 徐渭（1521 年 3 月 12 日 - 1593 年），浙江绍兴府山阴县（今绍兴市）人。他是明朝中期的文学家、书画家、戏曲家、军事家，与解缙、杨慎并称为“明朝三大才子”，和陈淳齐名，有“青藤白阳”之称。 <生平经历> 早年坎坷：徐渭生为庶子，百日丧父，生母是父亲续娶妻子苗氏的丫环，嫡母苗氏将其抚养长大。他自幼聪慧，六岁启蒙，九岁学作八股文，10 余岁仿杨雄《解嘲》作《释毁》轰动绍兴城，被当地士绅称赞为神童。但他在科举道路上屡遭挫折，连续八次考试都名落孙山。21 岁时入赘潘家，妻子 19 岁时因肺病去世。后来两位兄长也先后病故，他因入赘潘家失去了继承遗产的资格，无家可归，开始过着清贫的生活。 进入官场：嘉靖三十七年（1558 年），徐渭被时任总督东南军务的胡宗宪招入幕府并执掌文书。他曾代胡宗宪作《进白鹿表》，赢得嘉靖帝赞赏。但好景不长，嘉靖四十一年（1562 年）严嵩贪腐集团倒台，胡宗宪被逮削职，总督幕府也随之解散，徐渭回到绍兴，整日惶恐不安。 杀妻入狱：嘉靖四十四年（1565 年），胡宗宪狱中自杀，徐渭一度发狂。次年，他又一次狂病发作，怀疑续娶的妻子张氏有外遇，将其杀了，因此被革去生员资格，关进大牢。隆庆六年（1572 年）除夕，在好友左谕德兼侍读张元忭等人的营救下，徐渭获释出狱，此时已经五十三岁。 潦倒晚年：出狱后，徐渭将晚年生活的大部分时间都寄于书画方面。他曾参加过《会稽县志》的编修工作，也到过北方边防地教授边将李成梁的儿子李如松兵法。但他与性格严峻、恪守礼教的张元忭关系恶化，居京三载后重归家乡，此后便没有离开过山阴。万历二十一年（1593 年），徐渭在贫困难支中离世，享年七十三岁。 <笔墨特点> 用笔豪放：徐渭的用笔大胆、自由，毫无拘束。他将书法的笔法融入绘画中，尤其是草书的笔法，线条流畅且富有变化，极具动感和力量感。例如在画竹子时，他以草书的笔势来描绘竹枝和竹叶，使竹子仿佛在风中舞动，充满了生命力。 墨法多变：善于运用墨的浓淡、干湿、疏密等变化来表现物体的形态和质感。他常常以泼墨的方式来绘制，墨色淋漓酣畅，大胆豪放。在《墨葡萄图》中，他用饱含水分的泼墨写意法点画葡萄枝叶，通过墨的晕染和渗透，营造出了葡萄藤条纷披错落的效果，不求形似而得其神韵。 胶矾运用：徐渭在墨中加入胶矾，这使得墨色在纸上的表现更加独特。胶矾能够控制墨的扩散和渗透，使墨色更加稳定，同时也增加了墨的层次感和光泽度，产生了极佳的晕散效果。 <绘画风格> 不求形似求生韵：徐渭主张绘画不应仅仅追求物体的外在形态，而应更注重表现其内在的神韵和气质。他的作品往往不刻意追求写实，而是通过简洁的线条和概括的笔墨来传达出物体的精神内涵。例如他画的牡丹，不施色彩，仅以泼墨为之，却能展现出牡丹的富贵庄严之相。 布局奇巧：在构图方面，徐渭的画作布局新颖，不落俗套。他常常打破传统的构图规则，将物体进行夸张、变形或重新组合，以达到独特的艺术效果。如《杂花图卷》中，他绘制了13种花卉蔬果，物体组合有大小主次，布局丰富适宜，通过对比突出变化，又达到了统一和谐，主次得当。 情感强烈：徐渭的人生经历坎坷，他将自己的悲愤、孤独、愤懑等情感融入到绘画中，使作品具有强烈的个人情感色彩和艺术感染力。他的题画诗也常常与画面相得益彰，进一步深化了作品的主题和情感。 <贡献和成就> 开创大写意画派：徐渭是中国“泼墨大写意画派”的创始人，“青藤画派”的鼻祖，他的大写意绘画风格对后世产生了极其深远的影响。他的作品打破了传统院体画的精细严谨，为中国绘画开辟了新的道路，推动了中国绘画的发展。 影响后世画家：徐渭的艺术成就对后世的许多画家产生了重要的启发和影响，如八大山人、石涛、扬州八怪、齐白石、黄宾虹等画家都深受其影响。他们在徐渭的基础上不断探索和创新，推动了中国绘画的不断发展。 书画结合的创新：徐渭将书法与绘画紧密结合，他的题画诗不仅展现了他的文学才华，也为画作增添了艺术内涵。这种书画结合的形式成为了中国文人画的重要特点之一，对后世的文人画家产生了深远的影响。 【绘画作品欣赏】           下图请横屏欣赏
【书法作品欣赏】 |
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