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存疑的麒派《雷峰塔》

 戏迷知音 2025-05-17 发布于天津
朋友发来一段视频,问我关于许仙的事,咱先看一下这段视频。

郭德纲说的这段话中,朋友提出三点疑问:

最早许仙是什么行当演员扮演的?

麒麟童是什么时候演的?

是否六七十年后才改成小生扮演?

为弄清这几个问题,咱先说一下《白蛇传》这个戏。白蛇的故事在宋代就已经有了,而最早有记载的是明代嘉靖年间,田汝成的《西湖游览志余》中有杭州一带的盲人杭陶真所演述《雷峰塔》的事,说明这个故事在民间早已流传。白蛇的故事详细形成文字故事,还是在冯梦龙的《西湖佳话》第十五回,以及三言中《警世通言》第二十八回。到了清代,又衍生三种唱本,即雍正年间黄图玭所著三十二出的《雷峰塔》;乾隆年间陈嘉言父女又增补到四十出;还有乾隆辛卯年方成培应两淮盐商之约而作的改编本,这个本子被列为承应戏,全书四卷三十四出,是三种中流行最广的剧本。

梅兰芳 姜妙香 姚玉芙《白蛇传 · 断桥》

白蛇故事,最早是弹词盛行,后来秦腔、昆曲等等各剧种都编演。演法也是根据各剧种不同,各演员不同,产生了各有不同的剧目。总体来说,有从白蛇下山开始,一直演到仕林祭塔,也有从金山寺演到仕林拜塔。还有演折子的,像《盗库银》《盗仙草》《金山寺》《断桥》《合钵》《祭塔》都可以单演,之所以演折子,是因为这个戏的场次太多,又可以单独成故事。

1918年《戏考》第23期

京剧的这个戏也叫《白娘子》《雄黄阵》《雷峰塔》《金山寺》等等。在清末就已经有了,1918年出版的《戏考》第23期上,就有京剧的剧本,因为这个戏主要是由昆曲演化而来,所以盗草、金山寺、断桥一般都唱昆曲。

京剧除演折子外,习惯把《金山寺》《断桥》和《雷峰塔》连起来演,又称《金断雷》。因为其中有雄黄酒惊变,所以也是当时端午节必演的应节戏。尚小云最早也是演出《金断雷》,后来又对这个戏进行了加工,增加了游湖等情节,使之完整。

程砚秋 俞振飞 宋德珠《白蛇传 · 断桥》

有一点是无需质疑的,《白蛇传》这个戏的主角是青衣或武旦。按照场子文武不同,可选适当的演员,不是必须一个演员贯穿到底,数代相传。不管演员怎么变化,许仙始终是配角。早年梨园界各行分工明确,所谓各有专工,有饭大家吃,“抱演“必是零碎角色,偶尔演不是本行的角色,称为反串。京朝派一直守规矩,演出《白蛇传》这个戏,许仙必是小生扮演。因为二十年代的报纸上才有照片,所以无法找到图片资料。

1921年6月2日《时事新报》演出广告

1921年5月31日《新闻报》介绍广告

关于第二个问题,周信芳的《白蛇传》是什么时候演的呢?我翻阅了一下上海报纸,先是找到了1921年6月2日,麒麟童参加演出《雷峰塔》的广告,但是没找到确切资料证明在剧中扮演什么角色。文章发出后,有朋友留言提供了新的线索,找到了1921年5月31日《新闻报》上刊登的,上海丹桂第一台的宣传广告,在角色中写了周信芳饰演全本《雷峰塔》中许仙。非常感谢这位提供史料的朋友,也为自己没有严谨考证向大家道歉,同时删除原文重新修改。

这位朋友还提供了周信芳多次演出该戏的广告资料,其中有周信芳1945年在义务戏全部《白娘子》中饰许仙。我觉得仅凭这些广告就断定是周信芳的拿手戏,还值得商榷。

首先,广告有很重要的文献价值,但广告为了剧场增益,会利用名人效应,有噱头,更有夸大的成分,只能做参考,不能为依据。

其次,虽然文献平台所公开的资料有限,但其中关于周信芳的信息也非常多,我找到的关于周信芳(麒麟童)的艺术介绍,各种剧评中,没有与《白蛇传》相关的介绍及评价。只有这位朋友提供的一条信息“1937年8月1日,《华北日报(济南)》一篇剧评文章,题为《谈白蛇传》。其中明确指出,1921年周信芳在丹桂第一台时,改编《白蛇传》,自饰许仙,剧中颇多精彩”

我觉得凭周信芳在梨园界的地位,如果他演许仙有颇多精彩的话,肯定会被广为流传和称赞的,可能是资料欠缺,我还没有找到离演出比较近的相关剧评。如果有独特的可取之处,为什么晚年拍《舞台艺术》纪录片时,也没有选择拍摄《白蛇传》呢?足见周信芳本人也没拿许仙当什么绝活,甚至连葛次江等人评价周信芳大嗓唱小生的文章里,都没有提到他演许仙的事。如今翻出来,不过是当个噱头罢了。

第三,演员嗓音和形象要贴近人物,周信芳演小生时不过是二十出头,在适合自己的年龄段,饰演了超出本工的角色也算恰当,因为年龄和外貌都契合角色,且也只是偶尔为之,梅兰芳还反串《辕门射戟》了,如果以此就认定是其拿手戏或代表作的话,未免有些牵强。

1942年《麒麟童特刊》

在1942年《麒麟童特刊》中有这样一段话“当观信芳演红生、武生、小生等戏,虽然样子都好,可是红生嫌个儿太矮,武生、小生也只能说好而已,未能说好到不能再好也”也证实他的小生戏只是一般而已。

《白蛇传 · 断桥》剧照

上图这张拍摄于1929年的照片,是富连成学员叶盛兰扮演许仙。还有一张1928年梅兰芳、程砚秋、尚小云合拍的《断桥》剧照,程砚秋也是以反串小生出现的,二、三十年代的报刊中,能证明京朝派许仙由小生扮演的资料很多,叶盛兰、俞振飞、姜妙香都是正规小生,不可能大嗓。

1928年6月14日《新闻报》

我还查到了1928年的《新闻报》有消息称“共舞台夏月润、程玉箐等排演《白蛇传》,毕春芳饰许仙”;1929年的《新闻报》又报道了更新舞台《白蛇传》的盛况,王虎辰、韩凤奎双演许仙等等,还有很多报道我们就不一一列举了。从这些资料中不难看出,海派的这个戏,有小生也有武生扮演许仙。

1929年6月4日《新闻报》

应该说上海大嗓小生比较流行,究竟大嗓小生产生何时呢?我根据当时报上提供的民国初年的线索,查找了上海的报纸,发现最早是在辛亥革命后不久,也就是1911年11月1日,小子和在文明大舞台演出《杜十娘》,由文武老生赵如泉扮演李甲,应为首开大嗓小生先例。过去梨园界的一些规矩,在庚子之变后就逐渐被废掉了,尤其在南方,更没有了行当界限。后来贾碧云因有了小子和破例在先,1912年前后,每贴《虹霓关》《梵王宫》等戏时,小生应工的王伯当、华云都改用老生演员吕月樵扮演,因为吕的地位和票房都高于小生。

1911年11月1日《新闻报》

通过史料得知,周信芳大嗓小生是在1916年10月21日丹桂第一台初演《红蝴蝶》时,扮演的刘进生。直到1927年,在《华丽缘》中以大嗓扮演小生皇甫少华很有名,而被很多人认为大嗓小生始于此,实则是错误的。

1916年10月21日《神州日报》广告

1916年10月24日《神州日报》剧评

从这些史料中可以看出,张永和的这句“1921年上海的周信芳首开先河,演出全本京剧《白蛇传》以大嗓唱小生”的说法也是错误的。

从各种迹象表面,大嗓小生在南方很普遍,而在北方却没有。我在翻阅文献时发现,还发现1939年因为周信芳的《文素臣》曾引发了一场关于大嗓唱小生的争论,也未提到周信芳的许仙。

文素臣是一个少年公子,按照京朝派的旧例,规矩正派的青年男子由小生演,不正派的由丑角演。周信芳扮演的文素臣是一位顶天立地的青年男子,除去没有髯口外,一切按老生来演,因此引发了争论,这也是周信芳大嗓唱小生最有争议的一次。

周信芳《文素臣》剧照

由这些史料可以得出结论:

1、不管怎么变化,这个戏的主角是白娘子,部分场次的主角是小青,许仙只是这个戏中的配角。

2、媒体报道和介绍的周信芳演出剧目中,几乎没提到《雷峰塔》,更不是周信芳的代表作,用这个戏来纪念周信芳,是不是许仙要喧宾夺主成了为主角呢?且年龄、身段、声腔、表演,是否能对得起白娘子牺牲的千年道行呢?

3、大嗓唱小生不是周信芳首创。

4、京朝派的许仙始终是小生扮演,并且是小嗓,所谓六七十年后许仙才改成小生扮演的说法更是无稽之谈。

1952年9月7日《亦报》

解放以后对旧时代的戏曲进行改革,《白蛇传》这个戏从1951年开始就陆续地改编,特别是1952年田汉又对该戏进行了大幅度的修改,由中国戏曲研究院演出。在田汉倡导下,李少春曾以大嗓饰演过许仙,但总体来说,许仙主要还是以小生扮演为主。

八十年代拍摄京剧电影《白蛇传》时,专家们正在研究是否取消小生行当,也就是小生改为大嗓演唱,所以影片中的许仙也就改用了大嗓。

专家也好,名人也罢,都有一定的影响力,在传播一些知识点的时候,咱能负点责任吗?戏曲里被谣传、被误传,被掩盖和捏造的历史已经很多了,总是一本正经的张口就说,而错误的知识点给人们造成的影响很坏,所以请慎言。

京剧电影《白蛇传》

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