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公元 1246 年，金朝汴梁城内，一名男婴诞生在鲜于家族。他就是后来我们所熟知的大书法家鲜于枢，他的祖籍原是在河北涿州，金末战乱导致他随家人颠沛流离，早年经历的动荡为他塑造了坚韧不拔、不拘一格的性格。  他的书法以行草书最为出色，中晚年时期书风曾一度受赵孟頫影响，他们在杭州相遇以书会友，成为了致交好友，成为书法圈的美谈。 元初时期的书坛仍吹着宋末“尚意”之风，而在之后提倡书法复古的浪潮之下，除了赵孟頫其中还有鲜于枢，而鲜于枢比赵孟頫还早学古人书法。 赵孟頫之所以学二王，学晋唐之风也是在鲜于枢的建议之下，所以二人后期的书法可谓是相辅相成的，只是赵比鲜的名气更大，让很多人觉得是鲜后来学的赵。  在他们几人的倡导之下，复古浪潮汹涌澎湃，书法家们纷纷摒弃宋朝书风的 “丑书” 倾向，沉醉于对晋唐书法韵味的追寻。鲜于枢置身其中，与赵孟頫、邓文原并称 “元初三大家”。 赵孟頫曾坦然表示：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及。” 二人于墨香之中携手研习，鲜于枢对赵孟頫书法风格的塑造影响深远，其直言不讳的指点使赵孟頫从宋高宗书风的桎梏中解脱，奔赴晋唐书法的壮阔天地。  鲜于枢自幼痴迷书法，不入仕时便开始系统临摹古帖，从唐人楷书起步，后追溯东晋二王笔法。他坚信书法是情感与生命体验的交融，而非单纯的笔画堆砌。在野外偶遇泥淖中挽车之人，车轮的稳健运转激发了他独创的 “中锋回腕” 笔法。 但是他嗜酒，酒酣耳热之际，他笔下的字仿若有了灵魂，狂放不羁，如龙蛇狂舞。其草书《石鼓歌》，笔势如疾风骤雨，墨色浓淡相宜，刚柔并济，既有怀素的飘逸，又饱含北方的豪迈，彰显出他对书法的深刻理解与创新。  看看看，又是一位需借酒才能写出好的草书作品的，看来酒与书法才是佳配，怀素创作喜饮酒，李白亦如是，张旭也是，这回定板了，以后写字前得买点酒来喝。 公元 1300 年，大德庚子年，鲜于枢创作了《归去来兮辞卷》。这幅纸本墨迹长卷，现藏于纽约大都会博物馆。作品书陶渊明辞赋，其草书虽学怀素，却自出机杼，尽显晋人韵味。  此作笔法灵动多变，行笔间流露出潇洒自如之态，笔势似水流云转，点画间尽是情感的自然抒发。章法布局疏密得当，字与字、行与行之间和谐相融，营造出疏朗清空的美感。 用墨或浓或淡，线条富有变化，层次分明，立体感十足。陶渊明的《归去来兮辞》本就表达了对官场的厌倦和对田园生活的向往，鲜于枢将其书于笔端，仿佛与陶渊明隔空对话，共诉对自由生活的向往。 此作是他以草书的形式写成，而赵孟頫也曾以此文创作出了传世佳作，是以行书写就。此二人创此二幅，可谓是行草双绝唱，是学行书和草书的不二佳选。  鲜于枢一生仕途坎坷，三次因与上司意见不合而被罢官，他刚直不阿、不谙官场逢迎的性格使他成为官场的 “异类”，却深得百姓拥戴，被尊称为 “我鲜于公”。  他为百姓谋福祉，不计较个人得失。仕途的挫折，让他将满腔热忱倾注于书法。37 岁后，他定居杭州，筑 “困学斋”，远离官场纷扰，全身心投入艺术创作，书法技艺达到巅峰。1302 年，他走完传奇一生，留下了不朽的书法作品和对书法纯粹热爱的精神遗产。 |
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