我们写联，立意一般先出来，然后确定上下联两条大的主线，作为表达立意的两大切入点。这个时候，问题就出来了，怎么来通过文字表达，把立意让人知道呢？这，就需要用意境来说话了。
清代的袁枚在《随园诗话》中说过"文似看山不喜平"，"文须错综见薏，曲折生姿"，"为人贵直，而作诗文者贵曲"。所以营造出一种意境，让人在字里行间，能品出你要表达的东西，非常重要。这也就是我们平常所说的“联味”。
意和境，如同一阴一阳，一实一虚，它们相辅相成，互为照应。王昌龄在论诗中，就提出“诗一向言意，则不清及无味；一向言景，亦无味；事须景与意相兼始好”。情景交融是意境创造的形象特征。所以王国维说：“文学中有二元质焉：曰景、曰情”。他在《人间词话》也说过，诗有无我之境和有我之境。联亦如此，一副好联成功的关键，是意境营造的是否成功。下面我们看看不是很帅的这幅迎客松：
迎客松（不是很帅）
虬枝亦锁钥，千载横斜，为开启十万顷云涛，七二峰门户；
绝壁即蒲团，百般坐忘，莫相问何年客初至，几度月曾圆。
这联就是前两句写景，后两句写情。景有千般，如何能表达出作者心中的迎客松呢？他起句就从松在山门迎客这个特点切入，把松比喻为锁钥，你有了这把锁钥，就能打开十万顷云涛，七二峰门户，让人想到后面的无限风光，妙不可言。下联也是从景入手，写绝壁如蒲团，这是一种非常大度淡定的心态，以此来表现迎客松千年坐卧，世事纷纭过眼，结句收回来，扣要“客”上，“莫相问何年客初至，几度月曾圆”。联语尽，但意味不尽。
相似的这样的联还有很多，我发几首，大家可以品味一下其中的意与境。
左公柳（轻雪）
玉门之外，天山之麓，十万株新度春风，云是湖湘遗爱远；
召伯有棠，潘令有花，百千世同传姓氏，唯将艰巨付公多。
曲院风荷（莫非）
天见美人怜，故佐以半湖莲叶、十里荷花，好看烟波风袂举；
堤为君子筑，曾记否白氏素衣、苏公青眼，频传酒盏客愁添。
当然，意与境，不仅局限在各个分句中，就是在一个句子里，同样可以把意与境同时表现出来。大家在读联的时候，可以细细体会一下。
一个题目出来之后，怎么确定它的意境呢？这就需要对题目有一个定位，就如同给以为一位美人着装，如果是一位古典美人，它适合什么样的衣服呢？可以素淡，可以庄重……但不能妖娆；如果题目是一个跳艳舞的女郎，你要给她披一件素雅的衣服，这也显得不伦不类，所以首先要给这个题目定位，选择一件适合它的衣服，给它一件件搭配，从发饰，到围巾，到裙子、鞋子、各种首饰，使其浑然成为一个整体。联也是一样，写钱塘潮，你就不能写成杨柳岸晓风残月那种意境；写西湖，你也不能写成“乱石穿空，惊涛拍岸”的意境。通过你的眼睛，给这个题目着装，或俊秀，或温婉，或狂放，或奇崛，或空灵，或古朴……
一个什么样的基调确定以后，就要开始营造出这种氛围。我们写联，其实写的都是自己的心。一块石头，建筑师觉得可以盖楼，路人觉得绊脚，而女娲觉得可以补天。每个人的视角不同，同样的东西，写出来的也不一样。是我们写联的人，赋予了万物以思想，灵性，其实都是自己内心的体现。我们把内心对事物的定位成功表达出来了，就是一副好联。我们写月亮，离人觉得是愁月，团圆的人觉得是圆月，禅者觉得是凉月……什么样的月亮，要根据题目的基调而定。这幅联里的每个字，每个词，用什么感情色彩的字眼来表达，就如同美人的衣饰一样，都要与意境相协调。举几个例子：
钱塘潮（寂寞西风）
空茫只一线水，抑塞则万钧雷，疑海沸陆沉，即今日事；
涛起驱伍相车，澜回纵文公驾，许悬睛横魄，看故国亡。
这是寂寞西风眼里的钱塘潮，激愤，压抑，在此刻喷薄而出，整联酣畅淋漓，到结句，是一种无法言说的压抑的痛，与读者产生深刻的共鸣。
钱塘潮（不是很帅）
天意厚钱塘，知乏大山高岭，便放龙腾，临江翻起岳千座；
时风累诤士，恨多醉梦庸人，故施棒喝，策马载来雷万声。
这是不是很帅眼里的钱塘潮，他没有以伍相、文大夫等史事入联，而另辟奇径。上联以景造势，下联以声升华。
我们把意境大体认识以后，还要注意，境是有尽的。我们选择几个有用的角度，带入我们的联中即可。而意是无限的。联读完，而意不尽。如同包的饺子，能看出里面的馅微微透出来，诱惑着我们去吃，但绝对不能让馅露出来，这样饺子就破了。我们参考下毛竹的联。
美庐（毛竹）
凤驾偶来仪，便安排数岭纵横，推牖如观当日局；
鸿蒙焉可寄，欲管领九州清晏，扫云曾过自家山。
美庐是蒋介石的夏都官邸，“主席行辕”，是当年“第一夫人”生活的行宫，它演化出的历史轨迹与世纪风云紧密相联，它展示了风云变幻的中国现代史的一个侧面。在短短的上下几行字中，如何把这个表现出来，又把作者的思想加进去呢？此联就处理的非常巧妙，上联写“境”较多，下联就是纯写意了，大家可以体会一下其中的意味，说出来反而寡淡了。
西湖武松墓（毛竹）
断蓬境遇，落草声名，九百年清月为醅，孤胆自浇催浩浩；
虎兕既生，龙蛇必起，八十里苍山如冢，一湖围坐鉴冥冥。
看完这两幅联，我还要多说一句，有些联，景语其实就是情语，我们不要写完景之后，非要议论几句，景语成功营造出来后，情，自然而然就带出来了，再多说反而画蛇添足，比如”夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归，”这样悠闲的乡野味道，不用再说，从景就能体现出来。怀抱昆仑有几联，纯景语入联，也一样把作者的思想表达的淋漓尽致。
时在仲秋重游望海楼（怀抱昆仑）
泛海此重来，正四表云寒，九秋雁荡；
摩霄其更上，看群山坐次，万水朝东。
牛首山岳飞抗金遗迹
石罗万阵非无意；
天遣群峰拱一台。
广西桂林七星岩栖霞寺
石古苔痕厚；
岩深日影悠。
上述几联景语的描写，无一不是情语的表达。
另外，我们造境的时候，千万不能排的太满。紧密的罗列不会增添美感，反而让人觉得拥挤，压抑。一定要选择最有利的，最巧妙的东西来营造意境。相传宋徽宗考画家的时候，出了个题目“踏花归去马蹄香”。有的画家画了一匹马，后面很多花瓣，有的画家画了一位扬鞭的少年。只有一位画家，画的一位官人骑马归乡，后面一群蝴蝶追逐着马蹄飞。一样的造境，高下一下就看出来了。所以我们不要忙着下笔，一定要先构思，选取最巧妙的景来表现主题，让意在言外。
