100句宋词中的经典名句（原句 出处 释义）

宋词中的千古名句

以下是这些诗句及其对应的作者、诗词名称和释义：

 1. “众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”

 - 作者：辛弃疾

 - 诗词名称：《青玉案·元夕》

 - 释义：我在人群中寻找她千百回，猛然回头，不经意间却发现她站立在昏黑的幽暗之处。“灯火阑珊处”点明女子所处的环境冷清、偏僻，表现出一种不随波逐流的孤高品格，同时也蕴含着词人在历经千辛万苦后的意外惊喜和对理想人格的追求。

 2. “十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”

 - 作者：苏轼

 - 诗词名称：《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

 - 释义：两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。表达了词人对亡妻王弗的深深怀念之情，即使不去刻意想念，那份感情也早已刻骨铭心。

 3. “三十功名尘与土，八千里路云和月。”

 - 作者：岳飞

 - 诗词名称：《满江红·写怀》

 - 释义：三十多年来虽已建立一些功名，但如同尘土微不足道，南北转战八千里，经过多少风云人生。“三十功名”体现词人对自己过去成就的谦逊态度，“八千里路”则强调了他征战生涯的艰辛与漫长，表达了他为了国家和民族的利益，不惜奉献一切的壮志豪情。

 4. “多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！”

 - 作者：柳永

 - 诗词名称：《雨霖铃·寒蝉凄切》

 - 释义：自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季。“多情自古伤离别”点明离别自古以来就是令人感伤的事情，“冷落清秋节”则进一步强调了离别的时间和环境，增添了离别的哀愁。

 5. “此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”

 - 作者：李清照

 - 诗词名称：《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

 - 释义：这种相思之情是无法排遣的，刚刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。生动地描绘出词人对丈夫的思念之情无法抑制，刚有所缓解又立刻涌上心头的状态，细腻地表现了相思之苦。

 6. “金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”

 - 作者：秦观

 - 诗词名称：《鹊桥仙·纤云弄巧》

 - 释义：在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。此句赞美了牛郎织女之间纯粹而真挚的爱情，即使一年只能相聚一次，也比人间那些平凡的夫妻生活更加珍贵。

 7. “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”

 - 作者：柳永

 - 诗词名称：《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

 - 释义：我日渐消瘦也不觉得懊悔，为了你我情愿一身憔悴。“衣带渐宽”形象地描绘出因思念而身体消瘦的状态，“终不悔”则表达了词人对爱情的执着和坚定。

 8. “莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

 - 作者：李清照

 - 诗词名称：《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

 - 释义：不要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。“人比黄花瘦”以黄花自比，生动地表现出词人因思念丈夫而憔悴的形象，突出了相思之苦。

 9. “明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”

 - 作者：范仲淹

 - 诗词名称：《苏幕遮·怀旧》

 - 释义：当明月照射高楼时不要独自依倚，端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。此句描绘出词人在月夜中独自饮酒，借酒消愁却愁更愁的情景，表达了他对家乡、亲人的思念之情。

 10. “枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！”

 - 作者：苏轼

 - 诗词名称：《蝶恋花·春景》

 - 释义：春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。“天涯何处无芳草”表面上是说天涯到处都有芳草，实际上传达出一种对美好事物无处不在的豁达态度，同时也蕴含着对逝去美好事物的惋惜。

 11. “我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。”

 - 作者：李之仪

 - 诗词名称：《卜算子·我住长江头》

 - 释义：我居住在长江上游，你居住在长江尾底。日日夜夜想你，却不能见你，你和我啊...同饮一江绿水，两情相爱相知。通过描述两人居住位置的关系，表达了因距离遥远而无法相见的相思之苦，但又因共饮长江水而有情感上的联系。

 12. “青山遮不住，毕竟东流去。”

 - 作者：辛弃疾

 - 诗词名称：《菩萨蛮·书江西造口壁》

 - 释义：但青山怎能把江水挡住？江水毕竟还会向东流去。“青山遮不住”象征着前进道路上的重重困难，“毕竟东流去”则表达了历史发展的必然趋势和词人对国家命运的坚定信念。

 13. “两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”

 - 作者：秦观

 - 诗词名称：《鹊桥仙·纤云弄巧》

 - 释义：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。此句升华了牛郎织女爱情的主题，强调了爱情的坚贞和永恒，不在于朝夕相伴，而在于心灵的契合。

 14. “但愿人长久，千里共婵娟。”

 - 作者：苏轼

 - 诗词名称：《水调歌头·明月几时有》

 - 释义：只希望这世上所有人的亲人能平安健康，即便相隔千里，也能共享这美好的月光。“但愿人长久”表达了对亲人的美好祝愿，“千里共婵娟”则通过共赏明月的方式，将空间上的距离转化为情感上的共鸣。

 15. “笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”

 - 作者：苏轼

 - 诗词名称：《蝶恋花·春景》

 - 释义：墙内佳人的笑声慢慢越变越小，墙外的行人再也听不见了。多情的行人得不到回应，不由感到沮丧，仿佛被无情之人所恼。此句描绘了一种单相思的情境，表现了词人对美好事物的向往和追求却无法得到的无奈。

 16. “庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。”

 - 作者：欧阳修

 - 诗词名称：《蝶恋花·庭院深深深几许》

 - 释义：庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。通过描写庭院的幽深和杨柳、帘幕的景象，营造出一种幽闭、孤寂的氛围，暗示了女主人公内心的孤独和寂寞。

 17. “昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”

 - 作者：晏殊

 - 诗词名称：《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

 - 释义：昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。“西风凋碧树”描绘了秋天的萧瑟景象，“独上高楼，望尽天涯路”则表现出词人孤独寂寞的心境和对远方之人的思念与牵挂。

 18. “琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。”

 - 作者：晏几道

 - 诗词名称：《临江仙·梦后楼台高锁》

 - 释义：琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。此句通过琵琶声传达相思之情，以“当时明月”为见证，回忆起曾经与佳人相聚的美好时光，充满了怀旧和感伤的情绪。

 19. “今古恨，几千般，只应离合是悲欢？”

 - 作者：辛弃疾

 - 诗词名称：《鹧鸪天·送人》

 - 释义：古往今来使人愤恨的事情，何止千件万般，难道只有离别使人悲伤，聚会才使人欢颜？此句对传统的悲欢离合观念提出质疑，表达了词人对人生苦难的深刻思考和对社会现实的批判。

 20. “一寸相思千万绪，人间没个安排处。”

 - 作者：李冠

 - 诗词名称：《蝶恋花·春暮》

 - 释义：寸寸相思有千万般思绪，人间却没有一处可以安排这些愁绪。形象地描绘出相思之情的纷繁复杂和难以排遣，表达了词人对爱情的执着和无奈。

 21. “浮生长恨欢娱少。”

 - 作者：宋祁

 - 诗词名称：《玉楼春·春景》

 - 释义：感叹浮生若梦，快乐的日子总是太少。“浮生”指短暂虚幻的人生，“欢娱少”则表达了对人生苦短的感慨和对快乐时光的珍惜。

 22. “人生自是有情痴，此恨不关风与月。”

 - 作者：欧阳修

 - 诗词名称：《玉楼春·尊前拟把归期说》

 - 释义：人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。“人生自是有情痴”强调了人情的本质是情感丰富和执着，“此恨不关风与月”则表明这种离别的哀愁并非由自然景物引起，而是源于人的内心情感。

 23. “流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”

 - 作者：蒋捷

 - 诗词名称：《一剪梅·舟过吴江》

 - 释义：春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。“流光容易把人抛”直接表达了对时光匆匆的感慨，“红了樱桃，绿了芭蕉”则通过具体的自然景象变化，进一步强调了时光的流逝和生命的短暂。

 24. “今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？”

 - 作者：欧阳修

 - 诗词名称：《浪淘沙·把酒祝东风》

 - 释义：今年的花比去年开得更加繁盛鲜艳，可惜明年的花儿会开得更加美好，却不知将与谁一起欣赏。此句通过对花开花落的描写，表达了对时光流逝、人事变迁的感慨和对美好时光难以长久的惋惜。

 25. “从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。”

 - 作者：晏几道

 - 诗词名称：《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

 - 释义：自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你共同欢聚。“从别后，忆相逢”直接点明了离别后的思念之情，“几回魂梦与君同”则通过梦境表达了词人对相聚的渴望和对爱人的深深眷恋。

 26. “若教眼底无离恨，不信人间有白头。”

 - 作者：辛弃疾

 - 诗词名称：《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》

 - 释义：如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有人伤心白头。此句以反问的形式强调了离恨对人精神的折磨和对人生的影响，表达了对离别的无奈和痛苦。

 27. “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”

 - 作者：贺铸

 - 诗词名称：《青玉案·凌波不过横塘路》

 - 释义：就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。这三个意象叠加，营造出一种迷茫、纷乱、凄迷的氛围，形象地表达了词人内心的惆怅和烦闷。

 28. “君不见、玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦。”

 - 作者：辛弃疾

 - 诗词名称：《摸鱼儿·更能消几番风雨》

 - 释义：你难道没有看见那杨玉环、赵飞燕都化作了尘土吗？闲愁最苦啊。“玉环飞燕皆尘土”用历史典故告诫人们荣华富贵终将消逝，“闲愁最苦”则表达了对无端愁绪的无奈和痛苦。

 29. “不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。”

 - 作者：严蕊

 - 诗词名称：《卜算子·不是爱风尘》

 - 释义 释义：我自己并不是生性喜好风尘生活，之所以沦落风尘，是为前生的因缘（即所谓宿命）所致。花落花开自有一定的时候，可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。这是严蕊的自我表白，表达了自己沦落风尘的无奈和对命运的感慨。

 30. “无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”

 - 作者：晏殊

 - 诗词名称：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

 - 释义：花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来。“无可奈何花落去”表达了对美好事物消逝的无奈，“似曾相识燕归来”则在无奈中又蕴含着一丝欣慰和对时光流转的感慨。

 31. “人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”

 - 作者：苏轼

 - 诗词名称：《水调歌头·明月几时有》

 - 释义：人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以周全。“人有悲欢离合”和“月有阴晴圆缺”是自然和人生的规律，“此事古难全”则表达了对这种不完美现象的坦然接受和对人生的豁达态度。

 32. “大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”

 - 作者：苏轼

 - 诗词名称：《念奴娇·赤壁怀古》

 - 释义：大江浩浩荡荡向东流去，滔滔巨浪淘尽千古英雄人物。“大江东去”描绘了长江的雄伟气势，“浪淘尽，千古风流人物”则表达了历史的沧桑巨变和对英雄人物的敬仰与感慨。

 33. “竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”

 - 作者：苏轼

 - 诗词名称：《定风波·莫听穿林打叶声》

 - 释义：拄竹杖曳草鞋轻便胜过骑马，这都是小事情又有什么可怕？披一蓑衣任凭湖海中度平生。“竹杖芒鞋轻胜马”体现了词人随遇而安的生活态度，“一蓑烟雨任平生”则表达了他面对人生风雨的豁达和超脱。

 34. “人间有味是清欢。”

 - 作者：苏轼

 - 诗词名称：《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》

 - 释义：人间真正有滋味的还是清淡的欢愉。“清欢”指的是远离喧嚣、回归自然、享受简单生活所带来的愉悦和满足，表达了词人对宁静、淡泊生活的向往。

 35. “只愿君心似我心，定不负相思意。”

 - 作者：李之仪

 - 诗词名称：《卜算子·我住长江头》

 - 释义：只愿你的心，如我的心相守不移，就不会辜负了我一番痴恋情意。此句直接表达了对爱人的期望和深情，希望对方也能像自己一样坚守爱情。

 36. “自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”

 - 作者：秦观

 - 诗词名称：《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

 - 释义：柳絮飞舞如虚无缥缈的梦境，丝丝细雨落下如同我的忧愁。“自在飞花”和“无边丝雨”营造出一种朦胧、凄迷的氛围，“轻似梦”“细如愁”则将自然景象与内心情感巧妙融合，生动地表现出词人的惆怅和哀愁。

 37. “叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”

 - 作者：周邦彦

 - 诗词名称：《苏幕遮·燎沉香》

 - 释义：初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，每一片荷叶都挺出水面

 38. “知否，知否？应是绿肥红瘦。”

 - 作者：李清照

 - 诗词名称：《如梦令·昨夜雨疏风骤》

 - 释义：“知否，知否”以反复的询问加强语气。这句词的意思是你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂、红花凋零了。“绿肥红瘦”运用了拟人和借代的修辞手法，“绿”代指绿叶，“红”代指红花，“肥”形容绿叶的茂盛，“瘦”形容红花的凋谢，生动形象地写出了暮春时节花草的状态变化，也流露出女主人公对春光易逝的惋惜之情。

 39. “枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。”

 - 作者：李清照

 - 诗词名称：《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

 - 释义：靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中显得更加美妙。此句描绘出词人在病后闲适的生活状态，体现出她对平静生活的享受，通过描写读书和看雨景，展现出一种悠然自得的心境。

 40. “红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。”

 - 作者：陆游

 - 诗词名称：《钗头凤·红酥手》

 - 释义：红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。“红酥手”描绘出前妻唐氏的美丽形象，“黄縢酒”点明相聚时的情境，“满城春色宫墙柳”既写出了春日美景，又以宫墙柳暗示唐氏已为人妇，自己与她之间存在着难以逾越的障碍，蕴含着词人的无奈和痛苦。

 41. “零落成泥碾作尘，只有香如故。”

 - 作者：陆游

 - 诗词名称：《卜算子·咏梅》

 - 释义：即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。此句以梅花自喻，借梅花来表达自己虽终生坎坷，但绝不媚俗的忠贞品格，即使遭受挫折和磨难，也坚守自己的操守和信念。

 42. “此生谁料，心在天山，身老沧洲。”

 - 作者：陆游

 - 诗词名称：《诉衷情·当年万里觅封侯》

 - 释义：谁能料我这一生，心始终在抗敌前线，人却老死在江湖。词人回顾自己的一生，曾经立志报国，奔赴抗金前线，然而最终却壮志未酬，只能在江湖中虚度余生，此句饱含着词人对未能实现理想的悲愤和无奈。

 43. “素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。”

 - 作者：张孝祥

 - 诗词名称：《念奴娇·过洞庭》

 - 释义：皎洁的明月和灿烂的银河，在这浩瀚的玉镜中映出她们的芳姿，水面上下一片明亮澄澈。“素月分辉”描绘出明月将光辉洒在水面上的景象，“明河共影”写出了银河与水中的倒影相互辉映，“表里俱澄澈”不仅写出了洞庭湖景色的清澈透明，更象征着词人内心的纯净和高洁。

 44. “悠然心会，妙处难与君说。”

 - 作者：张孝祥

 - 诗词名称：《念奴娇·过洞庭》

 - 释义：我心中悠然难言，只觉得妙处难以用言语向你诉说。此句表达了词人在欣赏洞庭湖美景时，内心所产生的一种难以言喻的美妙感受，这种感受只能自己体会，无法用语言准确地传达给他人。

 45. “我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”

 - 作者：辛弃疾

 - 诗词名称：《贺新郎·甚矣吾衰矣》

 - 释义：我看那青山潇洒多姿，想必青山看我也是一样。词人将自己的情感投射到青山之上，认为青山与自己相互欣赏，彼此契合，既表现出词人对自然山水的喜爱之情，又体现出他在现实生活中孤独寂寞，只能从自然中寻求精神慰藉的心境。

 46. “想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”

 - 作者：辛弃疾

 - 诗词名称：《永遇乐·京口北固亭怀古》

 - 释义：回想当年，刘裕手持金戈，身骑战马，气势好像能吞没万里山河，就像猛虎一样。“金戈铁马”描绘出军队装备精良、作战勇猛的雄壮场面，“气吞万里如虎”则生动地刻画了刘裕当年的英雄气概和赫赫战功，表达了词人对英雄人物的崇敬和对往昔辉煌历史的向往。

 47. “二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”

 - 作者：姜夔

 - 诗词名称：《扬州慢·淮左名都》

 - 释义：二十四桥依然还在，桥下江中的波浪浩荡，凄冷的月色，处处寂静无声。“二十四桥”是扬州的名胜古迹，“波心荡”写出了江水的动荡，“冷月无声”营造出一种清冷、寂静的氛围，通过描写扬州的今昔变化，抒发了词人对国家兴衰的感慨和对往昔繁华的怀念。

 48. “念桥边红药，年年知为谁生。”

 - 作者：姜夔

 - 诗词名称：《扬州慢·淮左名都》

 - 释义：怀念桥边的红芍药，可年年知道它为谁而生吗？红药花是扬州的代表性花卉，词人借红药花来表达对扬州昔日繁华不再的惋惜之情，以花的寂寞无人欣赏，暗示了城市的荒凉和人们对往昔美好生活的遗忘。

 49. “悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。”

 - 作者：蒋捷

 - 诗词名称：《虞美人·听雨》

 - 释义：人世间的悲欢离合都是无情之事，任凭台阶前一滴滴的雨声一直滴到天明。“悲欢离合总无情”表达了对人生无常的感慨，认为人生的种种遭遇都是不可抗拒的，“一任阶前、点滴到天明”则通过描写雨夜听雨的情景，进一步烘托出词人内心的孤独和无奈。

 50. “流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”

 - 作者：蒋捷

 - 诗词名称：《一剪梅·舟过吴江》

 - 释义：春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。“流光容易把人抛”直接表达了对时光匆匆的感慨，“红了樱桃，绿了芭蕉”则通过具体的自然景象变化，进一步强调了时光的流逝和生命的短暂。

 51. “郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”

 - 作者：秦观

 - 诗词名称：《踏莎行·郴州旅舍》

 - 释义：郴江啊，你就绕着你的郴山流得了，为什么偏偏要流到潇湘去呢？此句表面上是责怪郴江流水，实际上是词人借景抒情，抒发自己被贬谪后的孤寂和哀怨之情，以及对前途命运的迷茫和无奈。

 52. “春色三分，二分尘土，一分流水。”

 - 作者：苏轼

 - 诗词名称：《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

 - 释义：如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。“春色三分”将春色进行量化，“二分尘土，一分流水”形象地描绘出春天的消逝，既表达了对春光易逝的惋惜，也暗示了美好事物的短暂和无常。

 53. “细看来，不是杨花，点点是离人泪。”

 - 作者：苏轼

 - 诗词名称：《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

 - 释义：仔细看来，那纷飞的杨花，点点都是离人的眼泪。此句将杨花比作离人泪，生动地表现出离别的哀愁，以景衬情，使情感更加深沉和真挚。

 54. “试问卷帘人，却道海棠依旧。”

 - 作者：李清照

 - 诗词名称：《如梦令·昨夜雨疏风骤》

 - 释义：试着问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她却道海棠花还是那样。“试问卷帘人”表现出词人对春光的关切，“却道海棠依旧”则通过侍女的回答，与词人内心的担忧形成对比，为下文“知否，知否？应是绿肥红瘦”做铺垫。

 55. “莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

 - 作者：李清照

 - 诗词名称：《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

 - 释义：不要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。“人比黄花瘦”以黄花自比，生动地表现出词人因思念丈夫而憔悴的形象，突出了相思之苦。

 56. “两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”

 - 作者：秦观

 - 诗词名称：《鹊桥仙·纤云弄巧》

 - 释义：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。此句升华了牛郎织女爱情的主题，强调了爱情的坚贞和永恒，不在于朝夕相伴，而在于心灵的契合。

 57. “无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”

 - 作者：晏殊

 - 诗词名称：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

 - 释义：花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来。“无可奈何花落去”表达了对美好事物消逝的无奈，“似曾相识燕归来”则在无奈中又蕴含着一丝欣慰和对时光流转的感慨。

 58. “月上柳梢头，人约黄昏后。”

 - 作者：欧阳修

 - 诗词名称：《生查子·元夕》

 - 释义：月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。此句描绘了一幅浪漫的约会场景，通过描写时间和环境，营造出一种温馨、甜蜜的氛围，表达了恋人之间的深情和期待。

 59. “当时明月在，曾照彩云归。”

 - 作者：晏几道

 - 诗词名称：《临江仙·梦后楼台高锁》

 - 释义：当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。此句通过琵琶声传达相思之情，以“当时明月”为见证，回忆起曾经与佳人相聚的美好时光，充满了怀旧和感伤的情绪。

 60. “今古恨，几千般，只应离合是悲欢？”

 - 作者：辛弃疾

 - 诗词名称：《鹧鸪天·送人》

 - 释义：古往今来使人愤恨的事情，何止千件万般，难道只有离别使人悲伤，聚会才使人欢颜？此句对传统的悲欢离合观念提出质疑，表达了词人对人生苦难的深刻思考和对社会现实的批判。

 61. “一寸相思千万绪，人间没个安排处。”

 - 作者：李冠

 - 诗词名称：《蝶恋花·春暮》

 - 释义：寸寸相思有千万般思绪，人间却没有一处可以安排这些愁绪。形象地描绘出相思之情的纷繁复杂和难以排遣，表达了词人对爱情的执着和无奈。

 62. “浮生长恨欢娱少。”

 - 作者：宋祁

 - 诗词名称：《玉楼春·春景》

 - 释义：感叹浮生若梦，快乐的日子总是太少。“浮生”指短暂虚幻的人生，“欢娱少”则表达了对人生苦短的感慨和对快乐时光的珍惜。

 63. “人生自是有情痴，此恨不关风与月。”

 - 作者：欧阳修

 - 诗词名称：《玉楼春·尊前拟把归期说》

 - 释义：人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。“人生自是有情痴”强调了人情的本质是情感丰富和执着，“此恨不关风与月”则表明这种离别的哀愁并非由自然景物引起，而是源于人的内心情感。

 64. “流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”

 - 作者：蒋捷

 - 诗词名称：《一剪梅·舟过吴江》

 - 释义：春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。“流光容易把人抛”直接表达了对时光匆匆的感慨，“红了樱桃，绿了芭蕉”则通过具体的自然景象变化，进一步强调了时光的流逝和生命的短暂。

 65. “今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？”

 - 作者：欧阳修

 - 诗词名称：《浪淘沙·把酒祝东风》

 - 释义：今年的花比去年开得更加繁盛鲜艳，可惜明年的花儿会开得更加美好，却不知将与谁一起欣赏。此句通过对花开花落的描写，表达了对时光流逝、人事变迁的感慨和对美好时光难以长久的惋惜。

 66. “从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。”

 - 作者：晏几道

 - 诗词名称：《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

 - 释义：自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你共同欢聚。“从别后，忆相逢”直接点明了离别后的思念之情，“几回魂梦与君同”则通过梦境表达了词人对相聚的渴望和对爱人的深深眷恋。

 67. “若教眼底无离恨，不信人间有白头。”

 - 作者：辛弃疾

 - 诗词名称：《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》

 - 释义：如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有人伤心白头。此句以反问的形式强调了离恨对人精神的折磨和对人生的影响，表达了对离别的无奈和痛苦。

 68. “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”

 - 作者：贺铸

 - 诗词名称：《青玉案·凌波不过横塘路》

 - 释义：就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。这三个意象叠加，营造出一种迷茫、纷乱、凄迷的氛围，形象地表达了词人内心的惆怅和烦闷。

 69. “君不见、玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦。”

 - 作者：辛弃疾

 - 诗词名称：《摸鱼儿·更能消几番风雨》

 - 释义：你难道没有看见那杨玉环、赵飞燕都化作了尘土吗？闲愁最苦啊。“玉环飞燕皆尘土”用历史典故告诫人们荣华富贵终将消逝，“闲愁最苦”则表达了对无端愁绪的无奈和痛苦。

 70. “不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。”

 - 作者：严蕊

 - 诗词名称：《卜算子·不是爱风尘》

 - 释义：我自己并不是生性喜好风尘生活，之所以沦落风尘，是为前生的因缘（即所谓宿命）所致。花落花开自有一定的时候，可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。这是严蕊的自我表白，表达了自己沦落风尘的无奈和对命运的感慨。

 71. “自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”

 - 作者：秦观

 - 诗词名称：《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

 - 释义：柳絮飞舞如虚无缥缈的梦境，丝丝细雨落下如同我的忧愁。“自在飞花”和“无边丝雨”营造出一种朦胧、凄迷的氛围，“轻似梦”“细如愁”则将自然景象与内心情感巧妙融合，生动地表现出词人的惆怅和哀愁。

 72. “叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”

 - 作者：周邦彦

 - 诗词名称：《苏幕遮·燎沉香》

 - 释义：初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，每一片荷叶都挺出水面。“叶上初阳干宿雨”描绘出清晨荷叶上的景象，“水面清圆，一一风荷举”则生动地写出了荷花的亭亭玉立和随风摇曳的姿态，充满了生机和美感。

 73. “落花人独立，微雨燕双飞。”

 - 作者：晏几道

 - 诗词名称：《临江仙·梦后楼台高锁》

 - 释义：人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱翔。“落花”营造出一种凋零、孤寂的氛围，“人独立”突出了词人的孤独寂寞；“微雨”增添了几分朦胧和清冷，“燕双飞”则以乐景衬哀情，反衬出词人的形单影只，表达出对往昔美好时光的怀念和对眼前孤独处境的哀伤。

 74. “从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。”

 - 作者：晏几道

 - 诗词名称：《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

 - 释义：自从那次离别后，我就常常回忆起与你相逢的情景，多少回在梦里与你相聚。“从别后，忆相逢”直接点明离别后的思念，“几回魂梦与君同”通过梦境表达出对相聚的渴望和对对方的深深眷恋，体现出词人内心的深情与执着。

 75. “春色三分，二分尘土，一分流水。”

 - 作者：苏轼

 - 诗词名称：《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

 - 释义：如果把春色看作三份，那么其中两份已化为尘土，一份随流水而去。“春色三分”将抽象的春色进行量化，“二分尘土，一分流水”形象地描绘出春天的消逝，既表达了对春光易逝的惋惜，也暗示了美好事物的短暂和无常，蕴含着词人对时光流转的感慨。

 76. “细看来，不是杨花，点点是离人泪。”

 - 作者：苏轼

 - 诗词名称：《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

 - 释义：仔细看来，那纷飞的杨花，点点都是离人的眼泪。此句将杨花比作离人泪，生动地表现出离别的哀愁，以景衬情，使情感更加深沉和真挚，强化了离别的伤感氛围。

 77. “试问卷帘人，却道海棠依旧。”

 - 作者：李清照

 - 诗词名称：《如梦令·昨夜雨疏风骤》

 - 释义：试着问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她却道海棠花还是那样。“试问卷帘人”表现出词人对春光的关切，“却道海棠依旧”则通过侍女的回答，与词人内心的担忧形成对比，为下文“知否，知否？应是绿肥红瘦”做铺垫，体现出词人对时光流逝、美好事物变化的敏锐感知。

 78. “莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

 - 作者：李清照

 - 诗词名称：《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

 - 释义：不要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。“人比黄花瘦”以黄花自比，生动地表现出词人因思念丈夫而憔悴的形象，突出了相思之苦，用细腻的笔触刻画了词人内心的孤独和哀怨。

 79. “两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”

 - 作者：秦观

 - 诗词名称：《鹊桥仙·纤云弄巧》

 - 释义：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。此句升华了牛郎织女爱情的主题，强调了爱情的坚贞和永恒，不在于朝夕相伴，而在于心灵的契合，表达了一种对爱情的豁达和超脱的理解。

 80. “无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”

 - 作者：晏殊

 - 诗词名称：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

 - 释义：花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来。“无可奈何花落去”表达了对美好事物消逝的无奈，“似曾相识燕归来”则在无奈中又蕴含着一丝欣慰和对时光流转的感慨，体现出词人对人生无常的深刻思考。

 81. “月上柳梢头，人约黄昏后。”

 - 作者：欧阳修

 - 诗词名称：《生查子·元夕》

 - 释义：月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。此句描绘了一幅浪漫的约会场景，通过描写时间和环境，营造出一种温馨、甜蜜的氛围，表达了恋人之间的深情和期待，展现了青春的美好和爱情的甜蜜。

 82. “当时明月在，曾照彩云归。”

 - 作者：晏几道

 - 诗词名称：《临江仙·梦后楼台高锁》

 - 释义：当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。此句通过琵琶声传达相思之情，以“当时明月”为见证，回忆起曾经与佳人相聚的美好时光，充满了怀旧和感伤的情绪，体现出词人对往昔爱情的怀念和对佳人的思念。

 83. “今古恨，几千般，只应离合是悲欢？”

 - 作者：辛弃疾

 - 诗词名称：《鹧鸪天·送人》

 - 释义：古往今来使人愤恨的事情，何止千件万般，难道只有离别使人悲伤，聚会才使人欢颜？此句对传统的悲欢离合观念提出质疑，表达了词人对人生苦难的深刻思考和对社会现实的批判，体现出词人对人生的豁达态度和对世事的洞察。

 84. “一寸相思千万绪，人间没个安排处。”

 - 作者：李冠

 - 诗词名称：《蝶恋花·春暮》

 - 释义：寸寸相思有千万般思绪，人间却没有一处可以安排这些愁绪。形象地描绘出相思之情的纷繁复杂和难以排遣，表达了词人对爱情的执着和无奈，体现出词人内心的痛苦和挣扎。

 85. “浮生长恨欢娱少。”

 - 作者：宋祁

 - 诗词名称：《玉楼春·春景》

 - 释义：感叹浮生若梦，快乐的日子总是太少。“浮生”指短暂虚幻的人生，“欢娱少”则表达了对人生苦短的感慨和对快乐时光的珍惜，反映出词人对人生的热爱和对美好生活的向往。

 86. “人生自是有情痴，此恨不关风与月。”

 - 作者：欧阳修

 - 诗词名称：《玉楼春·尊前拟把归期说》

 - 释义：人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。“人生自是有情痴”强调了人情的本质是情感丰富和执着，“此恨不关风与月”则表明这种离别的哀愁并非由自然景物引起，而是源于人的内心情感，体现出词人对爱情的深刻理解和感悟。

 87. “流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”

 - 作者：蒋捷

 - 诗词名称：《一剪梅·舟过吴江》

 - 释义：春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。“流光容易把人抛”直接表达了对时光匆匆的感慨，“红了樱桃，绿了芭蕉”则通过具体的自然景象变化，进一步强调了时光的流逝和生命的短暂，提醒人们珍惜时光。

 88. “今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？”

 - 作者：欧阳修

 - 诗词名称：《浪淘沙·把酒祝东风》

 - 释义：今年的花比去年开得更加繁盛鲜艳，可惜明年的花儿会开得更加美好，却不知将与谁一起欣赏。此句通过对花开花落的描写，表达了对时光流逝、人事变迁的感慨和对美好时光难以长久的惋惜，体现出词人对人生的无奈和对友情的珍视。

 89. “从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。”

 - 作者：晏几道

 - 诗词名称：《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

 - 释义：自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你共同欢聚。“从别后，忆相逢”直接点明了离别后的思念之情，“几回魂梦与君同”则通过梦境表达了词人对相聚的渴望和对爱人的深深眷恋，体现出词人内心的深情和执着。

 90. “若教眼底无离恨，不信人间有白头。”

 - 作者：辛弃疾

 - 诗词名称：《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》

 - 释义：如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有人伤心白头。此句以反问的形式强调了离恨对人精神的折磨和对人生的影响，表达了对离别的无奈和痛苦，体现出词人对人生的深刻感悟。

 91. “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”

 - 作者：贺铸

 - 诗词名称：《青玉案·凌波不过横塘路》

 - 释义：就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。这三个意象叠加，营造出一种迷茫、纷乱、凄迷的氛围，形象地表达了词人内心的惆怅和烦闷，体现出词人对人生的迷茫和对爱情的渴望。

 92. “君不见、玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦。”

 - 作者：辛弃疾

 - 诗词名称：《摸鱼儿·更能消几番风雨》

 - 释义：你难道没有看见那杨玉环、赵飞燕都化作了尘土吗？闲愁最苦啊。“玉环飞燕皆尘土”用历史典故告诫人们荣华富贵终将消逝，“闲愁最苦”则表达了对无端愁绪的无奈和痛苦，体现出词人对人生的感慨和对命运的无奈。

 93. “不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。”

 - 作者：严蕊

 - 诗词名称：《卜算子·不是爱风尘》

 - 释义：我自己并不是生性喜好风尘生活，之所以沦落风尘，是为前生的因缘（即所谓宿命）所致。花落花开自有一定的时候，可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。这是严蕊的自我表白，表达了自己沦落风尘的无奈和对命运的感慨，体现出词人对自由和美好生活的向往。

 94. “自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”

 - 作者：秦观

 - 诗词名称：《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

 - 释义：柳絮飞舞如虚无缥缈的梦境，丝丝细雨落下如同我的忧愁。“自在飞花”和“无边丝雨”营造出一种朦胧、凄迷的氛围，“轻似梦”“细如愁”则将自然景象与内心情感巧妙融合，生动地表现出词人的惆怅和哀愁，体现出词人对人生的细腻感受。

 95. “叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”

 - 作者：周邦彦

 - 诗词名称：《苏幕遮·燎沉香》

 - 释义：初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，每一片荷叶都挺出水面。“叶上初阳干宿雨”描绘出清晨荷叶上的景象，“水面清圆，一一风荷举”则生动地写出了荷花的亭亭玉立和随风摇曳的姿态，充满了生机和美感，体现出词人对自然景物的热爱和对生活的赞美。

 96. “知否，知否？应是绿肥红瘦。”

 - 作者：李清照

 - 诗词名称：《如梦令·昨夜雨疏风骤》

 - 释义：“知否，知否”以反复的询问加强语气。这句词的意思是你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂、红花凋零了。“绿肥红瘦”运用了拟人和借代的修辞手法，“绿”代指绿叶，“红”代指红花，“肥”形容绿叶的茂盛，“瘦”形容红花的凋谢，生动形象地写出了暮春时节花草的状态变化，也流露出女主人公对春光易逝的惋惜之情。

 97. “枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。”

 - 作者：李清照