明·张瑞图草书唐诗二首

张瑞图（1570—1641）,生活于晚明万历至崇祯年间，正值社会剧烈动荡、文人思想矛盾激化的时代。他出身福建晋江寒门，万历三十五年（1607）中探花，官至礼部尚书，却因魏忠贤 “阉党” 案牵连而仕途跌宕，晚年退隐家乡，这种仕隐交织的人生经历，为其书法创作注入了复杂的情感内涵。《终南山诗》草书选取王维山水诗为题材，既是对传统文人 “以诗入书” 传统的延续，也暗合其晚年寄情自然、寻求精神超脱的心理需求。

01

张瑞图作为 “晚明四家” 之一，其草书摒弃了二王体系的圆转流美，开创出以方折硬峭为特征的独特风格。草书王维《终南山诗》正体现了这种艺术追求：用笔上，以侧锋切入，横画多取锐角翻折，线条如刀凿斧劈，刚劲棱厉，形成 “折笔隶书化” 的标志性技法；结体上，打破均衡对称，偏旁欹侧错位，字势左低右高，如 “中” 等字的夸张变形，营造出突兀奇崛的视觉张力；章法上，行间距紧密，字组连绵缠绕，却通过墨色浓淡与节奏急缓（如 “分野中峰变” 的骤然收束）形成虚实对比，使通篇在狂放中隐含秩序感。
释文：

太乙近天都,连山到海隅。

白雲回望合,青霭入看无。 

分野中峰变,阴晴众壑殊。

欲投人处宿,隔水问樵夫。

瑞图，钤“张瑞图印”、“兴酣落笔撼五岳”印。

02

张瑞图草书杜甫《春风啜茗时》用笔上，多侧锋切入，折笔果断，形成锐利方硬的笔触，书写节奏明快，富有韵律。结构方面，欹侧险峻，打破平稳，将重心偏移，却又能险中求稳；同时注重疏密对比，笔画聚散营造出强烈的节奏变化。章法上，字与字连绵呼应，行与行气息贯通，且字的大小、高低错落，增强了视觉冲击力。墨法上，枯湿相生，浓墨饱满厚重，枯笔细若游丝，增添了苍茫古朴的气息。

释文：

落日平台上，春风啜茗时。

石栏斜点笔，桐叶坐题诗。

翡翠鸣衣桁，蜻蜓立钓丝。

自今幽兴熟，来往亦无期。