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113墨法 什么是墨法？简单地说，就是书写中用墨的方法，目的是使墨更好地表达用笔。
书法只用线条，用一条线来表达内心，用国画调色的方法来写书法，这是违反书法本意的。 唐朝柳宗元最早提倡调色，元明之后就有人开始采用。这跟用红黄蓝白颜色写字，本质上差不多，只能算美术字。所以历代对这种方法批评很多。叶百丰先生《书说》这么说：“以浓 书法中墨色的湿润枯燥，指用笔的自然变化，而且是一次性，不能回头重复或修补。这样才能真实地表达人的内心起伏变化。 墨法好坏只有一个标准，就是能否清晰地表达用笔。你看这两个“气”字，左面这一个用笔清晰，是唐朝孙过庭《书谱》中的。右面这一个，传说是宋朝黄庭坚写的，墨法有问题，看不清用笔了。
毛笔取墨，常见有两种动作： 一、掭墨。以前用“舐墨”，《庄子·田子方》中有“舐笔和墨”。“舐”就是用舌头舔，如“舐犊情深”。后来很多人写成“舔笔、舔墨”，甚至
二、点墨。比较好的方法是点墨，就是把笔锋伸入墨汁中。清代周星莲《临池管见》说：“作书时须通开其笔，点入砚池，如篙之点水，使墨从笔尖入，则笔酣而墨饱。”大家都见过，撑小船用竹篙，点入水中，用力一撑，小船就动了。点墨很像这个动作，把笔尖点入水中。 毛笔笔头，可以分为三个部分：上面是笔根，中间是笔腰，下面是笔锋。点墨时，只要把笔锋点入墨汁中就可以了。
（一）干笔浸水。点墨前，笔头必须是湿润的，已经浸过水。（如果是干笔点墨，用过后就不容易洗干净。）笔锋沉入水中，让墨汁慢慢地渗入笔腰，这是毛细现象。但笔根不要有墨。（笔根有墨，最为
笔腰是储墨之处，一枝笔点墨以后，笔腰部分会大一点。但墨太多，笔腰就会很肥大。笔腰太肥会导致笔锋绵软无力，所以要吸去一部分，或者掭去一部分墨汁。 干的毛笔不要去点墨。墨汁胶住笔毛以后，就洗不干净了。点墨以前毛笔必须是湿的。所以，干笔要先点水。点水不是一点就好，实际上这个时候，假如你把笔毛拉开一看，中心还是干的。所以点水是要有一点时间的，让气泡完全走掉，中心都已经湿了。湿了以后水很多，也不能直接点墨，点了墨也没法写字。先掭掉一部分要水分；再拿一张纸，把这毛笔上面的水吸掉，尤其是笔腰部分，否则失去弹力，不好写。 （二）湿笔点墨。湿笔后，就可把笔点入墨池里边，通常伸入1/3，然后让墨慢慢地上来，上到笔腰处就够了，不要上到笔根。 墨太多了，也要掭掉一些，再用纸吸掉一些，收小笔腰，恢复笔形。试试笔，看看墨色，然后写字。 书写时，墨汁怎样流动呢？
墨汁的流向和干燥的过程，形成了书写时黑色的变化。 墨分五色。 这句话是唐代张彦远提出来的，他在《历代名画记》中说：“运墨而五色具”。在古文中，“五色”通常泛指色彩丰富。如《老子》：“五色令人目盲。”在书法中，墨色变化虽多，但大致可分为三类：湿墨、润墨，燥墨。 先介绍两个概念。一是笔锋实际写过的部分，我们称之为笔道；二是墨色显示出来的部分，我们称之为墨道。在书法中，墨道经常和笔道不相等。
湿墨：【墨道＝笔道+涨墨+墨晕】。 湿墨在国画中经常用到，画乌云、画远山，画云雾都好。但书法中往往会看不清用笔，反而会掩盖用笔的精妙。除了偶然出现之外，基本上是不用的。 文征明《游虎丘》这个中字，第一竖是湿墨，用笔就看不清楚，你临定时就要想想原来的用笔是怎么样的。 润墨：【墨道＝笔道+涨墨】。 湿墨和润墨，也可能是纸张的问题。纸张比较松，会引起湿墨和润墨。
齐白石的 “两石斋”横匾，就是用润墨写的。 干墨：【墨道＝笔道】。
宋朝蔡襄的《脚气帖》中有一个“耳”字。出现白点，是沙笔。出现白线是燥锋。白线大量增加，是枯笔。 沙笔表示侧面开始干了，所以笔道两边出现了白点。 燥锋表示笔心开始干了，笔尖毫毛开始分开。 枯笔表示笔心很干，笔锋毫毛完全散开。
这是吴昌硕写的《踏天一磨》，用李贺的诗意。吴昌硕喜欢用干墨，因为线条长，往往出现很多沙笔，看上去像百年古藤。
齐白石喜用湿墨和润墨，吴昌硕喜用干墨。干墨线条紧，湿墨和润墨线条松。可能参悟。
② 墨色变化是一个循环。如果重新点墨，就会开始新的循环。如果你不需要某些墨色，就可以重新点墨来阻止它出现。 ②写篆书、隶书和真书，不用湿墨、燥锋和枯墨。 ③写行书、草书，可以加大墨色变化幅度，全用上。但湿墨表现效果最差，所以王羲之作品中，极少再现湿墨，也不会太枯。 |
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