|
208捺的笔势 5.捺笔的走势 横竖的笔势讲过了，是平直两个方向。撇捺是两根斜线，7号位的撇也讲过了，这堂课讲9号位的捺，也就是“永”字八法中的“磔”。
所有在９号方向，或者说在8-6号位之间的笔画，都可以归之为捺笔。这样一来就有一个角度问题，有些捺笔比较平，有些捺笔比较直，所以古语说“直捺为磔，平捺为波”。 明代张绅《法书通释》说：“磔者，波也。而谓之磔者，微直曰磔，横曰波耳。”在这之前，已有人这样区分“磔”和“波”，“波磔”连用，成为一个捺笔的代称。 “永”字八法中的捺称为“磔”，这应该算是“微直”的捺。我们以前讲过，“磔”就是有开张的意思，把它放平了，就是波。
照张绅的分法，６号位是横，３号位是策，横下的一笔就是波。如果走9号方向，捺笔的头抬起来了，就是磔。这只是粗浅的分法，实际上一捺的走势没有这样简单。 用一个统计的方法，先来看看王羲之真行草书中，捺笔有多少种走势，然后再下结论。 先看王羲之《兰亭序》：“春、舍、今”收尾不尖。“大、次、又”9号位的“磔”。“之、足”，接近６号位的“波”。 “春”字一捺，看中线，这是向上仰的一根弧线，挫笔断尾收。注意，我们现在看大圈。起笔、收笔的动作是小圈，不是重点。 “舍”字一长捺，露锋起笔两面换，这一段先不计，只取中段大圈，也是弧线上仰。这种写法，王羲之行书中很多。现在很多人意念中捺笔应该有一个很尖锐的尾巴，其实不然，如这个“今”字。 “大”字，捺的起笔看不清，因为和前面的一撇重迭。但行笔很清楚，是9号位的直线，揭笔收尾，尖尾巴，现暂不计，三级课程“裹束”时讲小圈的作用。
“次”字一样，最后一笔捺中线也是9号位直线。“又”字一捺，去头去尾，中线是略为有弧形的一条线，9号位。 第一个“之”字的捺笔就不同了，去除一头一尾的节点，中线是上仰的弧线，因为放得平，和6号位非常接近。照张绅的说法，这就是一个“波”了。第二个“之”字，中线近于直线，略有一点点下覆，接近于６号位的一横。看起来很平，所以也是“波”。 第三个“之”字最后一捺，是下覆的弧线，方向在６和９之间。它比前面那个比较弯，弧度也比较大。
“足”字最后一个平捺，两面换起笔，顿笔收尾。如果去两头节点，中线基本6号位，放得很平。 所以照以前古人简单的分法，捺笔一是“磔”，另一个是“波”。 再来看看美国普林斯顿大学收藏的王羲之《行穰帖》。这个帖只有十五个字，但非常精采。 “人、决”这两个字的捺，都是弧线，9号位覆势，在草书中常见这样的写法，是磔还是波呢？
在日本东京的王羲之《丧乱帖》，这是行书作品。“丧”字的最后一捺，9号位下覆，弧线。“哀”字，这最后一捺非常漂亮，处理手法极其大胆，差不多就是半个顺时针内向圈。“荼”，捺笔近于直线，挫笔收，给人速度很快、很爽利的感觉。 看看智永《真草千字文》中捺笔的写法。 “咏”字，完全直线，一点都不弯曲。挫笔收断尾，标准9号线。在智永《真草千字文》中，这种捺笔很多，不是偶然的。看“深”字，最后一捺也是这样写的。“欲”字，看这个捺笔中线，也是是9号位的直线。还有“谈”字，这个捺笔跟前面差不多。也就是说，智永那时候写一捺，未必是用战行的。 智永《真草千字文》中捺笔的写法很多，不光有直的，还有与王羲差不多的写法，不多举例了。见“聆”字。 6.捺笔分类： 下图是那些字例中的捺笔走势，集中布置在这里。如果整理一下，可以分成三组。
第一组走势是上仰的弧线，基本方向是9号位。越向下越平，最下面这一根黄色的捺，接近于6号位。中间这一组是直线，都是9号方向。第三组是往下覆的弧线，最上面那一根接近于6号方向；越往下越接近于9号位，不过这是弧线。 这三组捺笔中很多就是角度不同。为了避免繁琐，我们不会给角度不同的线各起一个名字。 把捺笔这3组线条简化一下，就是这个图。9号方向在中间，这就是永字八法“磔势”的方向。智永写这一磔有时就是走直线。当到张旭重新解释永字八法，规定这一捺要“战行”，这只是笔法动作。跟屋漏痕的写法相同，但方向还是9号位。古人说“策直为磔”，中间这一走势称其为“磔势”，还是符合古人的习惯。 接下来，9号位两边各有一根弧线，一根下覆，一根上仰，各叫什么名呢？波、戈、磔。
清代钱泳《书学》有一句话：“至东京汉安以后，渐有戈法波势，各立面目，陈遵、蔡邕，自成一体，又谓之汉隶。”汉安指东汉顺帝刘保的第四个年号，汉安元年就是公元142年。我在初级课程28课中讲过，隶书前期捺笔经常有直线，姿态很简单。从王次仲创造楷法以后，就有了波势。见两个“人”字。
所谓“波势”，就是好像水面的波浪那样起伏。主要有两种：一种是覆势，用于横笔或横放的捺笔；一种是直捺，往往用于“戈”字的中间。所以下覆的弧线，可以统称为“波”；上仰的弧线，可以统称为“戈”。见《乙瑛碑》“六、是、戒”三字。钱咏说东汉顺帝之后“渐有戈法波势”，所指就是这两条弧线。
“戈”是走9号方向的弧线。完整的“戈”字有四笔，中间的弧线是主要的一笔。今后讲解复合笔势“戈”法再作分析。见“载”字。“悲”字“心”底中间这一笔，古人又称为“横戈势”，就是把“戈”这条弧线横过来放置了，但上仰的走势没有改变。
这样一来，捺笔三条线的名称就全了。9号位中间这条是磔势，智永有时候会把它写成直线，张旭永字八法规定要用战行写。磔势两边有两条弧线，往下覆的弧线是波势，波势有时候会放得很平。往上仰的弧线是戈势，《兰亭序》“永”字的捺笔走戈势也很好看。
为什么我在前面说，古人所谓“直捺为磔，平捺为波”是粗浅的分法呢？看这两个“之”字，最后捺笔以前都称为“波”，其实这两条弧线是不同的，一个上仰，一个下覆，实在应该有两个名称才对。现在一个叫“戈势”，一个叫“波势”，这样就分得很清楚了。 7.捺的化势 7.1漫游鱼 元代李溥光《雪庵字要》先把永字八法的磔势改名为“金刀”，然后画出一个“游鱼”。他说：“'金刀’一磔惟化一，'游鱼’上水神如戟。”这两个笔势在冯武《书法正传》中有插图，一望而知，这两个就是“直捺为磔，平捺为波”，只是换了“金刀、游鱼”这些新名字。这个例子一开，到后代就很热闹了。“金刀”又化出“鸣鸭”、“石蜋腹势”等。“游鱼”又化出“漫游鱼、游鱼三折腰”等等。反正你可以化，我也可以化。其实那些新笔势都是差不多的。
元代《书法三昧》说：“縱波：及友尺反愛；橫波：還之遠趣連；縱戈：代成哉載茂；橫戈：心必恐恕悲。”此书已经区分“纵波”和“横波”，“纵戈”和“横戈”，还举出字例加以说明。所以我的意思，根本不需要太多的名字。捺笔三个笔势，只要转动角度，就会产生“纵波、横波、纵戈、横戈”等等。所以这三个笔势已经包括捺笔所有的走势了。
只有一个情况例外。“随”字最后一捺笔，好像屋漏痕那样。其实是连续写横波和横戈，那怎么称呼呢？叫它横波、横戈都不大对，叫屋漏痕也有点牵强。古人有一个笔势叫“漫游鱼”，我觉得很不错。其实严格地说，它是近于“游鱼三折腰”那个笔势，详细考证我这里不讲了。我们就称它为“漫游鱼”，有点诗意。 7.2击石波 上面都是讲弧线的，捺笔有没有折线写的呢？好像点的笔势，曲抱势是弧线，打点势是折线，这样写出来就有两种形状。
传为王羲之《题卫夫人〈笔阵图〉后》这篇文章说：“若欲学草书，又有别法。须缓前急后，字体形势，状如龙蛇，相钩连不断，仍须棱侧起伏，……”这是说草书点画相连起伏，经常有波势。“惟有章草及章程行押等，不用此势，但用击石波而已。其石波者，缺波也。”照文章的意思来看，“缺波”就是少用波势，甚至没有“波势”。这就是“击石波”。 你玩过石片削水游戏吗？把一片小石头在水面上削过去，它就会弹跳几次，一次比一次低，最后沉入水中。古代贵族饮酒时，常做这种游戏，以弹跳次数多少为胜负，击石波就是取意于此。 击石波：在章草中很常见，中线是折线，实际是用了“九用”中的按锋和揭笔两个动作写成的。这不是一波三折，是一波两折。等于石片击水时一次弹跳。见苏轼“定”字，为最典型的击石波。
注意后代有人用“激”石波代替“击”石波，说一捺收笔处缺了一块，这就是“缺波”。他们以王羲之《兰亭序》中“欣”字为例。这样理解是不对的。 7.3翻捺势和柳叶势 点的笔势中有一个翻捺势，又称瓜种势。这就是捺笔收尾不出锋，顿笔回收。我举王羲之《兰亭序》“感”字为例。
完整的捺，有起笔、行笔和收笔三个部分，这也是一般人心目中的捺。但捺笔也有比较短的。上图左面是磔，右下一个就是翻捺势，右上一个是柳叶势。有些著作称这两个笔势是点，不算捺笔；有些著作称之为长点，或者短捺。其实拉长一些就是捺，缩短一些就是点，没有矛盾。 看它们的中线，柳叶势是波，翻捺势是戈，一看中线就容易理解了。举例：柳叶势四个例字。
如这两个“足”和“之”字的捺，就是柳叶势。“外”字最后一笔，究竟是点呢，还是捺呢？你就叫它柳叶势好了。 本节要点： 捺笔又称波磔的来历。 三种基本走势：磔、波、戈。 化势：漫游鱼、击石波、柳叶势和翻捺势。
复习思考： “战行”写磔势，结果是否一定是波浪那样的曲线，有没有可能还是直线呢？（曲线） 有没有直接用一横替代一捺的情况呢？不论书体，找一个例子。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 【田牧：翻捺势可见《兰亭序》“察、会、是、天、今、人”等字。翻捺，捺尾不锐出而翻笔回收者，又名反捺。凡字之有两捺者，一用反捺点，如“途、逾”等字。隶书之横“燕不双飞”，楷书之捺“刀不双出。”似乎赵孟頫“徐”字也应算是用了反捺势。“感”右上一点似乎可名之为“缩捺势”。】
波之字例：
这个“人”字一捺回了一个钩，算什么笔势？
|
|
|
