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书法创作，最忌讳用笔刻意，就像著名的《兰亭序》、《祭侄文稿》、《黄州寒食帖》，乃是醉酒后，或者情绪激昂之际，挥笔创作，行笔遵从本心，没有一丝一毫的凝滞，无意于工，浑然天成，极具艺术气息。  特别是颜真卿的《祭侄文稿》，极度悲愤的状态创作，以狂野的线条，宣泄情感，笔画粗犷而激荡，再结合卷内的涂抹修改，乍一看如同杂草堆，颇为狼藉，可是分析意韵和质感，此帖乱中有序，神韵生动。  拙质的风格，增强线条的肌理，同时鲜明的节奏感，也引起观赏者的共鸣，比《兰亭序》更加高级，陈深《停云阁帖题记》里面，曾评价：“岂非当公（颜真卿）注思为文而于字画无意于工，而反极其工耶”。  颜真卿的行草书，堪为“无意为工”最佳代表，除了《祭侄文稿》，他在广德二年（764年），因谴责郭英乂，讨好宦官鱼朝恩，借由愤慨之情，写出一幅大作，水平比肩《祭侄文稿》。  可惜当代看懂的人没几个，很多外行和初学者，将其称作“鬼画符”，但是在专业书家眼中，此帖精妙至极，甚至出借日本展出时，普遍公认超越《兰亭序》，它就是《争座位帖》，全卷共计1193字。  用笔以“篆籀气”为魂，线条如熔金出冶，凝重中暗藏锋芒，对比王羲之明媚的提按顿挫，颜书线条更显内敛，如棉裹铁，以中锋运笔，藏锋起势，笔力直透纸背，似铁骨铮铮的将军挥戈，每一笔都裹挟着郁勃之气  如“争”字末笔的钩画，蓄力后猛然挑起，宛如怒目而视，结体也极具妙趣，看似倾斜欲倒，却通过笔画间的张力，着墨浓重等，达成平衡，字字尽显动势。 当年出借日本展出时，会展的命名是“超越王羲之的名笔特展”，由此可见，此作的境界之高，无愧于何绍基评价：“此帖笔法之佳，当在《兰亭》之上。”  王澍也说：“三稿皆公奇绝之作，《祭侄》奇古蒙宕，《告伯父》渊润从容，至《论座》则兼有《祭侄》《告伯》两稿之奇，情结不同，书随之异，所以直入神品，足为《兰亭》后劲也”。  颜真卿的笔法雄健，格调醇厚，可时常临摹，感受“王字”之外的艺术风格，深化用笔的气力、筋骨，同时达到“人笔合一”的境界，行笔顺应本心，更加自如，摆脱拘谨感、单调性，展现艺术魅力。  而今，我们对颜真卿《争座位帖》，进行1：1超高清复刻，推出便携经折装，全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，非常适合临摹与欣赏，与原作毫无二致，见此品如见原作，市面独此一家，若您喜欢可点击下方链接一观。 作品为我店独家版权，侵权抄袭者必究！  |
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