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【提要】本文用多组字例，分析了《峄山碑》与《袁安碑》的异同，指出了临写《袁安碑》应该注意哪些关键点。《袁安碑》是河南省博物院的馆藏国宝，也是7月份中书汇的游学重点，那天我们在《袁安碑》前“跪”了一个多小时，小白龙老师主讲，文正老师忙着逐字拍照。现将《袁安碑》部分单字照片和拓本进行比对，附在文末，方便大家鉴别。 《袁安碑》的神奇故事和基本情况就不说了，自己网上搜。由于该碑发现较晚，所以该碑字口锋颖如新。风格浑厚古朴，体态遒劲，飘逸圆融中又显端庄大方，是汉代篆书的代表，也是篆书必修课。 汉代篆书存世作品不多，以虎符、碑铭（额）、印文、铜镜、刑徒砖、钱币等形式零散存世。汉代是隶书的高峰期，由于其便捷、实用，使得篆书日益为隶书所取代，以篆书书写的长篇作品极为少见，所以《袁安碑》在中国书法史上堪称瑰宝。 汉代处于篆书至隶书演变期间，当时的篆书呈现出既古又新的特点，我们从《袁安碑》中可以看出这种明显的变化。该碑用笔与峄山碑多有不同，而是将将隶书的用等特征表现的一览无余，且在造型上与《峄山碑》多有不同，这种用笔及造型特征与秦不同、与后来的唐宋不同，堪称风华绝代。
学小篆如何从《峄山碑》过渡到《袁安碑》呢？先分析不同处。 不同点：规整与写意，可细分为以下几条①线条的粗细不同。《峄山碑》中的所有笔画粗细均匀，起收处因裹毫顶纸而较圆；《袁安碑》线条则有明显的粗细变化，不再头尾一致，收笔有明显提笔动作。在一条线中有明显或微妙的提按动作，提则细，按则粗，提按并用，线条形态丰富。
左图为峄山碑，右图为袁安碑，红色圈处明显粗，黄色圈处明显细 ②空间的分割不同。《峄山碑》中字空间分割明显呈现上紧下松的特征，很是“君临天下”的气势，反观《袁安碑》，其上中下三部分空间的分割却是趋于均分的状态，有布衣的随和。这种特征的空间分割是我们把握《袁安碑》气息的又一个重点。
注意观察两字红圈处行笔线路的完全不同，且《峄山碑》中部较紧，《袁安碑》中部较松 ③线条律动的不同。《峄山碑》的线给我们一种纯纯的感觉，因为它统一，纯粹。再看《袁安碑》的线，基本不存在绝对的直线。《袁安碑》的弧线，尤其连续的弧线有明显的变化，给人一种跌宕起伏，大开大阖的感觉。
《袁安碑》线条局部放大，并不是单纯的曲线或直线 尤其是，内擫和外拓的不同处理手段。《袁安碑》当中弧线一般存在外拓转内擫再转外拓的规律，比如“年”字的当中上方的U形开口和如图所示的“四”字。和《峄山碑》比较，《袁安碑》一般下部为内收。
《袁安碑》（右）弧线中的“外拓”、“内擫”变化 共同点：中锋涩行小篆，都离不开最基本的中锋用笔、笔画的稳定，涩行中见流畅，以及弧转处的提笔动作，所谓的更高级的笔法也由此生发，这也是我们《书法入门指导手册》中要求我们打下坚实的《峄山碑》线条基础的缘由。这里谈到的相关内容，在《书法入门指导手册》中也重点提到，感兴趣的、尚未拥有这本手册的同学，可以深入学习一下。 而篆书的线条很多人单纯地理解为“中锋用笔”所呈现的“两面光”，其实任何碑刻都不存在“两面光”，写碑的时候一定要有一点“涩感”这样才能写出“金石味”，两边呈现出“毛”一些的质感，这种质感并非原碑形态，而是体现出中锋涩行功底时，笔墨在纸上留下的自然状态。 茫茫书海，倾尽一生，也不能全部触摸，我们所倡导的科学学习法就是培养大家的学习能力与基本技术储备，从最经典入手，培养优秀的思维方式和良好的学习习惯，从基础入手，学会基本用笔，学会读贴，学会分析，学会对比，学会变化。 最后大家去找一下清代篆书大家的作品，分析一下，看看能不能从中看到汉篆的影子。
临写袁安碑，重在读帖，读帖时若有照片版配合，则再好不过。 更多好文，科学学书法。关注中书汇书法学苑微信公众号。zshsfxy |
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