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粗细变化是书法技法当中的基本元素，可以说粗细变化是书法中最基本的变化之一，粗细之间的转化对比增强了书法作品的层次感，其重要性不言而喻。 然而初学者或者功力不深的人很容易将字写的粗细大小一致，或者说粗细大小不明显，或者粗细大小变化过大而不自然。当然实现粗细变化也不难，增强毛笔的提按、不断锻炼自己的笔性就行。 接下来我们要讨论这三个问题： 1、如何深刻理解粗细变化增强了书法作品的层次感？ 2、怎样的粗细变化才算合理而又过度自然？ 3、没有粗细变化的书法作品就没有层次感可言吗？ 本头号会不定期更新有关书法欣赏的一些知识，和书友门一起提高书法的审美水平，欢迎订阅关注哦！ 第一个问题：如何深刻理解粗细变化增强了书法作品的层次感？ 回答问题之前我们举几个有趣的例子来帮助书友门理解粗细变化 绘画当中的层次感与立体感： 你觉得下面两幅图中的圆形图案那个具有立体感呢？  很明显，右边的图按更加具有立体感， 原因很简单，就是加大不同部位的亮暗对比，强化了光影立体感。 同样是圆形，亮暗渐变对比的层次感使其具有立体感！ 地图中的层次感： 下面是北京地图局部  我们靠什么准确快速的看出地点位置？ 这肯定与道路线条的粗细、颜色、及曲直有很大关系 如果没有这些粗细和颜色的对比，将会是下面这样杂乱的景象  好可怕！！！ 因此层次感在地图中尤其重要。 再举个最简单的例子： 请仔细观察下图  这副图中所有的线条是不是有种远近的感觉，甚至有种动感在里面，好像很多线条向前方运动，这就是人眼的视觉效果作用，当人眼看到这种粗细变化和长短变化时就有这种错觉感，如果在图中线条再加上曲直的变化就更加具有动感。 其实层次感不管是在艺术中还是生活中都非常重要，艺术因层次感而变得魅力十足，生活因层次感而变得多彩丰富，人生因层次感而变得回味无穷······ 由此可看出层次感主要作用： 1、突出主次之分，使结构清晰化，层次分明化 2、丰富作品内涵，增强视觉冲击，给人更强的感染力 书法中的层次感： 那书法当中的层次感从哪来？ 粗细变化、曲直变化、大小变化、虚实变化和布白变化等等都是其实现的技巧。 书法当中的粗细变化可以体现主次之分，往往粗的笔画主要字眼 王羲之《丧乱帖》的层次感：  下面的红色圈中的字可以说对比强烈，很明显能感觉到极粗的字是作者想要表达的情感，“离”、“肝”、“痛”、“丧乱之极”等字眼强列表现了王羲之的悲痛之情，哀痛之情跃然纸上。这些粗字与细字层次鲜明，对比强烈，是不是极具层次感？  汉隶《礼器碑》的层次感：  《礼器碑》中的粗细对比可以说也极其强烈，其燕尾一般很粗，突出燕尾，极富层次感。这种粗细笔画的相互绞织、相互错落，增强了书法作品空间的远近视觉落差以及与字势的动感。当然远近视觉落差以及与字势的动感还有其他方法去表现，这个现在不做论述。 第二个问题：怎样的粗细变化才算合理而又过度自然？ 看看王羲之《丧乱帖》就知道了  有粗到细，依次递减，并且粗大的字大，细小的字小。  粗大的字间距一般相隔较远  细小的字间距一般相隔较近  粗的粗大或者细小的字的字成片出现。 这些都是为了缓解粗细之间的强烈对比，让整体中的局部看起来不那么突兀，使其整体和谐统一。 当然并不是整篇做作品都满足，这只是一般规律，个例是有的，而且可能有方法，限小编水平有限，只能总结到这！ 这就是个例，但很少出现，不影响。 那不成功的粗细变化有哪些呢？ 图中红圈表示粗细变化过于突兀，有点不和谐的感觉，粗大字相邻的前后字都太细小，过渡不够自然，当然这副作品这种突兀地方不是很多，总体来说这副作品还是相当不错的。 下面这副突兀的地方就太多了： 粗细变化太了吧！ 还有这副： 这种极粗极细的地方太多！ 而且很分散，基本没有把粗大的字放在一块！，都是均匀分散在各个地方，这种作品很不自然，有种矫揉造作之感。 这副作品就比较成功 上面细笔画的大字留出非常的大布白来过渡到粗大的字 粗大字的下面细小的字是逐渐减小的 但还是感觉有那么一点点的造作，上面图中红色方框中可看出，粗大的字分布有点过于均匀。，应该加强错落，王羲之《丧乱帖》中粗的粗大或者细小的字的字成片出现的片状去基本没有规律，错落有致。 图中方框只是大概表示一下，不要太抠细节。 第三个问题：没有粗细变化的书法作品就没有层次感可言吗？ 答案当然不是！ 篆书《峄山碑》 《峄山碑》篆书线条基本没有粗细变化，但是并不是说篆书表现力不够，篆书是靠其它方法来表现其艺术价值，反过来思考，正是粗细均匀的线条与其他书体形成了不一样的鲜明特点，再加上篆书出现的最早（相比隶、草、楷、行书而言），天然的古厚之气和强有力的中锋运笔是篆书的特出特点，曲直、疏密、收放的变化等都是其体势的表现。 欣赏书法绝对不能只局限于技法哦！以后我们会详细谈论这个问题。 近现代弘一法师（李叔同）： 他的字也没有明显的粗细变化，但是其艺术价值仍然非常高！小编就比较欣赏他的字，以后我们会详细欣赏他的字，敬请期待！
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