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小楷中的这种境界以赵孟钗恚庵稚竺谰辰绫ㄗ求的是一种秀逸摇曳，含蓄萧洒的阴柔之美，这种审美境界以姿媚妍美，清劲拨俗，温柔圆润为尚，是代表了典型的南派书风。总而言之，书写小楷，当以理法为基础，只有在这基础之上才能追求小楷的意趣，才能奇而不怪，肆而不离，意趣当合乎情理，神采当生于形质，二者皆不可偏废，凡书以理法为尚者，意近... 阅4 转0 评0 公众公开 20-01-09 22:50 |
欣赏书法的6个路径。且不同的书体有不同的欣赏角度，我们要品读中国书法首先要弄清各种书体的概念和特点，以及代表人物，不然草隶不分，真行无别，就无法深入地了解作品。所以说，不论读古典的书法作品还是现代人的书法作品，首先要把文词弄清楚，进而将它的文化内涵搞明白，才会更深刻地理解它的艺术价值。如一个书法家能娴熟使用这些方法，创... 阅41 转0 评0 公众公开 19-08-31 00:42 |
二、单字读，即只看某一个字，主要看它的间架结构，形态神韵诸方面，并能通过对逐个字的赏读把握该帖的结字规律及整体风格。三、连字读，就是把几个字或几行字连起来看，主要是揣度字与字之间如何行气，如何伸缩揖让，如何统一中求变化的。四、相似字比读，把帖中字形相同或相近的字找出来，比较实际用笔、结字等方面有何异同，特别是它们对相... 阅15 转2 评0 公众公开 19-05-24 11:58 |
粗细变化是书法技法当中的基本元素，可以说粗细变化是书法中最基本的变化之一，粗细之间的转化对比增强了书法作品的层次感，其重要性不言而喻。然而初学者或者功力不深的人很容易将字写的粗细大小一致，或者说粗细大小不明显，或者粗细大小变化过大而不自然。其实层次感不管是在艺术中还是生活中都非常重要，艺术因层次感而变得魅力十足，生活... 阅84 转0 评0 公众公开 19-02-08 01:14 |
颜真卿 多宝塔碑。柳公权 神策军碑。柳公权 玄秘塔碑。欧阳询 虞恭公温彦博碑。口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；赵孟 胆巴碑。字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；褚遂良 雁塔圣教序。颜真卿 勤礼碑。颜真卿 颜勤礼碑。内部稍偏左 右上包... 阅21 转0 评0 公众公开 19-01-10 22:39 |
这一新变或许在现在看来并不是什么大不了的事情，但是它在书法史上犹如一道分水岭，在此之前的书法，我们其实可以称之为不自觉时期的书法，在此之后的书法，我们称之为自觉时期的书法。在书法风格上，他以秀丽柔媚为主，这几乎影响了以后书法的审美取向，直到颜真卿的出现，才开始吸取了碑学书法阳刚壮阔的一面，书法风格开始变得多样起来。颜... 阅9 转0 评0 公众公开 19-01-10 22:38 |
写一手好字有什么意义？苏轼在《论书》中说：“书必有神、气、骨、肉、血，五者阙一，不为成书也。字的筋、骨、血、肉，体现作者的基本功力；字的精、神、气、脉则反映作者的修养素质。字，就是书写人的意志、情趣、追求。郭沫若先生早在一九六二年，在给《人民教育》题词中说：“培养中小学生写好字，不一定要人人都成为书法家，总要把字写的... 阅18 转0 评0 公众公开 19-01-10 22:34 |
“变起伏于锋杪”这样学习楷书用笔，少走冤枉路！在褚遂良笔下，“序”比较安和稳重，“记”用笔较恣肆。藏锋下笔又振动笔锋，运笔过程始终是动势，无垂不缩，无往不收，收笔用力使笔锋恢复中正的状态。《阴符经》的转笔在“也”字有所体现，转笔有换铎和不换铎两种。《阴符经》下笔藏锋，有折铎入纸用笔，又在横折笔时多折铎。折铎即是换铎，... 阅13 转0 评0 公众公开 18-12-27 00:22 |
这样学《兰亭序》才真的够劲爆。短横 中部运笔稍重且沉稳，整个笔画稍短而粗壮。圆头横 起笔须逆锋向左，笔锋圆转往右运行头呈圆状。笔锋由右上入笔的横 起笔须自然，与前笔的收笔呼应。方头撇 逆锋方笔切入，向左下方粗细变化微弯运笔。第五单元 钩的变化（9种）大钩 至钩处，圆转向上，出钩粗大锋利。回锋钩 至钩处，向左稍行不钩出，圆转回... 阅13 转0 评0 公众公开 18-12-27 00:19 |
书法中的九大忌。书法作者简介。2005年“烽火科技杯”全国书法篆刻大赛书法作品入展；2005年“湖北省首届企业家书法篆刻展”书法作品入展；2007年，“湖北省首届青年书法篆刻作品展”，书法作品入展；2008年“第五届新世纪全国教师三笔字书法作品大赛”，毛笔书法作品获二等奖；2010年，“湖北省乡镇书法篆刻展”书法作品入展；2016年12月在湖... 阅22 转1 评0 公众公开 18-12-16 16:06 |
