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又是新的一天，小编持续保持更新。今天小编来分享一幅盛唐时期的书家徐浩的楷书《李岘妻独孤峻墓志》拓本，看惯了楷书四大家的书体，偶尔来看看比较别致的其他风格，也不失为增长眼界、提高见识的一种良方。小编没有找到这幅作品的帖子，但是找到了徐浩另一幅作品《不空和尚碑》，喜欢徐浩书风的书友可以看看 。其实相对于楷书四大家而言，徐浩在后世的声名不显，这可能和其流传下来的作品比较少有关。前面小编也分享过徐浩一幅作品《宝林诗帖》，和今天这幅风格还是有点差别。徐浩（703-783），字季海，越州（今浙江省绍兴市）人。他少举明经，肃宗时授中书舍人，四方诏令多由他书写。徐浩不仅书法精湛，文学修养也极高，这使他在官场和文坛都备受瞩目。他历任工部侍郎、吏部侍郎、集贤殿学士等职，封会稽县公，在当时的政治和文化领域都有着重要的地位。徐浩的书法，有着雄浑敦厚、气韵悠长的独特风格，他的楷书笔力沉着，点画饱满，结构严谨，既有汉碑的雄浑，又参透了轻灵之趣，展现出一种大气磅礴的美感。《李岘妻独孤峻墓志》刻于唐天宝十三年（754年），由李岘亲自撰写，徐浩书丹，距今已有1271年之久，可谓跨越千年的经典制作。2000年，它与《李岘墓志》在西安市长安区郭杜镇同时出土，现均珍藏于长安区博物馆。这篇墓志，是李岘为其其子独孤峻所撰写，李岘出身皇室，是唐太宗李世民的四世孙，他在政治上有着卓越的才能和不凡的经历。他历经玄宗、肃宗、代宗三朝，曾二度拜相，参与过许多重大历史事件。在安史之乱的动荡时期，李岘力主削藩，试图重振朝纲，稳定局势，然而却因触怒权宦李辅国而遭贬黜。徐浩的楷书风格独特，与同时期的书法家相比，有着鲜明的个性特征。他的书法以圆劲肥厚著称，笔画饱满而富有张力，这主要来源于他巧妙地融入了行书和隶书笔意。在楷书的笔画形态上，徐浩的用笔丰富多变。起笔时，有的藏锋含蓄，有的露锋果敢，使笔画的开端富有变化。行笔过程中，他注重笔画的轻重、缓急变化，线条流畅而富有韵律感。收笔时，或回锋收束，或出锋飘逸，给人以意犹未尽之感。他的点画形态饱满，富有立体感，如“点”似高山坠石，沉稳有力；“横”如千里阵云，舒展大气；“竖”如万岁枯藤，苍劲挺拔。以《李岘妻独孤峻墓志》为例，其中的笔画运用精妙绝伦。墓志中的横画，起笔时往往藏锋逆入，然后中锋行笔，笔画中段饱满厚实，收笔时略作顿笔后回锋收束，整个横画显得沉稳而有力。竖画则挺拔劲健，起笔干脆利落，行笔过程中力透纸背，给人以坚如磐石的感觉。撇捺的书写也极具特色，撇画舒展流畅，如利剑出鞘；捺画则一波三折，富有节奏感，捺脚处厚重而沉稳，与撇画相互呼应，使整个字的结构更加平衡稳定。在结构布局方面，徐浩的楷书追求一种端庄平稳、疏密得当的美感。他的字重心稳定，笔画分布均匀，给人以严谨规整的印象。然而，在平稳中又蕴含着变化和灵动，他善于通过笔画的长短、粗细、曲直以及部首的大小、高低等变化，来打破结构的对称性，使字的形态更加生动自然。墓志中的“国”字，外框方正，内部的“或”字布局合理，笔画疏密有致。外框的横画和竖画粗细略有变化，使整个外框显得富有立体感。内部“或”字的笔画分布均匀，各个部分相互呼应，既保持了整个字的重心稳定，又展现出一种灵动之美。再如“德”字，左右结构的两个部分大小适中，比例协调。左边的“彳”旁笔画简洁，右边的“德”部笔画丰富，两者相互映衬，使整个字的结构既和谐统一，又富有变化。
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