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鸟虫篆印的特色首先表现在其篆法上，美术化、装饰意味是其重要特征。动物纹饰具象化的一类，多以线条的形状来表现它；动物纹饰抽象化的一类，则主要以线条的方向与排叠来表现它，二者手法有所不同。下面我们以时间为顺序，对鸟虫篆印的篆法进行分析。 战国鸟虫篆印的篆法结构与当时的古玺文字并无二致，其装饰手法已分出具象、抽象两类，但都相对简单。 1.具象型 战国鸟虫篆印具象型的装饰纹饰大体上只有鸟头形一种，但造型手法各不相同。  “公孙偃”（图54)、“□生恭”（图55）是以某个笔画作鸟头状，.其中眼睛镂空显示，非常传神。这也是后世鸟虫篆印鸟头纹饰常用的技法。战国鸟虫篆印的纹饰处理带有很大的随意性与突然性。既没有什么位置上的规律，也没有鸟身体等其他交待，表现出初创的原始特征。 还有些鸟头形装饰不表现眼睛，只以鸟头部轮廓来表现，如“肖留”（图56）、“公孙张”（图57），前者的形象具象化程度高；后者则只是略有其意，如不仔细看，就可能忽略其“张”字“长”部的鸟头形态。“乔信玺”（图58）中“乔”字首笔作鸟头形，“长山”（图59)中“长”下作鸟形。这是古玺中罕见的两方白文鸟虫篆古玺。  鸟虫篆古玺中有个别作品注意到了对身体的刻画。如“长寞”（图5)、“长山”（图59）、“肖留”（图56）中就有所表现。这昭示了在鸟虫篆印的初创期，人们就有将其纹饰尽量刻画丰满的欲望。这无疑为后来鸟虫篆印具象一派开了先河。 2.抽象型 鸟虫篆古玺的抽象型，是指说不清纹饰具体形象的作品。比如“畋弃”（图60)、“王阵”（图61）就属此类。这些作品中没有任何动物形象纹饰，但其粗笔处理分明在追求一种类于鸟虫篆印的奇诡别致的艺术效果，手法也有相似之处，因而我们将其列为鸟虫篆印给予评述。像“王阵”的粗笔，或许有其特殊的来源或含义，有待进一步考证。从“□张”（图62）这样的作品来看，粗笔和鸟虫篆是有紧密联系的。古玺文字的象形余绪较多，但从感觉上我们还是可以分清其趣味倾向。还有一些战国玺模核两可，如“王宜”（图63)，我们也将之归为此类。  鸟虫篆古玺中的抽象一类，未必作者就是追求这种效果。而很可能是刻画不精，或是有其他原因。但不管怎么说，它开创了鸟虫篆印章的一个纹饰类型——虽然它和后世特别是汉印的抽象形纹饰有着很大的差别。 古玺中的鸟虫篆印，目前所见只有近二十方，弥足珍贵。如果从技法学习的角度上看，它们的篆法较为原始，手法简单，未必有多少可汲取的东西。但是如果我们从鸟虫篆印的发展史中去考察，就不是这样了。在本书的绪论中，我们谈及春秋战国鸟虫篆金文的两种类型，并指出鸟虫篆古玺的构形充分考虑了玺印的特点，汲取二者之长，不旁加笔画，为鸟虫篆印的篆法确立了千古不易的楷则。它之所以成为楷则，是因为它合理，因而具有长久的生命力。这区区十几方鸟虫篆古玺的篆法，已具备了具象、抽象两种类型，其美术、装饰趣味也展现无遗。这都是鸟虫篆印最重要的特征，至今不变。鸟虫篆古玺虽是鸟虫篆印的滥觞，但在篆法上是具有标尺意义的。 由于鸟虫篆文字的高峰期和玺印的繁荣期有一定的时间差距，鸟虫篆印初期的发展较为仓促。古玺大量普及时，鸟虫篆文字已在其他形式中趋于绝迹；而鸟虫篆古玺产生不久，又因秦统一六国，文字、玺印制度的改变而宣告结束。因此，鸟虫篆古玺是一个没有充分发展的玺印品种。我们在感叹从其身上可以学到的具体技法不多的同时，也应该从另一个角度考虑——鸟古篆古玺可开掘的空间有多么宽广！ 【声明】:本公众号转载的所有内容版权归版权所有人所有，如若不宜转载，请及时与我们联系。 |
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