 时维正午，日悬中天。自狮子林启行，循青石街巷徐步而前，五百余步间，但见粉墙黛瓦若隐若现，苏州博物馆已在眼前。此馆毗邻名园，闹中取静，信步十刻，便得窥江南文脉之奥府，艺术瑰藏之渊薮。 苏博行预约之制，幸蒙天眷，抵馆门而券有余裕，遂整衣敛容，鱼贯而入。甫跨门槛，顿觉清风拂面，一座融汇古今之建筑杰作，如同一幅徐徐展开的立体水墨长卷，令人屏息赞叹。此馆乃建筑巨匠贝聿铭晚年呕心沥血之作，历时数载，于丙戌年（2006）落成，甫一问世，便惊绝天下。贝公以鬼斧神工之妙思，将苏州园林“虽由人作，宛自天开”之神韵，与现代建筑极简美学熔于一炉。粉墙为纸，黛瓦为墨，几何线条作勾勒，玻璃光影为渲染，既有沧浪亭之清幽，又含现代派之简约，世人誉之为“现代版姑苏园林”，诚非虚言。 入其门，中央大厅豁然开朗，恍若置身琼楼玉宇。地面铺陈深色云纹瓷砖，光洁如鉴，映得四壁生辉；屋顶借鉴江南窗棂之巧思，以三角木构为骨，辅以菱形镂空，天光透过玻璃穹顶倾泻而下，明暗交错间，竟有“天光云影共徘徊”之妙。白墙素净，六角花窗玲珑剔透，似隔非隔，将庭院景致裁剪成幅幅天然图画。长条吊灯简约典雅，华光流溢，与自然光相得益彰，营造出宁静而雅致的氛围，令人心醉神迷。 其建筑之精妙，更体现在诸多匠心独运之处。粉墙黛瓦，传承千年姑苏遗韵，素白墙面不染纤尘，恰似宣纸上的留白；深灰瓦当错落有致，宛如水墨皴染的笔触。此色调与周边拙政园、狮子林等古建筑群浑然一体，又以现代几何造型赋予新意，刚柔并济，古今交融。坡屋顶经贝公妙手改造，化传统翘角为抽象几何形态，“中国黑”花岗石与白墙形成强烈视觉冲击，远观如墨笔勾勒的山水轮廓，近赏则见现代建筑的韵律之美。玻璃幕墙与钢结构的运用，更是神来之笔。通透的玻璃打破传统建筑的封闭感，将天光云影、庭前花木引入室内；坚固的钢结构支撑起宏大空间，展现出现代工业文明的力量，二者珠联璧合，使建筑既有江南水乡的婉约灵秀，又不失时代的大气磅礴。 馆舍布局严谨，分东、中、西三区，各有千秋，又互为呼应。中路为全馆中枢，自南向北，入口、前庭、中央大厅、主庭院次第展开，如同一曲跌宕起伏的乐章。前庭松柏苍翠，奇石嶙峋，曲水流觞，尽显江南园林“一勺则江湖万里”之妙；主庭院以水为心，亭台楼阁、曲桥回廊、假山池沼相映成趣，贝公以片石代山，一勺代水，将苏州园林的精髓浓缩于此，漫步其间，步移景异，令人目不暇接。 东路为辅助展区与行政之所，临时展厅常办天下名展，书画厅则专陈历代墨宝。今逢职业画家任重个展，其字千里，号逸侯，幼承庭训，饱读诗书，遍临古今名迹，深得丹青三昧。其画室名曰“浴桐小馆”，所作字画思接千载，意蕴高古。《嵇叔夜服散图》绘竹林七贤之嵇康，袒肩散发，箕踞榻上，神情倨傲，尽显魏晋名士之风骨；身旁药器散落，更添几分隐逸之趣，任公借此画明志，彰显“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”之操守。另一幅《九龙闹海图》，九条巨龙腾云驾雾，或昂首咆哮，或摆尾击浪，龙身矫健，鳞片毕现，云海翻涌，波涛汹涌，整幅画作气势恢宏，栩栩如生，令人叹为观止。 展厅之内，雅静宜人。有女子立于画前，身着淡蓝之衫，配素白之裙，简约而不失韵致。其发挽于脑后，以簪固定，温婉之态尽显。身侧挎一浅袋，闲逸之意流露。 女子凝眸于壁间之画，此画悬于素墙。画中金龙腾跃，于云海间蜿蜒穿梭。龙身矫健，鳞片熠熠生辉，似正吞吐云雾，气势雄浑，摄人心魄。金黄龙躯与淡墨云海相互映衬，传统笔墨绘就奇幻之境，引人遐思。女子手持器物，似欲记取此画精妙，其专注之态，为馆中添一抹清韵。岁在甲辰，龙兆祥瑞。此画为画家任重先生绘就国画《龙腾甲辰》。 自东路西行，便至西区主展区。此处珍藏历代瑰宝，琳琅满目。清乾隆碧玉西番莲纹双羊耳环八棱大洗，乃苏州玉工仿痕都斯坦之佳作。痕都斯坦地处今巴基斯坦北部、阿富汗东部，其地盛产美玉，玉雕以器薄体轻、晶莹剔透著称，有“玉薄如纸”之美誉。此洗双耳塑为羊形，憨态可掬；八棱器身雕刻西番莲纹，异域风情与东方审美完美融合，深得乾隆皇帝喜爱，故清宫特立作坊仿制，号为“西番作”。明代永乐青花缠枝花卉葡萄纹折沿盘，亦为稀世珍品。青花之蓝，浓淡相宜，如宝石镶嵌；缠枝花卉婉转多姿，葡萄果实累累，寓意多子多福、富贵绵长，尽显大明瓷艺之巅峰水准。 更有“吴地遗珍”“吴塔国宝”“吴中风雅”诸展厅，堪称吴文化之百科全书。“吴地遗珍”展陈自新石器时代至明清之文物，陶器古朴，玉器温润，青铜器庄重，见证苏州从蛮荒到繁华之沧桑巨变；“吴塔国宝”聚焦虎丘云岩寺塔、盘门瑞光寺塔出土文物，北宋真珠舍利宝幢最为夺目，以珍珠、水晶、玛瑙等七宝连缀而成，造型精美，工艺繁复，乃佛教艺术之瑰宝；“吴中风雅”厅则荟萃明清书画、工艺精品，沈周、文徵明、唐寅、仇英“吴门四家”之画作，笔墨精妙，意境深远；祝允明、王宠之书法，龙飞凤舞，气势磅礴；苏绣、玉雕、木雕、竹刻等工艺品，巧夺天工，尽显苏作之精致。 展厅中，亦有诸多现代佳作引人驻足。“顾公硕画马图轴”，诗塘有杨无恙、瞿旭初题咏，三人皆吴中才俊。杨无恙擅诗词书画，瞿旭初乃铁琴铜剑楼第五代主人，精于鉴藏，顾公硕则为过云楼后人，富收藏，工丹青。此画马图，笔力雄健，马态各异，题诗与画作相得益彰，堪称珠联璧合。另有顾文彬、顾承父子赠予潘志万之扇面，父书东坡文，笔意潇洒；子绘溪山景，墨韵清润，父子才情，跃然纸上。吴昌硕手稿、刘统勋扇面等，皆为稀世墨宝，弥足珍贵。 出西区，循廊东行，便至忠王府旧址。此乃太平天国忠王李秀成之府邸，始建于庚申年（1860），历三载而成，为现存最完整之太平天国建筑。咸丰十年，李秀成受封忠王，以拙政园为基，广纳周边宅第，扩建为王府，规模宏大，气势非凡。同治二年（1863），苏州城破，李鸿章据为江苏巡抚行辕，此后数易其主，或为会馆，或作校舍，命运多舛。至1960年，苏州博物馆择址于此，这座百年王府始得重焕生机。 忠王府建筑布局严谨，中路为官署核心，照墙、门厅、轿厅、前殿、后堂、后殿沿中轴线依次排列，飞檐翘角，雕梁画栋，尽显王者威严。东路庭院清幽，卧虬堂前紫藤缠绕，老干虬枝，相传为文徵明手植，历经数百年风霜，依然生机勃勃；堂后戏厅古戏台，藻井华美，木雕精湛，乃国内现存最完整之室内古戏台，昔日丝竹之声，仿佛仍在梁间萦绕。四合院建筑仿照北京皇家风格，青砖灰瓦，朱门雕窗，既具江南之灵秀，又含北方之大气。西路鹤轩为楠木厅堂，三间敞轩，板壁皆以金丝楠木打造，纹理细腻，香气氤氲；前有庭院，高墙漏窗，石峰耸立，花木扶疏，清幽雅致，恍若世外桃源。 府中苏式彩绘、雕刻、壁画堪称一绝。梁枋之上，彩绘琳琅满目，题材丰富，或绘花鸟鱼虫，栩栩如生；或描山水人物，意境深远；更有龙凤呈祥图案，线条流畅，色彩艳丽，尽显太平天国之特色。木雕、砖雕遍布门楣、窗棂、梁柱，刀工精细，造型生动，人物故事、吉祥纹饰皆刻画入微，令人叹为观止。壁画虽历经岁月侵蚀，仍可见当年风采，山水田园、民俗风情跃然壁上，为研究太平天国历史、艺术之重要实物资料。 苏州博物馆，新馆与忠王府交相辉映，一为现代建筑之典范，一为历史遗存之瑰宝；一展现姑苏文脉之传承，一诉说天国风云之沧桑。漫步其间，如穿越时空隧道，既能感受现代艺术之魅力，又可触摸千年历史之脉搏，实乃人间胜境，文化圣地，令无数观者流连忘返，回味无穷。 4：30离开忠王府，吃晚饭后于18：00多到娄门。 苏州娄门者，古姑苏八门之一也，踞城之东北。考《吴地记》（唐）有言：“娄门，本号疁门，东南，秦时有古疁县，至汉王莽易为娄县。”门名之变，盖缘于此。 溯其肇始，娄门筑于春秋，伍子胥佐吴王阖闾，象天法地，营此水陆要津。其制奇伟，陆门凡三重，外、中、内相衔，内城之上起城楼，陆门之间设旷地、置闸门，固若金汤；水门三重列于南，亦备闸控流。昔时，城河为界，吊桥飞架，水陆两道皆通娄江，浩浩荡荡，直贯东海。然民国三十七年，外城、中城暨内城楼并遭拆毁，仅余一门孑立；至1958年，城门、水门尽圮，徒留残痕，令人扼腕。幸哉，癸巳年（2013），苏城兴城墙修缮之役，历半岁之功，娄门城楼与垣墙复建，旧貌新颜，重焕风华。 娄门枕籍千载，尽阅沧桑。春秋之世，吴、越迭为都城；楚并越土，封春申君黄歇；秦定六合，始置吴县。五度为国都之盛景，朝代更易之兴衰，商贸荣枯之更迭，皆映于娄门眉目。明清之际，娄门尤显峥嵘，娄江乃太湖入海要冲，帆樯林立，舳舻衔尾，四方商贾辐辏，货贿山积，江南水乡之富庶，于此尽彰。 今观娄门，古迹环列，人文荟萃。拙政园、狮子林名园比邻，咫尺之内，曲径通幽，亭台映水，一木一石皆含乾坤之妙；伽蓝寺钟磬悠扬，安齐王庙香烟缭绕，佛道之韵，沁人心脾。更有粉墙黛瓦之民居，深巷幽弄，吴语呢喃，烟火氤氲，江南雅韵，尽在寻常巷陌间。 所见之门，为娄门，亦即疁门。踞城之东北。 姑苏古城，八门巍然，曰阊门、胥门、盘门、蛇门、娄门、相门、平门、齐门，各有典故，皆载春秋。 阊门者，居城西北，亦号破楚门。昔孙武、伍子胥率吴师伐楚，由此门发轫，凯旋亦经此道，故名。伍子胥象天法地，营筑吴都，以阊门为“气通阊阖”之首门。逮至明清，阊门一带市廛辐辏，冠绝天下。城外南濠街（今称南浩街）、上塘街、山塘街，城内阊门大街（今西中市），商肆林立，货贿山积。乾隆年间，《姑苏繁华图》《盛世滋生图》妙笔绘就，十里长街，万商云集，盛况跃然纸上。 胥门在城西万年桥南，又名姑胥门。其得名者，伍子胥旧宅毗邻；其闻名者，子胥头颅曾悬于此。苏人怀子胥之忠烈，视胥门若丰碑。此门昔为水利枢要，控太湖之水入城，现存元明清重修之迹，犹见军事要塞之森严。 盘门位处城西南，旧称蟠门。《吴地记》载：“旧日蟠门，尝刻木作蟠龙，镇此以压越。”盖吴在辰位属龙，越在巳位属蛇，故立蟠门，龙首向越，以彰征服之意。今盘门乃元代遗构，清初复建门楼，额题“龙盘水陆”。其制奇绝，两道水关、三道陆门与瓮城环环相扣，更兼瑞光古塔、水陆城门、吴门古桥，世称“盘门三景”，为天下独绝。 蛇门居城东南，亦含厌越之象。吴人以龙自居，视越为蛇，故门上置木蛇，首北向内，示越之臣服。然世事无常，阖闾筑门欲制越，终竟灭吴者，乃越也。今蛇门唯存水城门、城墙与城楼，静立桂花公园，见证沧海桑田。 娄门踞城东北，旧称缪门。《吴地记》云：“娄门本号缪门，东南秦时有古缪县，至汉王莽改为娄县，门随改称。”其陆门三重，水门亦三，昔时舟楫往来，商贾骈阗，为米市与排水枢纽，尽显水城风貌。今城墙新筑，游人凭栏，可观拙政园之秀，忆往昔漕运之盛。 相门在城之东，又名干将门、匠门。阖闾命干将设炉铸剑于此，四方工匠聚居，遂成兵器冶铸之区。岁月流转，“干将”讹为“相”。二零一二年，城墙重修，辟为市民公园，七百丈垣墙，诉说千年匠韵。 平门位城北，《吴门表隐》载其又名巫门。公元前505年，伍子胥北伐破齐，凯旋经此。民国时，因风水之说废塞，后复开；1958年拆毁，2012年重建，今为火车站南广场对景，恰似古城新扉，迎八方客。 齐门亦在城东北，本名望齐门。阖闾十年破齐，齐献女为质，嫁吴太子波。齐女年少思乡，日夜泣涕，阖闾怜之，筑此门，使登高遥望故土。今齐门城楼虽圮，唯余城墙，然“齐门”之名，仍传吴地，留一段佳话。 此八门者，或记征战之烈，或载商贸之荣，或述相思之苦，或存匠作之巧，皆姑苏文脉之证，历千载而不朽也。 |
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来自： 倩红 > 《2024五月苏杭之行》
