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苏轼《惠崇春江晚景二首》赏析  原文 其一 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。 其二 两两归鸿欲破群，依依还似北归人。 遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。 --- 创作背景 此二首题画诗作于宋神宗元丰八年（1085年），苏轼时年49岁，自黄州贬所调任汝州团练副使，途经汴京时为僧人画家惠崇的《春江晚景图》所作。惠崇原画已佚，但诗中“鸭戏图”“飞雁图”二景，既还原画意，又融入诗人对早春的敏锐观察与人生感悟。 --- 分首赏析 其一：鸭戏图——早春的生机与哲思 首句“竹外桃花三两枝”以疏淡笔触勾勒江南早春：竹林稀疏，桃花初绽，红绿相映，点明季节。 次句“春江水暖鸭先知”为千古名句，以触觉补视觉，借鸭嬉水之态暗写水温回暖，化抽象为具象，体现苏轼“诗画本一律”的艺术观。 后两句“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”由近及远，以蒌蒿、芦芽的蓬勃生机暗示春意渐浓，并借“河豚欲上”的想象延伸画面，虚实相生，展现自然与生活的交融。 其二：飞雁图——离别的眷恋与超脱 首句“两两归鸿欲破群”以“破群”暗喻离别，次句“依依还似北归人”拟人化大雁，将其徘徊比作游子归乡的眷恋。 后两句“遥知朔漠多风雪，更待江南半月春”陡转时空，借大雁视角遥望北方风雪，却甘愿暂驻江南，既赞江南春色，亦隐喻诗人贬谪中坚守豁达的心境。 --- 艺术特色 1. 诗画交融 苏轼提出“诗画本一律，天工与清新”，二诗完美践行此理念。如“鸭先知”以触觉补画中视觉之不足，“河豚欲上”以联想拓展画面空间，使静止之景化为流动之境。 2. 虚实相生 以实写虚，以小见大。第一首以“三两枝桃花”“蒌蒿芦芽”暗示整体春色；第二首以“归鸿破群”的瞬间动作折射生命抉择，激发无限想象。 3. 哲理与情感交融 “鸭先知”暗含实践出真知之理，“雁恋江南”则隐喻诗人对逆境的豁达。诗中自然意象与人生况味浑然一体，体现宋诗理趣。 --- 历代评价与影响 - 文学地位：《纪昀评苏文忠公诗集》赞其“无一字泛设”，尤以“春江水暖鸭先知”为神来之笔。 - 文化意蕴：诗中“蒌蒿”“芦芽”“河豚”等意象成为江南早春的文化符号，衍生饮食、绘画等艺术形式。如宋代张耒《明道杂志》记载蒌蒿与河豚同煮的食俗。 - 现代诠释：当代学者多从生态美学角度解读，认为诗中“鸭知水暖”“雁感风雪”构建了人与自然和谐共生的诗意空间。 --- 结语 《惠崇春江晚景二首》以简淡笔墨捕捉早春生机，借题画抒写人生感悟。苏轼以哲人视角观物，以诗人灵性绘境，使二诗兼具画意、理趣与深情，成为宋诗“诗画交融”的典范，至今仍为后世提供审美与哲思的双重启示。  |
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