为喻、以历史为喻、以神话传说为喻等几类。 例 1：我这个老头子八十多岁了，没什么能耐，我要跟大家一起为孩子们做好事。我这个话不是天桥的把式，净说不练，我是真练，一直练到我这个蜡烛头着完了为止。（《人民日报》1989 年 6 月 2 日） 例 1 用了“天桥的把式——净说不练”这是条以人为喻的歇后语。“把式”是指耍把戏的人，“天桥”是地处北京永定门的一个闹市。解放前，那里曾经是走江湖和耍把戏的人集中的地方。他们在那里设摊卖艺，把自己说得天花乱坠，吹得玄乎其玄，凭那三寸不烂之舌招徕顾客，以推销他们的狗皮膏药，结果却拿不出什么技艺练给观众看。用“天桥的把式”做喻体，十分形象地讽刺了那种净说大话不干实事的人。例 1 用这条歇后语表明自己不是“净说不练”，而是“真练”，态度鲜明，活泼诙谐，生动贴切。这种以人为喻的歇后语如： 皇帝的女儿——不愁嫁 太平洋上的警察——管得宽 戏台上的官——做不长 梁山的兄弟——不打不成交 铁路警察——各管一段 这类以人为喻的歇后语，抓住人物身份、性格、言行、经历某一方面与众不同而又为群众熟知的独特之处，巧妙地设喻。如“皇帝的女儿”取其身份高贵的特点；“梁山兄弟”取其上梁山之前大都进行过打斗的经历，构成喻体，再在本体画龙点睛地指出本义所在，相互配合，给人以极其鲜明的印象。 例 2：我们有些同志喜欢写长文章，但是没有什么内容，真是“懒婆娘的裹脚布——又长又臭”。（毛泽东《反对党八股》） 例 2 用了“懒婆娘的裹脚布——又长又臭”这条以物为喻的歇后语。用“懒婆娘的裹脚布”比喻有些同志所写的“空话连篇，言之无物”的文章。就把这种文章“又长又臭”使人厌恶的道理说得十分浅显通俗。这种以物为喻的歇后语如： 铁公鸡——一毛不拔 茅坑里的石头——又臭又硬 聋子的耳朵——摆设 秃子头上的虱子——明摆着的 出窑的砖——定型了 这类以物为喻的歇后语根据物体的形态、性质、作用的典型特点进行设喻。如“铁公鸡”取其无法拔毛的特点，“聋子的耳朵”取其毫无听觉作用的特点，构成喻体，再在本体加以解释，指出本义。由于喻体形象生动，典型性强，就使本来意义比较抽象的本体形象化、具体化，并使语言含蓄而风趣。 例 3：彭老总对部属的要求是很严格的。他自己也风趣地说：“我这个人爱批评人，是高山倒马桶——臭名远扬。”（黄克诚《丹心照日月刚正垂千秋——悼念我党我国我军杰出的领导人彭德怀同志》） 例 3 用了“高山倒马桶——臭名远扬”这条以事为喻的歇后语。彭老总用这条歇后语表明自己为了革命利益，不怕得罪人，严格要求，爱批评人的特点。语言活泼幽默，态度亲切直率。彭老总的性格和神态，跃然纸面，十分感人。这种以事为喻的歇后语如： 哑巴吃黄连——有苦说不出 卤水点豆腐——一物降一物 大姑娘上轿----头一回 肉包子打狗----有去无回 竹篮子打水----一场空 这类以事为喻的歇后语，有的来自现实生活，如以“卤水点豆腐”做喻体，就真实地反映了在做豆腐的过程必须用卤水使豆浆凝聚成豆花儿下沉的情况，从而使本体“一物降一物”鲜明、突出，具有说服力。有的不是来自现实生活，而是人们的虚构想象。如“竹篮打水”是现实生活不可能存在的，纯属人们的虚构想象。唯其是虚构想象所以典型性更强烈。以这种虚构的事情做喻体和本体相互配合，就特别生动风趣，富有启发性。 例 4：我们单位享受公费医疗的人有个共同感觉，一些医生过去“吝啬”的很，如今却非常大方。他们现在开药是韩信将兵----多多益善。谁个头痛、感冒，一下子就给两三元的药。（《人民日报》1991 年 1 月 3 日） 例 4 用了“韩信将兵----多多益善”这条以历史故事为喻的歇后语。故事出自《史记 淮阴侯列传》“上，刘邦问曰'如我能将几何？’韩信曰：'陛下不过能将十万。’上曰：'于君何如？’曰：'臣多多而益善耳。’”用“韩信将兵”做喻体来说明“多多益善”，不仅十分准确生动，而且启发人们联想，语言也显得活泼幽默。这种以历史故事为喻的歇后语如： 徐庶进曹营——一言不发 刘备摔孩子——收买人心 八擒孟获——多此一举 司马遇文君——一见钟情 周瑜达黄盖——两厢情愿 这类以历史故事为喻的歇后语因长期流传于民间人民群众十分熟悉的史籍或历史小说中的故事设喻，群众一看便知道，一听就懂，喜闻乐见。 例 5：严贡生发怒道：“放你的狗屁，我因素日有个晕病，费了几百两银子合了这一料药，是省里张老爷在上党做官带来的人参，周老爷在四川做官带来的黄连，你这奴才。“猪八戒吃人参果——全不知滋味”，说的好容易，是云片糕。”（吴敬梓《儒林外史》） 例 5 中的“猪八戒吃人参果——全不知滋味”这条以神话传说为喻的歇后语，出自神话小说《西游记》。猪八戒这个憨直愚蠢、鲁莽贪吃的人物吃人参果的故事，已经为群众热知。以此做喻体说明不知滋味、不分贵贱，形象鲜明，余味无穷。这种以神话传说为喻的歇后语如： 八仙过海——各显神通 姜太公钓鱼——愿者上钩 猪八戒照镜子——里外不是人 铁拐李的葫芦——不知卖什么药 何仙姑回娘家——云里来舞里去 神话传说反映人民美好愿望，富有浪漫主义精神。以优美的神话传说做喻体的歇后语，生动形象，表现力强，深受群众欢迎。 歇后语是比较固定的“现成话”喻体和本体两部分紧密结合成一个有机整体，在设喻之后，就直接把本体说出来，书面上的喻和本体之间可以用破折号，可以用逗号，也可以不用标点，不使用喻词。从形式上看，这是暗喻。有些歇后语容易理解，在群众中已经广为流传，使用中可以只说前面的喻体，省去后面的本体。 例 6：媳妇总是跟他干仗，两口子真是针尖对麦芒。（周立波《暴风骤雨》） 例 7：“对，”干爹更乐了，“咱们要结成亲家啦，要是玩板眼玩到老亲家的头上，大水冲了龙王庙，那可了不得啊。”（《西湖》 1986 年 9 月） 例 6 直接用喻体“针尖对麦芒”代替本体“尖对尖”；例 7 直接用喻体“大水冲了龙王庙”代替本体“自家人不认自家人”。从形式上看，这是借喻。 歇后语含蓄风趣，诙谐幽默，往往利用语义和语音的条件有意地使后一部分的说明解释具有双重意义，言在此而意在彼，巧妙地构成双关。因此，“双关”是构成歇后语的重要修辞手法。歇后语的双关可分为借义双关和谐音双关。 例 8：我很喜欢读文章，读到高兴处喜笑颜开，读到悲哀处涓然泪下，读到恐怖处毛骨悚然。总之读得津津有味。可是，老师一讲，不知怎的，听得索然寡味。有时讲得支离破碎，只见树木、不见森林，有时讲得云天雾地，不识庐山真面目，有时讲起来借题发挥，丈二和尚摸不着头脑。（《中学语文教学》1998 年 5 月 11 页） 例 8 中“摸不着头脑”，表面上的意义是指丈二和尚十分高大，摸不着头部，实际上是弄不清头绪。这里利用“头脑”的不同含义构成双关，比直接说“弄不清头绪”，显得既生动形象，又诙谐幽默。用借以双关的手法构成的歇后语如： 墙上挂门帘——没门 没骨头的伞——支撑不开 水兵的汗衫——满是道道 老鼠进风箱——两头受气 柳树上开花——没结果 其中中的“没门”表面上是指“没有房门”，实际上是指“没有门道、没有办法”。“满是道道”表面上是指“满是横的蓝线条”，实际上是指“办法多”。“没结果”表面上是指“没有结出果实”，实际上是指“没了结，没成效”。这些都是利用词语的不同含义构成双关，含蓄幽默，耐人寻味。 例 9：我是我们家的一棵独苗，又仗着自己有手艺，寻想说个媳妇，容易，人家给我介绍这个，我不要，相了那个又不可心，横挑鼻子竖挑眼，等我实心实意想找个过日子的人时，哎，挑水的回头——过景（井）了。（《小说选刊》1981.6） 例 9“挑水的回头——过景（井）了”利用“景”与“井”的字音相同构成了谐音双关，用来表达韵华已过，良景难留的惋惜之情，十分贴切、诙谐、生动。用谐音相关的手法构成的歇后语如： 外甥打灯笼——照旧舅 小葱拌豆腐——一清青二白 四两棉花两张弓——细谈弹 纳鞋不用锤子——真针好 和尚打伞——无法发无天 其中“外甥打灯笼”，表面上的意义是“照亮舅舅，照舅”实际上是利用“舅”和“旧”字音相同，构成双关，指的是“照旧”，即跟原来一样。这是音同谐音。中的“和尚打伞”，表面上的意义是“没有头发也看不见天，无法无天”。实际上是利用“发”与“法”字音相近，构成双关，指的是“无法无天”，即不遵守法纪的约束，肆无忌惮地为所欲为。这是音近谐音。这种谐音双关的歇后语诙谐活泼，意味深远。 为了增强形象性和生动性，许多歇后语把物予以人格化，使它们有人一样的思想感情，行为动作。“拟人”是歇后语一种常用的修辞手法。 例 10：这天晚上，张金龙带了个人，突然来找小小子。小小子知道他是黄鼠狼给鸡拜年，没安好心眼儿，可又不能不接待他。（袁静、孔厥《新女儿英雄传》） 例 10 中的歇后语“黄鼠狼给鸡拜年——没安好心眼儿”。就是用拟人的手法，把黄鼠狼人格化了。从前在人们心目中，黄鼠狼常以狡诈的方式拖鸡吃，用“黄鼠狼给鸡拜年”来比喻“没安好心眼儿”，就给人以鲜明深刻的印象。用拟人手法构成的歇后语如： 夜明珠喘气——活宝 麻雀嫁女——唧唧喳喳 猫哭耗子——假慈悲 乌鸦笑猪黑——不觉自丑 屎壳郎戴花——臭美 “夜明珠”是稀世之宝，它自然不会“喘气”，这条歇后语却赋予“夜明珠”以人的动作“喘气”，当然是“活宝”了。猫吃老鼠是本能，歇后语却巧妙地用拟人的手法说成“猫哭耗子”当然是“假慈悲”。这类用拟人手法构成的歇后语由于抓住被拟物各自的特点，因而真切自然，感染力强。 歇后语为了更突出、更鲜明地强调后一部分的本义所在，往往对前一部分作为喻体的事物故意作扩大或缩小的描绘。因此，“夸张”也是歇后语一种常用的修辞手法。 例 11：自修，谈何容易。人类知识千千万，作为一个教师什么都该懂，什么都应学，“老虎吃天，无从下口”呀，（《人民教育》1984.8） 例 12：“算了，算了，我算认得你王铁人了。”孙大姐笑着说：“用工人的话来说，你是一根头发剖八瓣——细得厉害呀。”（《人民文学》1999.2） 例 11 的老虎无论如何凶猛也不可能吃得了天，显然是扩大的夸张。但是这一扩大的夸张来比喻“无从下口”，就生动地突出了头绪太多，无从着手的处境。例 12 的“一根头发”已经很细了，怎么能再“剖八瓣”呢？显然是缩小的夸张。但是用这一缩小的夸张来双关地说明“心细”，就收到了强烈的艺术效果。用夸张的手法构成的歇后语如： 头顶长疮脚底流脓——坏透了 高射炮打蚊子——大材小用 斗大的线团子——难缠 高粱杆挑水——担当不起 顶着石 做戏——吃力不讨好 借代是不直接说出所要表达的人或事物，而借用与之密切相关的人或事物来代替的修辞手法。有些歇后语，运用借代的手法，在设喻部分选择形象化的具有鲜明特征的借体代替本体，使语言生动简洁，语意丰富而深刻。 例 13：他们担心的是，目前贯彻调整方针之一是压缩基本建设规模，怕这个扩建项目被停建或缓建，变成“驼背跌跟头，两头不着地”。二千四百平方米拆掉了，而扩建厂房却落了个空。（《解放日报》1990.12） 例 14：没等他说完，老刘就顶上去，严肃地批评了他：“你真是讨吃打官司——没吃的尽说的，不用说你只是叫我舅舅，你就是我亲生儿子也不行。”（《人民日报》1996.6） 例 13 中的“驼背”代替驼背的人,是以本体的特征代替本体。例 14 中的“讨吃”代替讨饭吃的人，是以本体的行为代替本体。都运用了借代的修辞手法。用借代的手法构成的歇后语如： 巴拉眼照镜子——自找难看 歪嘴吹喇叭——一股邪气 凸牙齿啃西瓜——挖肚 谗嘴进药店——自找苦吃 这类以借代手法构成的歇后语中，有一些是以人的生理缺陷设喻，含有讥讽之意，须要谨慎用。 对比是把两种不同的事物或者同一事物的两个不同方面放在一起作比较的修辞手法。不少歇后语运用对比的手法,在设喻部分把对立的事物或事物对立的两面并列,使大同小、多同少、真同假、善同恶、美同丑等更为鲜明突出,让人们在比较中得到鉴别,分清好坏辨明是非。 例 15:澳大利亚矿井工人平均效率,每工十吨多,西德采煤工人平均效率每工十七吨,都高过我们三四倍,跟人家比,眼下我们还是大拇指比粗腿,差一大截呀,《文汇报》1995.1 例 15 的歇后语设喻部分巧妙地用人体中粗细之别极为悬殊的“大拇指”与“腿粗”相比,矛盾详明突出,这就使说明部分“差一大截”显得贴切、生动,用来形容我国采煤技术远远落后于世界先进水平的情况,给人的印象十分深刻。 用对比手法构成的歇后语,如: 雷公打豆腐——专拣软的欺 黄连树下弹瑶琴——苦中取乐 鲜花插在牛屎上——不配 端着金碗讨饭——装穷叫苦 一斗芝麻添一颗——有你不多,无你不少 析字是根据汉字构造的特点,把一个字拆开来用或略加增减来用的修辞手法。有的歇后语运用析字的手法,在前一部分将字形加以离合或增减为谜面,在后一部分揭示谜底指出本义。 例 16,那天早上,自己一清二楚。所谓流言,无稽之谈,可是自己怎么办,向大家解释,没有人信不说,还要招人耻笑。跟人家翻脸,你根本找不到债主冤头,无从谈起。唉,刀架心头上——忍吧,《收获》 1981.1 例 16 的歇后语即是把“忍”字拆成“刀”、“心”两个字,说成“刀架心头上”,作为谜面,再揭示谜底“忍”作为本义,委婉含蓄地表达了无何奈何,只好隐忍的心情,意味十分深长。 用拆字手法构成的歇后语,如: 王字少一横——真土 山字垛山字——请出 王奶奶和玉奶奶——差一点 自大加一点——臭 以上歇后语的修辞手法分为比喻、双关、拟人、夸张、借代、对比、析字七类作了极为粗浅的探讨。这种分类,只是为了便于分析说明。实际上大多数歇后语往往是几种修辞手法的综合运用,从这一角度看是甲种修辞手法,从另一角度看是乙种修辞手法。 例 17,看到这个情景,有些人说“人家是师长的女儿,干这种活只不过是作作样子,不信你看,保证是兔子的尾巴——长不了。”《中国青年报》 2001.2 例 18,一个干部就这么一个水平,你能和他讲清理么,讲不清就不讲,老虎拉碾子不听那一套,为了河西二百口子的饭碗,我这小腿非扭扭他那条大腿不可。《小说选刊》2001.3 例 17 中的从用“兔子的尾巴”来比喻“长不了”的角度看是比喻从“长不了”表面上指兔子的尾巴长不长,实际上指某种情况或局面不会维持很久的角度看,是双关。这条歇后语是比喻、双关两种手法的结合运用。例 18 用“老虎拉碾子”做喻体,就是比喻、拟物、夸张三种手法融合运用,兼有比喻、拟物、夸张的特点,也兼有比喻、拟物、夸张所具有的表达效果。本体是“不听那一套”,表面上指老虎不肯套上 ,实际上喻指不听那一连串的意见、办法是双关。这条歇后语是比喻、拟物、夸张、双关四种手法综合运用。 由于歇后语综合运用了多种修辞手法,才显得生动形象,风趣活泼,为群众所喜闻乐见,成为祖国文化的瑰宝之一。认真地收集、整理、研究歇后语,使它更好地为表达人们的思想感情服务,是具有重要意义的。 一、喻意歇后 是利用后半截的释义去说明、揭示、强调前半截比喻的歇后修辞方式。 1. 献忠用鼻孔哼了一声,说: “像你这样芝麻子大的官儿,凭你这顶乌纱 帽,能够担保朝廷不收拾我张献忠?你 保个屁! 你是吹糖人儿的出身,口气怪大。蚂蚁戴眼镜,自觉得脸面不小。你以为你是一县父母官,朝廷会看重你的担保?哈哈,你真是不认识自己,快去尿泡尿照照你的影子!”(姚雪垠《李自成》) 评析 此例连续运用了两个喻意歇后 语,先将县官比着 “吹糖人儿的”和 “戴眼镜的蚂蚁”,然后再加以释义,形象地说明了县官的 “口气”之大与“自 觉脸面不小”的神态。对清朝官吏进行 了无情地嘲笑和讽刺,从侧面表现出了 张献忠的豪爽、粗犷和反抗精神。 2.“还记着那次你放走的小鸟吗?”忍饥点了点头。“那就是我,我原是东海龙王的三公主,三月三蟠桃会,我去王母娘娘那里赴宴,席间喝醉了酒,头晕脑 胀,多亏你救了我,奉父王的御旨,特将我许配于你。”忍饥一听,心里真像刚出笼屉的糖包——热乎乎甜蜜蜜,脸上 乐成了一朵花。但又一转念,我房无一 间,地无一垄,像那冬天的泡桐树—— 光棍一条,自个人的肚子都填不饱,怎 能养活人家呢?(刘亚祥整理《饱暖和忍 饥》) 评析 “热”和 “甜”是刚出笼屉糖包 的特点,用来描写人物心中的喜悦,十 分贴切; 冬天的泡桐树干光滑滑的,用 以描述忍饥的身世家境,形象而具体, 浓郁的生活气息,给语言增添了活泼的 情趣。 3.大马赶来的时候,脚底下还醉走着 “太空步”,胖脸迷迷瞪瞪还闪着两条泪 道子,可一看窗户里面的局面,立时西 北风下小雪——也明了也白了。“妈的, 俺家那小王八蛋作的也是这号孽吗?” 大马脚一跺,炸吼一声,“打个龟孙!” (魏世祥《太阳正在升起》) 评析 喻意歇后语,它的前部分是一个 比喻,是一种形象的描写,后部分是对 前部分的解释,借以说明抽象事物的本 质和特点。雪把天映照明亮了,也把大 地遮盖白了,取其 “明”、“白”二字来 描述大马的气愤和痛心的心情,给人留 下了深刻的印象。 4.张翠花一骨碌从床上坐起来,脸一 沉:“真是蝎子放屁——毒辣!你想进坟 墓,还要临死拉个垫背的。上次那件事, 老娘一想起来就提心吊胆,我可不敢冒 这个风险。”胡大兴听她话里有话,知道 这女人不仅有姿色,而且越来越颇有心 计,只好作出一副屈尊的表情,讪笑一 声:“夫人说的极是,不愧女中豪杰,巾 帼英雄,这回听你的。有啥妙计,还请 明示,小生洗耳恭听。”张翠花戏弄道: “哎呀,没想到癞蛤蟆吞芝麻——里外 都是点子的 '小诸葛”,也有求人的时 候。” (赵玉明 《还魂女奇闻》) 评析 为什么 “蝎子放屁”是“毒辣”; “癞蛤蟆吞芝麻”是“里外都是点子”?含 蓄的语意,激发着人们的猜测和思索, 并使读者体会到对人物形象品评的乐 趣。富有个性化的语言,勾勒出张翠花 的奸黠、泼辣、粗俗的性格。 5. “大哥”,这小子真是夜壶镶金边 ——只有嘴儿金贵,“《三国》上头有这 么两句话: 内事不明问张昭,外事不明 问周瑜,我是内事外事都问大哥你呀!” (毛志成《倒爷自白》) 评析 喻意歇后语诙谐幽默,大多是民 间流传的口话,所以十分生动活泼。例 中这个歇后语,突出表现了徐骡子的油 嘴滑舌和世故。“夜壶”即 “尿壶”,本 是低贱之物,镶上金边愈加显出“嘴”的 “金贵”。以 “夜壶” 比喻人品,“夜壶 嘴”比喻人嘴。“我”的爱憎、褒贬特别 鲜明。 6. 这家伙从小就玩画眉,斗蟋蟀,耍 狗训鹰,庄里庄外都说这小子是蛤蟆腚 上插鸡毛——不是个好鸟。(刘江《太行 风云》) 评析 “鸡”不是鸟,“蛤蟆”也不是鸟, 硬插上鸡毛装鸟,是怎么也装不像的。 庄里乡亲用这个喻意歇后语形象地揭 示了一个无赖的本性,表达出一股强烈 的憎恶情感。因为运用的是生活中熟知 的事物作比喻,所以通俗易懂,寓意也 一目了然,大大增强了语言的艺术表现 力。 7.丁洪海见娘来了,顿时像三月里扇 扇子——满面春风; 阮小丽见家里添了 个“老佣人”,也像睡觉拾到个枕头,喜 从天降。(姚自豪 《超级电视迷》) 评析 两个歇后语,形象地揭示出夫妻 二人见到母亲和婆婆时的不同心情: “满面春风”写儿子对母亲的热爱和喜 悦; “喜从天降”见出儿媳的自私和狭 隘。同样是“喜”,目的不同,心理不同, 两相对照,产生了喜剧效果,含有强烈 的讽刺色彩。因为歇后语大多是民间口 语,具有社会约定俗成的语言格式,理 解语意,不宜从科学意义上苛求。如例 中的“三月里扇扇子”,三月不扇扇子, 但是“满面春风”却是客观存在。 8. 陈满堂: 苦?! 嗨嗨! 可爹我是黄 柏树下弹琴,苦中作乐嘛。(徐小强等编 六场花鼓戏《凤凰飞进光棍堂》) 评析 “黄柏”中药,叶苦,皮苦,果 实苦,“苦”树下弹琴,引申理解,即 “苦中作乐”。陈满堂用此概括自己的坎 坷人生,描绘痛苦心情和不屈精神,表 现出人物复杂的精神世界,透露出不尽 的悲凉,给人许多深长的回味。 9. 金凤: “你前天当着明珠的面说了 那么多难听的话,现在找上门去,这真 是大风地里吃炒面——” 金凤妈: 啥子话? 金凤: 难得开口。 (徐小强等编六场花鼓戏《凤凰飞 进光棍堂》) 评析 金凤妈前面嫌明珠家是富农,不 愿嫁女,后明珠家平了反,她又拉金凤 去攀亲,金凤用歇后语讽刺批评她妈, 寓意深长,颇有趣味。和前面诸多歇后 语不同之处是: 例中的歇后语插入金凤 妈的问话,通过一问一答的形式,揭示 出歇后语的寓意,使表达更加清晰明 了。行文紧凑活泼,这是全式歇后语的 活用形式。 10. 芒种见遂林来了,就兴奋地把买 这两匹马的经过说了一遍,遂林笑着 说:“买下算了。这叫要饭的借草盘—— 穷有穷打算。他们买高头大马,咱就买 这些老古董。十七还能常十七、十八也 不会常十八。只要有这股干劲,将来咱 也买好马。” (李准《两匹瘦马》) 评析 韩芒种有一股“穷则思变”的劲 头,他买了两匹瘦马回来,一心想摘去 “穷”帽。大队支书遂林支持他。例中的 歇后语不仅表现了遂林对芒种的支持 和赞扬,而且通过形象的比喻,展现了 人物不屈不挠的精神面貌和艰难贫困 的活动环境。 11. 你水山不用对我这么客气,给我 磕头我也不会把侄女给你,想占我的房 产。……哼!黄鼠狼给鸡拜年。(冯德英 《迎春花》) 评析 “黄鼠狼给鸡拜年”是歇后语 “黄鼠狼给鸡拜年,不怀好心”的比喻部 分。释义部分“不怀好心”没有说出,原 因是,其比喻的意义人所皆知,不会产 生歧义和误解。这种歇后形式称作简式 歇后语,可以提高语言的简洁度,激发 读者的猜测和思索,从而产生阅读兴 趣。由于寓意是自己体会出来的,所以 强调和突出了表达主旨,并给人留下了 深刻的印象。 12. 关大妈眼睁睁地瞪着远处,耳朵 里嗡嗡地响着儿子说的那句话:“娘,我 们不能世世代代都做人家案板上的肉 啊。” (茹志鹃《百合花》) 评析 简式歇后语“案板上的肉”补充 成全式,即 “案板上的肉——随人割”。 意思是不能自己掌握自己的命运,任人 凌辱、宰割。因为比喻义豁朗明晰,所 以释义就用不着说出。但是,做为歇后 语的整体,不论写出来还是未写出来, 都是不能忽视的,否则就不称歇后语, 而叫做谚语、成语之类了。简式歇后语 容易和谚语相混,所以使用较少,多见 的是完整形式的歇后语。 13. 人嘛,药材店里的抹台布——甜 酸苦辣样样都得沾点。(张贤亮《河的子 孙》) 评析 例中的歇后语是一种会意型的 歇后语。“药材店里的抹台布”和“甜酸 苦辣”之间的内在联系,要靠读者运用 生活经验和知识才能体会得出来,其间 的回味空间,扩宽和加深了语言的内 涵,也给读者增加了品评的情趣。以此 写人生,溶进了作者的独特生活感受, 深沉而感人。 14.牂羊坟首,三星在圛。人可以食, 鲜可以饱。( 《诗经·小雅·苕之华》) 评析 “牂羊”是母羊;“坟首”是大脑 袋;根据常识,只有公羊才会长个大脑 袋,母羊是不会长出个大脑袋的。“三 星”即心宿,冬天天将亮时才会出现,太 阳一出,它就落下去了。“罶”是一种捕 鱼的工具,夜里放在捕鱼的水道口,天 亮时把它取走。所以《毛传》曰:“牂羊 坟首,言无是道也。三星在罶,言不可 久也”。意思是说周室的中兴,如“牂羊 坟首”,是不可能的事;周的政权不会久 长了,如冬天的三星已经照在罶上,马 上就会有人把它取走一样。陆宗达《训 诂简论》中认为,“牂羊坟”、“三星在 罶”是歇后语,因为如果将隐去的本义 补足,就可以成为标准的歇后语,如以 下形式:“牂羊坟首——无是道”,“三星 在罶——不久长”。但是又有人认为这 是“隐语瘦辞”。尽管有争议,此例却为 我们提供了研究歇后语“源”、“流” 的 确实资料。 15. 在沟北边,又顶数这一户的墙壁 不好,全是土打墙,墙檐上压着草。里 外不相称。人家主人专意要这样。人家 不图驴粪球子外面光,图的缸里点灯肚 里亮。荞麦面的肉包子,别看皮黑,一 兜肉! (浩然《艳阳天》) 评析 例中三句歇后语,将外号称做 “弯弯绕”的马同利,为什么把房子造得 如此“里外不相称”的原因,极其形象 而又深刻地描绘出来了。语言娓娓动 听,充满谐趣。三句歇后语的书写形式 又不相同,头两句比喻部分与释义部分 紧相连接,中间没有停顿,后一句运用 逗号作歇后的标志,造成了书写形式的 错综变化,紧凑美观。 16. 一张纸画个鼻子,好大的脸! 说 话哪像个没有人家儿的大姑娘呀! (老 舍《龙须沟》) 评析 例中的歇后语,具有夸张的讽刺 意味,表达了说话人对对方的不满情 绪。多种修辞手法的结合运用,增强了 语言的表现力。 17. 如今不同了,有的地方,有钱的 钱来得快,花钱如流水; 没钱的为表 “孝心” 留 “美名”,也只好乌龟垫床脚 ——硬撑。(陈君佑《赛富厚葬,空了家 当》) 评析 歇后语的运用,对那些经济条件 不好又爱虚荣的人进行了辛辣的嘲讽。 乌龟壳是硬的,于是有了 “硬撑”的联 想。由此可见想象力在歇后语制作与运 用中的重要作用。正是这种想象力的作 用,使歇后语变得绚烂夺目,瑰丽多采。 18. 菊咬筋故作镇定,用眼角不屑地 睃孟春一眼,“告诉你吧,老弟,我王菊 生是洞庭湖里的麻雀,见过几个风浪 的,不要说你芝麻大的一个社员,吓不 翻我,就是把队长、社长、乡长、县长 通通搬来,又怎么样?”(周立波 《山乡 巨变》) 评析 歇后语的释义部分“见过几个风 浪的”即见过世面的意思,饶有风趣,使 菊咬筋盛气凌人自夸自诩的神态跃然 纸上。以 “洞庭湖的麻雀” 自喻,不仅 说明了菊咬筋的普通的社员身份,更重 要的是显示出他的特殊经历和个性,给 人留下鲜明而深刻的印象。 19. 南大婶:好同志哩,我这光景是 老鼠钻竹竿,过一节算一节,要赶上人 家富裕户,难呀! 同志,你来坐到高处 喝口水!(商洛花鼓现代戏《六斤县长》) 评析 南家困难:没人,没钱,少劳力。 南有余得病瘫在床上,日子是越过越 穷。如果单说“过一节算一节”也能说 明人物的贫困窘迫之态。但是如果加上 “老鼠钻竹竿”这一形象的比喻,意思就 会生动得多,感人得多,顿时突现出歇 后语的艺术表达特点。 20.“谁吃了豹子胆,竟敢到老虎头上 拍苍蝇,哼!”大汉双手插腰,义愤填膺 地说:“杨先生,偷鞋人一定没跑远,我 帮你追回来。”杨翻译连连道谢: “你真 好,快帮我追上去。”但等了好久,这大 汉竟像肉包子打狗——有去无回。(向 群搜集民间故事 《义贼“比武”》) 评析 “肉包子打狗”是对 “有去无 回”的形象描写,是将抽象事物化为具 体生动的语言艺术手段;“有去无回”是 对“肉包子打狗”的解释,是表达主体, 作者强调的中心。讽刺、嘲笑了日本杨 翻译的愚蠢,显见出义贼的智慧和机 敏。 21. 凤姐笑道: “我说他们不用人费 心,自己就会好的,老祖宗不信,一定 叫我去说和; 赶我到那里说和,谁知两 个人在一块对赔不是呢。倒像 '黄鹰抓 住鹞子的脚’,——两个人都 '扣了环 了’! 那里还要人去说呢?”说的满屋里 都笑起来。(《红楼梦》第三十回) 评析 宝玉和黛玉口角,贾母叫凤姐去 说和,谁知宝黛二人正拉着手哭着诉说 衷肠。这里写的是凤姐向贾母汇报情况 时的话语。黄鹰和鹞子的脚爪都是弯形 的,抓物时,爪距相对扣紧,不肯轻易 撒开,凤姐用来比喻宝黛二人亲密无间 的情景,形象而幽默。因为使用的是口 语,易听易懂,吻合了贾母的心理,反 衬出凤姐的聪明机敏。作者有意将歇后 语中镶嵌进 “两个人都”四字,“人”、 “物”互拟,切境切情。 22. 三姐儿听了这话,就跳起来,站 在炕上,指着贾琏冷笑道:“你不用和我 '花马掉嘴’的,咱们 '清水下杂面—— 你吃我看。’ '提着影戏人子上场儿— 好歹别戳破这层纸儿。’ 你别糊涂油蒙 了心,打量我们不知道你府上的事呢! 这回子花了几个臭钱,你们哥儿俩拿着 我们姐儿两个权当粉头来取乐儿,你们 就打错了算盘了。” (《红楼梦》第六十 五回) 评析 贾琏骗娶了尤二姐,又想给贾 珍、尤三姐撮合,被尤三姐痛骂了一场。 歇后语“清汤下杂面——你吃我看”,有 泾渭分明、你浊我清的意思。“皮影戏” 是靠灯光反射在布或纸上成影为乐的, 所以 “好歹别戳破这层纸儿”的意思是 说: 贾珍贾琏的鬼胎心机,我尤三姐全 知道,别让我戳穿了,大家脸面不好看。 两个歇后语连用,一气呵成,语意呈递 升趋势,活脱地画出了一个泼辣、刚烈, 富有反抗精神的妇女形象。 23. 严贡生发怒道:“放你的狗屁!我 因素日有个晕病,费了几百两银子合了 这一料药,是省里张老爷在上党做官带 了来的人参,周老爷在四川做官带了来 的黄连! 你这奴才! '猪八戒吃人参果 ——全不知滋味’!说得好容易!是云片 糕? ……” ( 《儒林外史》 第六回) 评析 例中的歇后语“猪八戒吃人参 果”用的是《西游记》第二十四回里的 典故。孙悟空在五庄观偷来的三个人参 果,与沙僧、猪八戒一人一个。猪八戒 贪馋成性,一嘴就将人参果囫囵吞下, 全然不知道这珍贵神奇之物的滋味。严 贡生用此例子诈骗老船工,企图赖掉船 钱。使的他那装腔作势、故作高贵,实 际上内心贪婪、吝啬的丑恶本质跃然纸 上。同时,还可看到许多经典作品中的 成语典故,也是歇后语的制作材料之 一。帮助人们认识和把握歇后语的源流 关系。 24.过了半天,他咬着牙、虎起眼,站 起来吼道:“嘿!破风箱改棺材,风流了 半辈子,你倒装起人样来了!”(《小说 月报》1980年11期29页) 评析 例中的歇后语是运用 “别解”修 辞方式制作的。“风箱”一拉,里面空气 流通就产生了风,别解为 “风流”; “风 箱已破”,说明年代久远,比喻 “一辈 子”; “棺材”是装人的,别解为 “装起 人样来”意思是“装的像个人样子”。虽 说是一句骂人的话,亦庄亦谐,别有风 趣。 25. 李六子说:“唉,别提了! 三麻子 那个人你还不知道?手又黑,心又狠,捞 到什么,都是被窝里放屁: 独吞! 他妈 的,当弟兄的连根毛儿也落不上! 前儿 个,他发了一笔大财,克了一个买卖,说 他私通八路,弄了几十匹绸缎,都不见 了。他盘算我们都不知道呢。哼!” (孔 厥、袁静《新儿女英雄传》) 评析 “被窝里放屁”,是现实生活中极 其平常的事,人们习而不察,可是顺手 拈来构成歇后语,顿时点石成金,使人 耳目一新。不得不令人叹赏它是一件精 巧别致的艺术佳作。 26.那个半大不小的,扫了那位青年 一眼: “谁要抬杠,两个山字摞一块儿, 请!”(《文学知识》1982年4期10页) 评析 两个山字摞一块儿是个“出”字, 此处使的是析字法; 明明是“赶出去”, 却说“请”,是反语正说。多种修辞手法 的运用,使歇后语增添了更加动人的艺 术色彩。 27. 话说潘金莲见孩子没了,每日抖 擞精神,百般称快,指着丫头骂道:“淫 贼妇! 我只说你日头常晌午,却怎的今 日也有了错的时节?你斑鸠跌了弹,也 嘴答谷了;春凳折了靠背儿,没有倚了; 王婆子卖了磨,推不的了; 老鸨子死了 粉头,没指望了;却怎的也和我一般!” ( 《金瓶梅》第二十六回) 评析 例中一连用了四个歇后语,一贯 而下,声色俱备,活脱地刻画出了潘金 莲刁钻泼辣、争风吃醋、幸灾乐祸、钢 牙利嘴的性格和神态。令人拍案击节, 全无重赘之感。 28. 孙二娘开黑店的事儿江湖上闻 名。有的说她是枪扎一个眼——专拣坏 人害,有的说她是瞎子耪地——苗草一 块铲。传说不一。(周宝忠《三家店传 奇》) 评析 作者连用了两个歇后语,表现了 人们对孙二娘两种绝然不同的评价。主 体“专拣坏人害”,“苗草一块铲”是紧 接前面比喻的释义部分,寓含着不同的 褒贬色彩。语言通俗、易懂,形象、贴 切,十分生动。 29. 桂枝含嗔地笑道: “天下这么大, 物有相同,人岂无相似的?真是见了骆 驼说背肿——少见多怪!” (彭霖山 《石 壁上的无字天书》) 评析 骆驼背有驼峰,不知的人,认为 是背肿,当然是少见多怪了。用生活中 的习见之物设喻,然后揭示含义,是歇 后语的惯用手法,这种源于生活的艺术 化语言,具有浓郁的生活气息,特别形 象生动,易于激发人们的联想,从而获 得很强的艺术表现力。 30. 张献忠说:“就听军师的话,不用 追他啦。咱们起义,不是拉人赴席。愿 意干的跟老子来。贪生怕死,留恋家业, 或是跟朱家朝廷割不断恩情的,滚他娘 的去。大年初一逮兔子,有它过年,无 它也过年!” (姚雪垠《李自成》) 评析 例中歇后语的意思是:对于贪生 怕死的人,起义军是毫不看重的,没有 他们,我张献忠照样干下去。“兔子”是 喻体,指代那些贪生怕死的人。“有它过 年,无它也过年”,既是对喻体含义的说 明,又是比喻部分的延伸,表明了张献 忠起义的坚定决心。语气干脆利落,生 动有力。 31. 甲: (奏哀乐) “相声演员××× 同志,因长期患病,医治无效,纯属后 期癌症——没治喽,终于一九×年×月 ×日×时,老和尚搬家——吹灯拔蜡, 猴舔蒜罐子——翻白眼啦!” 乙: 好嘛,你听我死的多热闹,往 下听准好。 甲:“×××同志,为人小胡同赶猪 直来直去,碾子碰磨盘——实 (石)打 实,耗子啃脚面——老实巴脚呀!” 乙: 这句不好。 甲: “我们向×××同志家属表示 深切的慰问,希望化悲痛为力量,千万 不要狗熊钻烟囱——太难过,在坛子放 炮——想不开呀!” 乙: 去你的吧。 (侯长喜、王佩元《俏皮话悼词》) 评析 悼词要求质朴无华,庄重治稳, 切忌浮夸艳丽。显然夹杂其中的一些幽 默、俏皮的歇后语和悼词语体所需要的 语气色彩是相悖的。按常规,这种相悖 是不允许的,但是却又符合相声艺术所 需要的表达效果,在荒诞之中,使人破 涕为笑,并领略到其中幽默、诙谐的乐 趣。 32. 今天要给“文学”做论坛,明不 配做第二、第三,却仍得替状元捧场,一 面又要顾及第三种人,不能示弱,此所 谓“哑巴吃黄连——有苦说不出也”。 (《鲁迅书简》) 评析 旧社会的文坛复杂而险恶。敌与 友,明暗错综,交织在一起。令鲁迅的 内心产生许多难言之苦。歇后语哑巴吃 黄连,有苦说不出,形象地描写出这种 真实感受。并透露出对现实清醒认识的 人生悲苦意味。 33.糊涂涂想:“这小子真是'茶馆里 不要了的伙计——哪一壶不开你偏要 提哪一壶’! 我费尽一切心机来对付你, 都为的是怕你要分家,你怎么就偏提出 这个来?”(赵树理《三里湾》) 评析 “茶馆里不要了的伙计”是比喻, 可以想见说话者的不满情绪,和“行为 者”在说话者内心的不良印象。“哪一壶 不开偏要提哪一壶”是对前面比喻的释 义和说话者不满情绪的具体说明。中间 的短暂停顿和间歇,给人以联想的空 间,并使读者在顿悟之后产生阅读的乐 趣,使语言变得幽默、诙谐,引人回味。 二、谐音歇后 后面释义部分利用同音相谐关系, 从原来的比喻义上引申出另一个所需 要的意义来。实际上是谐音双关在歇后 语中的具体运用。 34.行者笑道:“老官儿,你估不出人来。我自小,结实,却是 '吃了磨刀水 的,锈 (秀) 气在内’ 哩!” (《西游 记》第六十七回》) 评析 “锈”谐“秀”,秀气在内,即: 外表看似粗鲁,但实际上内心却很聪明 细心,有真实本领。这一谐音歇后语将 孙悟空聪颖灵气、好卖弄的举止言谈表 现得活灵活现。 35. 细心儿想想,六九年来屯子的那 伙子征粮工作组,也实在是坏掉根的茄 苗——不成个样 (秧) 子啦! (刘亚舟 《男婚女嫁》) 评析 坏掉根的茄苗,蔫蔫的,直不起 来,没有个 “苗”样,当然不是个好秧 子。“秧”即 “苗”,此处是以“样”谐 “秧”,幽默、风趣地嘲笑了 “征粮工作 组”,语言含蓄,有回味,具有生活气息, 给读者留下较深的印象。 36. 狮子看光运那样子,知道风头不 顺,不满意地说:“嘿!咱别去推磨挨磨 棍,弄个掏力不落好。瞎子吃粽子,稳 (闻)早(枣)收兵回营。”(冯金堂《不 敢露面的队长》) 评析 例中运用了两个歇后语,前面以 “推磨挨磨棍”,喻“出力不讨好”的办 事结果,是喻意歇后,后面的 “瞎子吃 粽子”是谐音歇后,以瞎子吃粽子的艰 难,喻事情难办,不如早早住手。其中 “稳”谐“闻”;“早”谐“枣”。与前面的 喻意歇后语意关联,形象生动,诙谐幽 默令人产生回味的情趣。 37. 他把地上的狐皮捡起来,双手捧 着递过去。可是老大姐仍是哇啦哇啦, 怯生生地没敢伸手来接。真是冬水田里 种麦子,怪栽(哉),怪哉!纪英眉峰一 耸,摇摇头说:“班长,你瞧她老是哇哩 哇啦,没停没了,怕莫是个哑巴呵!” (张作为 《原林深处》) 评析 哉,文言助词,在这儿表感叹, “怪栽”谐音 “怪哉”,一语双关,意味 深长。 38. 可真是骆驼放屁,想 (响) 的不 低。打算的倒是怪美。(刘江《太行风 云》) 评析 因为骆驼体高,才有“放屁,响 的不低”之说,以“响”谐“想”,具有 鲜明的嘲讽意味,歇后形式造成人们的 联想,并在联想之中意会语意,产生品 评的乐趣。 39. 他找纪英商量,纪英建议他再去 打一只梅花鹿来。可他却摇头表示:梅 花鹿这种动物,在原始森林里也仍然是 五个倌子两根胡子——须(稀)少。(张 作为《原林深处》) 评析 “须”谐“稀”,这是谐音歇后语 中的一种音近现象,它的后一部分借助 这种音近现象引申出表达上所需要的 另一个意思。梅花鹿本是一种珍贵的稀 罕动物,可他不直接说少,而是以 “五 个倌子”只有两根胡子这一生动的比喻 形象地说出,大大增加了语言的生动 性,收到了很好的表达效果。 40. 金枝是何人?她在南岳衡山可是 瓮坛里爆炸弹——鸣 (名)声大着呢! (熊名辉《湘女血泪恨》) 评析 谐音歇后语是双关和歇后相结 合的语言形式。前后的引语是一个比 喻,中间的间歇造成悬念,当后面的说 明部分揭示出表达本义时,读者就会产 生“顿悟”的乐趣,语言的生动、形象、 幽默的表达效果,均由此获取。例中的 歇后语是一个现代歇后语,有明显的文 人制作痕迹。 41. 端公佬: 喜娃子,我这一阵正在 弓起腰杆淋大雨——背时 (湿) 哩。有 话就讲。(裴斐 《戏班子断案》) 评析 “背”语义双关,既指人体的组 成部分,又当 “违背”、“不顺利” 的意 思讲,“时”谐“湿”,言在“淋雨”,意 在“倒霉”,双层语意造成诙谐、幽默, 意味无穷。既表现了端云佬滑稽、爽朗、 爱逗笑的性格,又增强了喜剧气氛。 42. 我看哪,今日接石榴这事儿还是 嫩豆腐——不好拌 (办) 哪! 甭急,先 把烟吸着。(蔺志顺《疙瘩接石榴》) 评析 “拌”谐“办”。语意双关,生动 地表现出疙瘩来接石榴吃了个闭门羹 的窘态,人物的自嘲语气,更给作品增 添了一些幽默的情味,颇能激起阅读的 兴趣。 43.每一出戏里,你几乎都是女主角, 我问过换朝大爷,他说你是“猪蹄子不 调盐——淡脚 (旦角)”,我听不懂他说 的什么意思,心儿却随着你的情感变化 潮起潮落。(丹萌《戏模子——献给我心 中的WNS》) 评析 “淡脚”既指没有放调味的猪脚, 又指戏曲中,生、末、净、旦、丑中的 一个行当。两个毫不相干的事物放在一 起作比,造成笑料,诙谐而有趣。女演 员的戏曲特征得到突出,语言传达信息 的强度也随之加强。 44.“我这儿媳妇,真是湿水棉花—— 没得弹(谈)!”(谢柳、潘延南《假离婚 闹出真官司》) 评析 “弹”谐音“谈”,例中谐音歇后 语的意思是说儿媳好的简直无可挑剔, 通常为婆婆夸儿媳的话语。用语通俗易 懂,形象生动,具有浓郁的生活气氛。 45. “放着他的两个丫头,你替他走, 管你腿事! 卖萝卜的跟着盐担子走,好 个闲 (咸) 嘈 (操) 心的小肉儿!” ( 《金瓶梅》第二十一回) 评析 “盐”多了会“咸”;萝卜吃多了 “嘈心”,以 “闲”谐“咸”; 用 “嘈”谐 “操”,是对瞎操心“管闲事”人的嘲笑。 用在这,足以突出了说话者的泼辣、尖 刻的个性。 46. “行,我囡就领大军同志去,去找 他们!”媛妮就像缝衣店里的营业员 ——左也衣(依),右也衣(依)。仿佛, 即便是美索要天上的星星,她会马上去 帮她摘下来。(张作为《原林深处》) 评析 有的谐音歇后语的语意,是根据 谐音关系转化,引申而来的,与前面的 引语,没有直接的联系。如例中的“左 也衣,右也衣”是“百般顺从”的意思, 和 “缝衣店”风马牛不相及。但是,正 是这种语意间的不协调,形成谐趣,加 强了语言的表达力量。 47. 小梅心里明白了几分,假装没事 儿似的说:“哦,他给的。那有什么要紧, 他给你这个干吗呀?”张金龙说:“咳,你 看你这个人!打破沙锅璺(问)到底,紧 着问什么呢?”(袁静、孔厥《新儿女英 雄传》) 评析 “璺”,陶瓷器皿上的裂痕,纹到 底,谐音“问”,即 “问到底”。是心怀 鬼胎的张金龙,担心小梅明了底细,用 以搪塞小梅的话语,显出张的狡猾和虚 伪。 48. 呸! 破灯笼不盛气。他是孙大哥 家里使唤的,倒与他结义做兄弟,没志 气。 (徐�� 《杀狗记》) 评析 “盛”与 “成”谐音,“气”与 “器”谐音。“不盛气”就是“不成器”。 用破灯笼的不挡风不聚气来比喻人的 缺乏志气,无做为。一语双关,趣味横 生,极富表现力。 49. 王濛肃客必以茶,人语今日水厄。 东坡昔窘客,语茶主人曰:“所谓老婆婆 涂面。”主人不晓——搽了又搽。(邢居 正 《拊掌录》) 评析 “搽”与 “茶”谐音,意思是要 茶喝。既窘客,又含沙射影地叽笑了主 人将自己的嗜好强加于人。语意双关, 回味浓郁,充分显示出苏轼的幽默和机 智。 50. 丈人大怒道:“瘟奴!除非是你死 了,或是做了和尚,这事才行得!”陈和 甫儿子道:“死是一时死不来,我明日就 做和尚去。”丈人气愤愤的道: “你明日 就做和尚!”瞎子听了半天,听他两人说 的都是“堂屋里挂草荐——不是话”,也 就不扯劝,慢慢的摸着回去了。(《儒林 外史》第五十四回) 评析 堂屋: 正房居中的一间房,一般 用作会见宾客。草荐:铺在床上的草垫 子。“画”谐“话”,表面说“草垫子”不 是“画”,不能登大雅之堂,挂得不是地 方;实际上暗指丈人与陈和甫儿子的对 话,粗俗无理。语意曲折含蓄,使人回 味。 51. 我看你是贾家的姑娘嫁贾家,贾 (假)门贾(假) 氏! 明是熊蛋包,还要 往自己脸上贴金。(杨朔《三千里江山》) 评析 按照传统观念理解,贾家的姑娘 嫁贾家,当然是贾门贾氏了。如果结合 上下语境理解,不难发现 “贾” 是 “假”的谐音,作者的用意在于揭露人物 假模假样、装腔作势的情态。中心词 “贾”重复使用四次,既造成了音节上的 连绵顿挫,又达到了突出表意中心的目 的。 52. “规范场、单极子与纤维束”…… 真有如三只青蛙跳下水,扑通,扑通,扑 通! (不懂! 不懂!不懂!) (陈原《语言 与社会生活》) 评析 “规范场、单极子与纤维束”,都 是原子物理学上的深奥术语,一般读者 是很难看懂的。如果单用 “不懂”二词 表达感受,会显得平淡无奇。作者巧 妙地摹拟青蛙跳水的声音,来表达本 意,给语言增添了许多意味深长的蕴 意。读者在联想中,可以深刻感知到 “规范场、单极子”等问题的艰深难度, 还可以获得由听觉和视觉转换而来的 谐趣。 53. 大伙儿先说说对团支委这个决议 有什么意见。把平时闹着玩,说笑话的 本事都拿出来,用到正地方,别豆干饭 闷着。(浩然 《艳阳天》) 评析 豆子不易煮烂,需要盖紧锅盖, 用微火慢慢地焖。“焖”谐“闷”,指沉 默不语。主持者用谐音歇后语作鼓动工 作,既获得了轻松愉快、形象生动的表 达效果,又活跃了会场气氛,调动了与 会者的情绪。 54. “春嫂:我讲什么?不,不行啊!” 他又转身向我:“马教导员,你来吧!这 是正经场面,我不能满天刷浆糊——糊 云 (胡云) 哪!” (曲波 《桥隆飙》) 评析 “糊”谐“胡”,“云”语意双关, 既指天上的云彩,又当动词“说话”用。 表面说用浆糊去糊云彩,实际上称自己 不会讲话,只能是“胡说八道”。引人发 笑的比喻,勾画出人物的朴实与粗犷。 55. 小王拦腰切断她的话把,说:“我 看是这么着,要是你爹还愿意打听一 天,你们就趁空给他谈谈这回整风的作 法和来路,要说他是帽子坐在屁股底, 就压根儿不待(戴),也就算了。”(刘江 《太行风云》) 评析 “戴”谐“待”。不待:态度冷淡, 不理会,是太行山区的方言。区域性歇 后语带有浓郁的地方色彩,对刻画人 物,描写事物特征有着一定的作用。但 是使用时,切忌生僻,以免造成语意的 晦涩难懂,影响表达。 56. 赵满囤? 七字两点,抖 (斗) 出 弯来了,如今是社里水利委员,干得满 不错。(马烽 《三年早知道》) 评析 “七”字加两点似“斗”字带弯。 “斗”、“抖”谐音。抖起来,指境遇好转, 得意起来。“抖出弯来”极言得意的神 态。“析字”手法的具体运用,加强了描 写的形象性和曲折性,易于激发读者的 联想,产生许多回味。 57.“同志们别笑,我学的这是碾砣砸 碾盘,实(石)打实(石)的事。”没容 的洛玉把话说完,有的人又笑了。(冯志 《敌后武工队》) 评析 “碾砣砸碾盘”,又写作“碓头砸 磨扇”,“碌碡砸碾盘”,“碾盘砸石磙” 等。其释义部分都是“石打石”。“石”谐 “实”,喻指做人办事的实实在在。引语 部分的字面,是根据地方区域的变化而 变化的。由此可见歇后语的地方色彩和 民间色彩。 58.老刘耐心地对小王说:“大伙儿选 你当班长,你就干吧,有了困难咱们一 块儿解决。我看你就不要磨眼里添碗片 ——推磁 (辞) 啦!” (王大年《老刘的 故事》) 评析 我国农村常以石磨磨粮食,磨豆 浆。磨眼中添进碗片,那就成了 “磨磁 片”。“磨”靠人推动,于是又有了 “推 磁 (辞)”之说。其中“磁”与“辞”谐 音,写小王对大伙儿信任的委婉推辞。 老刘使用通俗的语言,以朴素诚恳的工 作态度,很容易达到说服的目的的。 59. 吴天宝说: “我又不是盐店掌柜 的,谁当咸(闲)人?”说着把蓝制服一 脱,抡到炕上,挽起袖子,蹲到灶火坑 边劈木头,一面劈一面打着口哨。(杨朔 《三千里江山》) 评析 掌柜即老板,旧时对商店所有人 的称谓。盐店卖盐,时间长了,连老板 也被染“咸”了。“咸”谐“闲”,闲人, 指无事可做的人。歇后语中运用夸张、 谐音等手段,提高了语言的生动性和联 想力,使语言变得格外幽默、风趣。 60. 身后的人群里又有人交头接耳, 叽叽咕咕议论开了。李勇拍着王刚的肩 膀说:“哥们,咱命真大,差一点就当小 鬼了。这可真是钢丝床上铺海绵——真 暄 (玄) 乎哇!” (莫林《玩命》) 评析 海绵:文中指用橡胶或塑料制成 的有弹力的多孔材料。暄乎: 物体内部 由于空隙多形成的松软、柔和而富有弹 性的舒适感。谐“玄乎”、“危险”的意 思。这是一则运用现代语词构成的歇后 语,从中可见,它与现实生活的密切关 系以及发展过程中的各种影响因素。 61.你们看,南海诸岛,大港小湾,有 谁敢去碰这奇险之地?要是你们顺风得 利,夺取头功,这就桅杆顶打响锣,鸣 (名) 声在外了。(唐亢双、谢金雄《闹 海记》) 评析 “桅杆”言其高,“响锣”言其 “响”,“鸣”谐“名”。形容名气很大,广 为人知。语意生动活泼,意味深长,颇 能引人兴趣。 62. 人们见他往里挤,说: “郑艄公, 你挤甚哩,莫非有意过河?”郑艄公说: “那不是提着箩筐拾粪——寻屎(死)去 ……” (辛民 《黄河儿女》) 评析 “屎”谐“死”,形象地突现出摆 渡黄河的危险性。以 “拾粪”喻 “过 河”,还传达出郑艄公对渡河的忌讳和 厌恶情绪。 63. “呵,你有个妹妹,多大岁数了?” 张福全假装惊讶地说,随又故意露出赞 叹的神气,“字写得那样好,人一定生得 漂亮”。另一张桌上吃饭的李吉明,七号 炉乙班一助手,也是爱打闹的年轻人, 立即接口嘲弄道:“看你那个样子,猫儿 见鱼,真想求婚 (荤) 哪。” (艾芜《百 炼成钢》) 评析 用 “猫儿见鱼”的急切、贪馋来 形容求婚者的心情和神态,十分形象。 用以开玩笑,更是有趣。“婚”谐“荤”, 是读者联想的依据,造成“猫”与“求 婚者”之间的内在联系,使人产生回味 的乐趣。 |
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