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楷书的核心价值在于“法度”，而回顾第十届国展的优秀作品，作品充分体现了对传统笔法与结字规律的精准把控。
评委认为，优秀的楷书创作需以“扎实”为基础，既需规避机械描摹的“匠气”，又须避免过度追求“灵动”导致的草率。那么第十届国展优秀作品，也充分体现了这样的特点。
多数作品摒弃了程式化的“搭积木”结构，转而通过疏密对比、重心调整等手法，赋予字形动态平衡。 同时，部分魏碑风格作品在方笔基础上融入篆隶的圆转笔意，既保留了北碑的峻利，又避免了结构的僵化。
对于现代来说，楷书创作已突破单一取法的局限，转向多元融合的路径。 第十届国展中，多数入展作品以“主体楷法为基，兼容他体精髓”为策略，实现了艺术语言的丰富性。
一方面，碑学与帖学的交融成为主流。举个例子，部分取法唐楷的作品，在颜体宽博骨架中融入北碑的方折用笔，既保留了唐楷的端庄，又增添了金石气韵。
另一方面，书体间的互渗现象显著。隶书的波磔笔意、行书的牵丝连带被巧妙引入楷书，既维持了楷书的静态美感，又赋予作品“静中寓动”的生机。
国展的展厅效应促使创作者对形式设计投入更多思考。这样的话在视觉上会更有冲击力，相比于十三届国展来说，第十届国展在形式上体现的会更加丰富一些。原因在于，国展现在一直要求剔除过于的形式，第十三届国展的话会更“素”一些。 声明：本文由集雅斋字画网（https://www.）发布！图文版权归原作者所有；如有侵权请联系。致 谢！ |
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