   夏日如火，蝉鸣如沸，可唐宋的诗笺里，却藏着沁透千年的清凉。有人掬一捧竹露，将暑气揉碎成碧玉；有人裁半幅月光，把燥热织成冰绡…… 无需摇扇驱燥，不必寻荫避暑，只消展开这十方诗笺，便有松涛漱耳、荷露沾衣，恍若置身千年前的竹影松风间，与古人共饮一盏“心静自然凉”的智慧甘露。  夏日山中 李白〔唐代〕 懒摇白羽扇，裸袒青林中。 脱巾挂石壁，露顶洒松风。 山间松风飒飒，李白却“懒摇白羽扇”，连象征风雅的羽扇都弃之不用，尽显洒脱；“裸袒青林中”更以惊世之姿，褪去衣冠束缚，与山林融为一体，尽显狂放。他将头巾随手挂在石壁，任由头顶裸露，任松风肆意吹拂。这种无拘无束、与自然赤诚相对的姿态，是李白对世俗礼法的无声反抗，也是其追求自由、回归本真的精神写照。短短二十字，无雕琢之痕，却尽显诗仙的豪放不羁与对自然、自由的无限向往，读来令人心生畅快，颇有魏晋风度。  竹扇诗 班固〔两汉〕 供时有度量，异好有团方。 来风堪避暑，静夜致清凉。 此诗以质朴的语言勾勒出了竹扇的实用与风雅。首句“供时有度量”点明竹扇形制规整，团扇浑圆如月，折扇方正似矩，不同形制满足各异审美，却皆以实用为根基。次句“来风堪避暑”，竹篾轻摇间，清风徐徐，驱散暑气，是物理清凉亦是精神慰藉。尾句“静夜致清凉”更添一层意境，白昼驱热，入夜则化身为月下清友，伴人听风、观星、思己，将实用器具升华为诗意载体。全诗无雕琢之词，却将夏日清凉从体感延伸至心境，暗合两汉士人“以器载道”的哲学，读来如握一柄竹扇，风自指间，凉透心扉。  消 暑 白居易〔唐代〕 何以消烦暑，端坐一院中。 眼前无长物，窗下有清风。 散热由心静，凉生为室空。 此时身自保，难更与人同。 白居易此诗充满了禅意。首联直问“何以消烦暑”，却以“端坐一院中”作答——无避世深山，无冰纨罗扇，唯以最朴素的姿态直面暑热，暗含“以静制动”的东方智慧。颔联“眼前无长物，窗下有清风”尤为精妙：舍弃外物堆砌，方见清风穿庭，如同人生断舍离后，方得天地澄明。颈联“散热由心静，凉生为室空”，道破消暑真谛——非外物之寒凉，实为心境之空明，暑气自随妄念消散。尾联“身自保”三字，既有独善其身的豁达，亦含与浊世相离的孤高，恰似一柄竹骨素扇，摇出盛唐文人的风骨与清凉。   夏日南亭怀辛大 孟浩然〔唐代〕 山光忽西落，池月渐东上。 散发乘夕凉，开轩卧闲敞。 荷风送香气，竹露滴清响。 欲取鸣琴弹，恨无知音赏。 感此怀故人，中宵劳梦想。 南亭，似应在涧南园，位于孟浩然家乡襄阳郊外的岘山附近。辛大疑即辛谔，为作者同乡友人，常于夏日来南亭纳凉，与孟浩然约为琴酒之会。此诗描绘了夏夜乘凉的悠闲自得，抒发了诗人对老友的怀念。开篇“山光忽西落，池月渐东上”以时空流转起兴，白昼暑气随山影沉落，一弯池月悄然攀檐。诗人“散发乘夕凉，开轩卧闲敞”，褪去冠带、敞怀纳凉，竹露荷风皆成肌肤相亲的凉友。然“荷风送香气，竹露滴清响”的至美时刻，却陡生“欲取鸣琴弹，恨无知音赏”的怅惘——琴弦未动，先觉寂寞，清响愈幽，知音愈远。尾联“中宵劳梦想”以梦作结，将白昼的荷香竹露凝成深夜的相思琥珀，盛唐文人的清雅与孤寂，皆化作这一缕穿庭而过的竹露清响。 同裴录事楼上望 皎然〔唐代〕 退食高楼上，湖山向晚晴。 桐花落万井，月影出重城。 水竹凉风起，帘帏暑气清。 萧萧独无事，因见莅人情。 此诗以清寂的笔触勾勒出了夏日暮色中的澄明之境。公务暂歇，登楼远眺，恰逢晚晴初霁，湖山如新沐，“向”字轻勾出暮色渐染的动态，似将天地浸入琥珀色的黄昏。桐花簌簌，飘坠万井人家，月影初浮，漫过重城雉堞，一动一静间，暑气悄然退场。颈联“水竹凉风起，帘帏暑气清”堪称神来之笔——竹影摇碎湖光，风携凉意穿帘，凉非来自冰鉴，而是天地自生的清气。尾联忽从景中抽身，见众人萧散无事，方悟此身亦是“莅人”之官，却在山水间寻得真意，恰似禅宗“在尘出尘”的顿悟，将夏日的清凉化作心底的澄明。 夏日六言 陆游〔宋代〕 溪涨清风拂面，月落繁星满天。 数只船横浦口，一声笛起山前。 这首诗描绘的是山阴三山夏夜的景色。寥寥二十四字，却将夏夜清凉凝成了可触可感的意境。首句“溪涨清风拂面”，以动态起笔——溪水因雨而涨，裹挟草木清气扑面而来，似将暑气揉碎在粼粼波光中。次句“月落繁星满天”尤为精妙，月隐星显的刹那，如盛夏白昼的燥热褪去，夜露悄然浸润天地。后两句“数船横浦口，笛起山前”更添画外音：舟楫斜卧，似倦客休憩；笛声穿林，若山灵低语。横船是闲适的留白，笛音是清凉的注脚，将夏夜从视觉延展至听觉，风动、星移、船横、笛起，四组意象交织成网，兜住一汪南宋的夏夜清凉，也兜住陆游心底那片刻的澄明与自在。 夏雨后题青荷兰若 施肩吾〔唐代〕 僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。 微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。 首句以“清凉”二字定调，经雨浸润的竹影摇曳生姿，枝叶泛着青碧水光，似有凉意自字句间沁出。次句“初经一雨洗诸尘”，直写雨落成诗——尘埃随雨珠坠地，天地如被清水涤荡，连檐角蛛网都挂着晶亮的水钻，将暑气与浊念一并冲刷干净。后两句笔锋陡转，由静入动：“微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银”，莲叶似碧玉盘承露，忽被风掀动，水银般的雨珠滚落，叮咚作响。这动态的清凉远胜静态的幽寂，如僧人拈起一串念珠，将禅意从佛龛抛向人间。全诗无一句写“凉”，却字字透着沁骨的夏意，恰似雨后檐角垂落的清响，空灵、通透，余韵不绝。 夏 意 苏舜钦〔宋代〕 别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。 树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。 此诗无一句不切夏景，又句句透散着清爽之意，读之似有微风拂面之感。首句“别院深深夏席清”，竹席沁凉如泉，似将暑气隔绝于高墙之外，偏安一隅的闲适已跃然纸上。次句暗红榴花如火，却隔帘而望，似美人半遮面，明艳中透出三分疏离——盛夏的炽烈被纱帘滤成朦胧的光影，恰如宋瓷冰裂纹里透出的天青色，凉意自釉底渗出。后两句更显妙境：正午树影如墨，浓得化不开，蝉鸣未起，唯闻黄莺倏忽一声啼破寂静，又复归沉寂。这“一声”是喧嚣与清寂的临界点，似僧人敲响的晨钟，将人从慵懒的午梦中惊醒，又任其跌入更深的静谧。 纳 凉 秦观〔宋代〕 携杖来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。 月明船笛参差起，风定池莲自在香。 前两句“携杖追凉”“倚桥展榻”，将老翁神态摹得极妙——杖头点碎暑气，似追陶潜竹露；胡床轻展柳荫，如栖谢客云岫。一“追”一“倚”，尽显文人骨子里的疏狂与清寂，恰似为后文清凉世界支起一扇素屏，将红尘浊浪隔绝于外。后三句以月为砚、笛为墨、莲为香，泼出三重清绝：笛声自月轮浮起，缥缈如鹤唳空山；莲香在静夜舒展，淡远似墨染素笺；月影碎落池心，泠泠若仙人遗珮。全篇无一句说凉，却句句沁凉，这般以景藏心、以凉喻道的笔法，清绝如寒潭浸月，幽远似古寺鸣钟。 夏夜追凉 杨万里〔宋代〕 夜热依然午热同，开门小立月明中。 竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。 杨万里这诗像块薄荷糖，舌尖一化，暑气就散了。开篇“夜热依然午热同”，直愣愣地喊热，像小孩撅着嘴抱怨：“这大晚上咋还跟蒸笼似的！”可话锋一转，“开门小立月明中”，又透着股顽童似的机灵劲儿——推开门往月光里一站，衣角沾满萤火虫的光，影子被拉得老长，像跟黑夜玩影子游戏，热意早被抛到脑后。 后两句更妙，“竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风”，竹林沙沙、虫声唧唧，凉意从叶底苔痕里钻出来，不是风送的，倒像草木自己吐的仙气。这凉啊，是竹露砸在石阶的脆响，是月色凝在草尖的银霜，是宋人“心静自然凉”的闲适。全诗没一句说舒坦，却把凉意揉进了虫鸣月色里，读着读着，嘴角就翘起来了。 备注：文章/资料皆为个人整理学习用，如有错误，欢迎指正，一起学习共同进步！ |
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