 《翠染青莲·持瓶观音》 群豪玉作 出品 作品《翠染青莲·持瓶观音》 选用高冰翡翠为料，料质厚实细腻，种水饱满通透，呈现出纯净的绿色色调，兼具玉石的温润与宝石的莹亮，其天然色泽与观音“清净无染”的象征意义完美契合。作者融合传统佛教文化与现代玉雕技艺，展现了观音形象的庄严与艺术创作的创新性。
在整体廓形上，采用圆雕与镂空的技法，凸现观音菩萨的立体效果与层次感。衣身修饰上，则是以浅浮雕结合大面积留白的工艺，线条简练却精准传神。观音的衣纹仅以线条勾勒，流畅舒展；面部细节如发髻、眉眼则精雕细琢，发丝清晰可辨，双目微闭的神态透露出慈悲与宁静。这种“虚实相生”的手法，是许群豪“让工退后一步，让玉前进一步”的“素衣”雕刻的核心理念的表现，既凸显翡翠的天然美感，又赋予作品空灵悠远的意境。  观音呈立姿，手持净瓶，法相端庄典雅，延续了明清以来观音造像的世俗化特征。其身形修长，衣袂飘逸，与唐代观音的丰腴华贵、宋代观音的素雅内敛形成对比，更贴近现代审美对简洁与灵动的追求。净瓶作为观音普度众生的法器，呼应了民间传说中观音以宝瓶降甘霖的典故，强化了作品的宗教象征性。         观音的面部刻画摒弃了传统造像的威严感，呈现柔和慈爱的神情，体现了当代玉雕对“人性化神祇”的追求。通过细节传递观音“慈悲为怀”的精神内核。作品既遵循佛教造像的仪轨（如高髻、净瓶等元素），又融入现代艺术对情感表达的重视，使观音形象更具亲和力。 材质本身的通透感契合了佛教“明心见性”的修行理念，赋予作品形而上的哲思；工艺上通过极简线条与留白，将佛教美学与翡翠特质融为一体，在传统基础上突破程式化，展现了当代玉雕师对文化符号的重新诠释。呈现出“大道至简”的艺术境界。 （文中图片由群豪玉作授权使用 谨此致谢） —以往相关精彩链接— |
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