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丁敬是西泠八家祖师，后来继承他印风的浙派印人，在字法、章法、刀法和制作技法上大同小异，大多取丁敬一端深入发展，或综合数端略有变通，但在面目和创作途径上大致未超越他确立的范围。在这个大前提下，后继各家各呈才智，显示在篆刻艺术上不同的取向和追求。前四家技法的探讨，就以丁敬创作展开。先从印章样式说起。 丁敬的印式，面目丰富多样。已故印学家罗叔子曾有专论，解析详尽入理。按罗的分析，可把朱文和白文各自概括成五个类型。 1.朱文 （1）细圆朱文 细边细文，笔画细润道劲。这类朱文，汉印中没有此式，脱胎于元朱文，丁敬在细圆朱文上可能受到过晚明梁千秋的启发。后来赵之谦的细圆朱文实渊源于此（图223-224）。  （2）方角朱文 细边细文，方折转角，如屈铁盘丝。这是晚明时兴的印章样式。丁敬吸收了前朝印人的某些经验，加入自己的意思，改造增损，演变为浙派朱文的典型印式。蒋仁、黄易、奚冈就是选择这一路加以发腰，从而形成浙派朱文精典印式之一，这路印式对后世影响极大，学浙派者.朱文首重此式（图225-226）。  （3）细边粗文的方体朱文 这类朱文的笔画粗壮，如满白文反刻，强调文字笔画的体积感和装饰效果，笔画与笔画交接处处理成方转角，印风较呆板。此路印式明末清初盛行，汪启淑乾隆十年（1745年）辑成《飞鸿堂印谐》收有这类印式（图227）。 （4）方圆结合的朱文 这类朱文被认为是丁敬富有创造性的印式之一。用渐派特有方法，来表现小篆和缪篆（汉摹印篆）相结合的字体，也是丁敬后的浙派印人采用的浙派经典朱文印式之一（图228-229）。 （5）仿古玺的朱文 这类朱文与前四种不同的是，这种印式的文字属于大篆系统，而前四种文字都在小篆范畴。此类朱文宽边细文，全仿古玺印式，可以视为丁敬对徽派款识体印风的借鉴（图230-232）。  从上面介绍的五种朱文，可以看出丁敬在篆刻上所做的尝试是多方面的。首先在取法上他不拘一格，范围广博同时又去粗存精。其次，在刀法上， 这些印用刀大多是细碎短刀，使线条出现不同的波碟，借以增加它们的笔意和气韵，增加印面的剥蚀和冶铸的金石感觉。也有不少冲切结合的刀法，视需要交替使用。有的还可以看出丁敬在有意无意间，使笔画的两面刀锋互错，表现“颇露锋颖”的特点。 2.白文 （1）仿汉官印 从汉官印中来，以汉印为基础，适当吸收明人治印的特点，融会贯通，自出机杼。此式的特点主要表现在字法和刀法上（图233-234）。 （2）仿汉玉印 作细白文，形式上效仿汉玉印，印面朱多白少，以朱衬白，朱白对比强烈。此式丁敬及浙派诸家只偶一为之，存世数量有限。后四家中唯赵次闲继起，潜心研习，对此印式有独到的推进（图235-236）。  （3）满白文印 印面效果与上述印式相反，笔画很粗，印面白多朱少。蒋仁非常倾心丁敬这类印章，刻意模仿，拓其意，发展成浙派的典型形式之一,并为后起的浙派印人所接受。此式对晚清的赵之谦亦有影响（图237- 238)。 （4）仿汉私印 从汉私印发展而来，是最能代表丁敬风格的白文印式。蒋仁、黄易、奚冈诸家就接受了此式，通过消化吸收，演变出浙派白文印的典型样式（图239-240）。  （5）最具创造性的白文印 此印式字体强调书写性的融入，字体作圆转角，笔画饱满厚实，字间的排列较宽。此种处理，意在突出入印文字的立体感，印面气势宏大，雄浑奇伟。与前四种印式相比，这一路印字缺少规律可寻，全凭作者感觉调度把握，故虽是创格，而继起七家无人传法（图241-242）。上面说的第1类和第4类实际可合并为一类，因其取法对象都是平正方直的汉印，区别很小，只在格局上略有大小之分。 丁敬的白文印，和朱文印一样，不管是哪种面貌，都以细碎短切、波碟前进、刀棱俱见、主角朗然的刀法为主，并参以冲、切。丁敬的前四种白文印，虽都来自汉印，但也吸收了明印的有益成分。如把丁印置于明清印人作品链中，不难看出丁敬创作有苏宣、朱简、梁千秋等人的影子。 下面再举蒋仁、黄易、奚冈三家的作品（图243-248）。  可见，西泠前四家中的蒋、黄、奚三家都以丁敬为基础继承拓展。 最突出的是选择以丁敬第2类方角朱文和第3、4类满白和仿汉私印白文加以发展、定型，拓展为渐派印风的代表。后来人们艳称的浙派印风，逐渐聚焦在这两类上。 【声明】:本公众号转载的所有内容版权归版权所有人所有，如若不宜转载，请及时与我们联系。 |
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