  唐宋词名篇鉴赏（九十四） —— 欧阳修《采桑子》 群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。 此首列《采桑子》组词之四，表现西湖暮春的空寂之美。起句“群芳过后西湖好”，前四字交代季节时令，后三字依例表达赞美之意。群芳开过之后，一季花事阑珊，西湖风景还有什么好看的呢？这样的开头超出了读者的阅读经验和生活体验，让人颇觉讶异，具有设置悬念的作用。它吸引人继续读下去，想要一看暮春西湖究竟有何好处，而让词人写出这样超乎常情的词句。紧接“西湖好”之后，第二句说“狼籍残红”，难道这就是西湖的暮春好景吗？读到这四个字时，不仅让人讶异，而且有点惊骇，用时下语言幼稚化的说法，就是被吓到了。在古典诗词和一般人的认知里，百花零落，残红满地，从来都是触动愁绪的暮春景象，人们惜花伤春，哀感无限，循着这样的创作思路和心理模式写出的诗词作品，积案盈箧，不知凡几，很少能够看到像这首词为“狼籍残红”点赞叫好的。从这个意义上说，这首《采桑子》算是古代的一个另类写作的典型例子。 与第二句“狼籍残红”相连的，是第三句“飞絮蒙蒙”。满地的落花与漫天的飞絮，都是暮春特有的标志性景物，因而一样能够触动人们悼惜残春的伤感情绪。也就是说，在一般的意义上，柳絮作为春天最后的花朵，也是无法当成西湖春尽之“好”的佐证加以使用的。第四句“垂柳阑干尽日风”，回挽前二句，落花满地狼籍，柳絮漫天飘飞，原来都是风的缘故。这吹落残花、吹飞柳絮的风，不是只刮一阵，而是刮了一天都不曾停歇。阑干旁长条披拂的垂柳，也在风中不停地摇曳了一天。“垂柳”回应“飞絮”，“阑干”暗示词人在湖畔楼阁上倚栏凭眺。那落了一地的花瓣，飘了满空的飞絮，摇了一天的柳丝，刮个不停的风，原来都是凭栏的词人看见的和感受到的。上片的景物描写里，词人一直在场，潜藏在词句里的视角，就是词人的视角。也就是说，词人面对西湖暮春景色，在楼阁栏杆旁凭眺了整整一天。 后起“笙歌散尽游人去”，从与前结的关系来看，说的是一日之晚。但从全词来看，这一句说的应该是一季之晚。百花开过，春光衰残，对于一般游客而言，湖上风景已是看无可看。所以暮春的湖上，听不到笙歌的声音，也看不到游人的身影。只有词人流连不去，感受着热闹散尽的空寂。“始觉春空”的“空”字，是说花开完了，笙吹完了，歌唱完了，人走完了，西湖空了，春天也空了。谭献说这一句“悟语是恋语”（谭评《词辨》），最有见地。词人一方面从西湖一季变化中，悟出热闹繁华总归消逝之理，推而扩之，人的一生何尝不是如此。晚年致仕退居颍州的词人，原是身系天下的著名政治家，领袖群彦的一代儒宗和文宗，但此时此际，所有的辉煌和纷纭都成过往，回首平生，不也正像这笙歌和游人散去的西湖吗？一切都归于平静，再也没有世事的搅扰，可以让词人尽情享受湖上、也享受人生的清静空寂之美。另一方面，词人也难免为西湖春光逝去、为自己脱略世务，而感到些许失落和空虚。“笙歌散尽游人去，始觉春空”两句，传达出的就是词人这种复杂微妙的心境。 由于天晚，加上落雨，尽日凭栏的词人于是走入室内。后结“垂下帘栊。双燕归来细雨中”二句，描写的就是室内之景。从叙事的时间顺序来看，这两句是倒装句法。傍晚时分，看到一双燕子从细雨中飞回屋梁上的巢穴，然后词人才放心地垂下帘子，关闭窗棂。之所以倒装，是为了突出双燕归来的特殊效果。一双小小的禽鸟，使得空寂的楼阁添了几许生意，也使词人略觉空寂的心境得了一些安慰。 阅读者首词，你可以不同意作者对“残红狼籍”的西湖感觉犹“好”的评价，但你不能不承认这样的表达的确独具个性。本来，所有的惜花伤春，都是在惋惜和感伤青春年华和美好事物的消逝，在本质上都是指向人类自身的。如果能够以更超越的眼光来看待花的开落，春的来去，感觉就会大为不同。大自然本身无知无识，不带任何感情色彩，因此花开花落、春来春去本无所谓好坏。好与坏都是人的感觉、认知和评价。人一旦能够悟道，安时而处顺，用天眼看觑红尘之中的万事万物，就会感到花开也好，花落也好，春来也好，春去也好，无时无处而不好。那么，花残春归、歌散人去的西湖又有什么不好呢？没有了春日的喧嚷热闹，清静空寂的西湖可以让词人独自徜徉，任意消磨，静观万物，省思人生，这样的宽裕和自在，感觉真的是比春暖花开、游人簇拥还要好出许多呢。所以，这首词里的“西湖好”，既是出于词人对西湖的热爱，觉得西湖四时皆好，随处皆好；又是因为词人以道心观物，与大化同流，故能无适而不可，无往而不好也。也就是说，词人已是悟道高人，就像唐诗中的王维一样，能够享受独处的空静寂寞之乐，从而表现出凡俗难及的人生高境。  |
|
|
来自： 昵称503199 > 《微信：小楼听雨诗词》
