 李和曾（1922—2001） 我与和曾既是幼年时期的同窗学友，又是革命阵营的战友。在中华戏曲学校时期，我们同在甲二班上文化课，一起上基本功，练习下腰、踢腿、打飞脚、跑圆场，分组学习老生、武生专业课，共同生活八年。1937年毕业时正值日寇占领，为了生存只得各奔东西，搭班唱戏。我与和曾先后搭入宋德珠领衔的颖光社，曾赴上海更新舞台及沈阳、哈尔滨、东北等地演出。李和曾挂二牌演老生，我是傍宋德珠的配角。我们彼此之间相处融洽，互相关怀。  【音频】李和曾《李陵碑》选段 （1980年录音） 在抗日战争年代，和曾同志赴南宫、冀州等地演出，经常慰问解放军，军区首长也常观摩他的演出，并受到毛主席亲切接见。毛主席喜欢听和曾同志高亢激昂的唱腔，毛主席对和曾的生活与艺术很关心，问寒问暖，常把剧目中唱词情节给予讲解分析。如《李陵碑》中杨继业唱的反二黄里有一句“方良臣与潘洪又生计巧”，这句唱词不通顺也不合理，方良臣应该是魍魉臣，这是小时候学戏老师怎么教也不敢问，糊里糊涂就这么唱了，现在作为演员就不能贻害后人，必须认真纠正改过来。魍魉二字是指潘洪而言，把潘洪比喻为魑魅魍魉那样可恶，所以应当唱成“魍魉臣贼潘洪又生计巧”。和曾同志即时改了，至今许多演《李陵碑》的演员都按改正过的词句唱了。另外《空城计》诸葛亮在西皮三眼唱词中有两句词的用法不妥当：“凭阴阳如反掌保定乾坤”和“东西征南北剿博古通今”，这两句词的后四个字用的颠倒了，意义上不通顺。毛主席给改为“凭阴阳如反掌博古通今”和“东西征南北剿保定乾坤”。经毛主席修改后词义通顺合理了，和曾同志再演此剧就按毛主席改过的词唱了。后来马连良先生知道此事，即刻按毛主席修改的词唱了，可见马连良先生知错必改的精神。 【音频】李和曾《逍遥津》选段 （1980年录音） 京剧演员在变声期是一个关口，许多演员都要经历这一关，有的人很快嗓子变过来，有的则一变声嗓子变坏了。李和曾的变声期很短，不到一年就恢复了，又宽又亮，高低音都有，可谓天赋一条好嗓子。当时学校唱工老生人材缺乏，像《辕门斩子》《斩黄袍》《斩马谡》《李陵碑》等戏，只有和曾同志担当，高庆奎先生来校任教很喜欢和曾，又给他说了《逍遥津》《赠绨袍》《马陵道》等戏，使和曾在艺术修养上受益非浅。 【音频】李和曾《空城计》选段 （1979年实况录音） 解放后，成立中国京剧院，和曾同志曾担任院、团领导职务。在一、三团工作时，他与其他演员合作都以普通一员身分出现，谦虚忍让，不争名位，不争戏码，真诚待人，受到好评。他和基层演员及舞台服务人员关系非常友好，交往密切，从不摆名演员的架子，平易近人。围绕着他的人很多，说明他深受群众拥护。 和曾同志，在三反、五反运动中和曾受到不公正的冲击，被打成“大老虎”，身心受到屈辱。经审查后得到了平反，事后他毫无怨言，一心一意跟着党走，仍任劳任怨地工作。1952年，抗美援朝开始后，他亲赴前线慰问最可爱的人。1958年赴福建前线慰问人民子弟兵。他不怕苦，不顾危险，身先士卒到前沿慰问，无愧为一名优秀的共产党员。 【视频】李和曾《三打祝家庄》选段 和曾同志在业务方面成就也是突出的，对于戏曲艺术的贡献是不可抹杀的。他除经常上演传统剧目外，还排演了新编历史剧《摘星楼》《生死牌》《孙安动本》《智斩鲁斋郎》《彝陵之战》《华陀》《朱仙镇》。还排演了现代题材的剧目《白云红旗》《千万不要忘记》《支前》《节振国》《詹天佑》等。还与袁世海、赵燕侠同志合作排演《闯王旗》。这些尝试使得和曾同志在表演艺术方面得到很大提高和丰富，发扬了高派艺术的成就。 （摘自 《中国京剧》 2001年第2期，略有删节）
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