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“朝珠，是清朝才有的，诸葛亮是大汉丞相，怎么会戴清朝的朝珠呢？我想都是因为你祖父谭鑫培的缘故。你祖父进宫给慈禧太后演戏，慈禧一高兴，就赏了他一串朝珠，他不敢不戴啊。又因为你祖父是伶界大王，别人都学他，也就跟着戴了。前人事出有因，情有可原，后人怎能如法炮制？你考虑考虑，今天还有戴的必要吗？”毛泽东看完京剧《空城计》之后，对主演谭富英说道。 新中国成立后，毛泽东不像以前戎马倥偬，有了更多的闲暇时光。毛主席除了醉心诗词、书法外，还爱看戏，尤其是京戏。在战争年代毛主席就爱看《打渔杀家》《三打祝家庄》《逼上梁山》等戏。新中国成立后，听戏成了他最大的精神享受。他最爱听老生戏，像言菊朋的《卧龙吊孝》，马连良的《借东风》，谭富英的《失空斩》，高庆奎的《逍遥津》等戏，里面的一些唱段，他都能一字不漏地背出来。毛主席看戏有一个特点，那就是在看戏过程中常常能挑出一些剧目中的错误。 京戏《苏三起解》中有两句唱词“苏三离了洪洞县，将身来在大街前”，主席听后说意思不通。苏三既然离开了洪洞县，怎么还将身来在大街前？应当是“苏三离了洪洞监，将身来在大街前”，或者改为“苏三要离洪洞县，将身来在大街前”才通。 《空城计》中诸葛亮在城楼唱“我是又无有埋伏又无有兵”。主席听后则提出，“兵”和“埋伏”是一个意思。应该是“内无埋伏外无救兵”或者是“既无埋伏又无救兵”，不能说“又无有埋伏又无有兵”，这句词不通。 等他仔细欣赏完《空城计》后又琢磨出一个问题——诸葛亮怎么会戴朝珠呢？于是找来演诸葛亮的谭富英说：“朝珠，是清朝才有的，诸葛亮是大汉丞相，怎么会戴清朝的朝珠呢？我想都是因为你祖父谭鑫培的缘故。你祖父进宫给慈禧太后演戏，慈禧一高兴，就赏了他一串朝珠，他不敢不戴啊。又因为你祖父是伶界大王，别人都学他，也就跟着戴了。前人事出有因，情有可原，后人怎能如法炮制？你考虑考虑，今天还有戴的必要吗？”回来后，谭富英就对自己的师弟王则昭说：“我决定今后再唱《空城计》不戴朝珠了，你最好也不戴。” 毛泽东观看了谭富英、裘盛戎主演的《捉放曹》，非常欣赏里面的唱腔。没事时就边打节拍，边哼唱：“休流泪来免悲伤，忠孝二字挂心旁，同心协力把业创，凌烟阁上把名扬。”熟悉历史的他结果又发现了问题，见到谭富英就说：“汉朝没有凌烟阁，那是唐朝李世民所创，是纪念开国功臣的地方，这有历史记载的，你唱'凌烟阁上把名扬’经不住推敲。还有在'行路’一场里，陈宫那段唱'听他言吓得我心惊胆怕，背转身自埋怨我把事做差’，这本是他自己的心里独白，曹操怎么会说'你言多语诈’呢？你说有没有道理？”谭富英对毛泽东的细心非常赞佩，他让王则昭找来演曹操的裘盛戎共同商量，三人最后商量的结果是：陈宫唱完后，曹操接：“你暗自沉吟莫非有诈？”把陈宫原来的唱词“休道我言语多必有奸诈……”改为：“休道我暗沉吟必有奸诈……”把前面的“凌烟阁上把名扬”最后改为“匡扶汉室把名扬”。 毛泽东还对编排革命样板戏非常关心，甚至亲自为里面唱词“把关”。如为现代京剧《智取威虎山》修改唱词，把“迎来春天换人间”一句改成“迎来春色换人间”；把“小分队整行装飞速前进”中的“行装”改为“戎装”。 （本文图片来自网络，如涉侵权，请联系后台删除）
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