| 共 152 篇文章 |
|
虚实相生，落于纸面则为实象即笔画，起于空中则为虚象即笔势，也可说，笔势显明在纸面上则为笔画，笔画隐藏在空中则为笔势。笔势和笔画构成了笔法虚实两部分，笔势是虚象的笔法，笔画是实象的笔法。颜真卿楷书《麻姑仙坛记》同一书体中，不同书家对于曲直的笔画也有不同的侧重，比如颜真卿楷书《麻姑仙坛记》多运用平直的笔画和转笔，而欧阳询... 阅7 转1 评0 公众公开 23-03-24 20:21 |
篆书纯用圆笔，转多折少，隶书用笔有提、顿，起笔有方圆，其主要笔画的起笔用逆锋、行笔用中锋 (与篆书相同)，收笔则用出锋，笔画出现蚕头燕尾状，这是与篆书在用笔上最大的区别。楷书的用笔主要沿用隶书中锋用笔的笔法，但是，楷书笔法不同于隶书的平推，而是以提按为主。起笔有起笔的方法，行笔有行笔的方法，收笔有收笔的方法，不同的字休，... 阅9 转1 评0 公众公开 23-03-01 00:02 |
叶鹏飞：论颜真卿书风对元明书法的影响。从书法风格史的角度看，颜真卿书风对元、明的影响大逊于两宋，尤其是元代，在赵孟頫回归魏晋的“崇古”观念影响下，元代呈现的是温柔舒卷的书风，与颜书浑厚、雄强、朴茂的书风有着明显不同。我们可从他的传世作品中，看到他对颜书的吸收，尤其是他的草书笔势畅达，流畅中见雄厚，是元代书家中受颜书影... 阅5 转0 评0 公众公开 23-02-03 20:09 |
不带波挑的隶书，被称为“通俗隶书”。西汉至东汉早期的一些隶书碑刻，并无强烈地表现书法艺术的意识，故石质粗砺，制作不讲究，石面不平整，也不打磨，刻工简率，书写都是用日用的“通俗隶书”，现在我们看这些作品，自然会产生一种朴茂浑雄的感觉。三、汉碑隶书书法的十四种流派这里的十四种流派，是侯镜昶《书学论集》的一家之言，但却非常... 阅1 转0 评0 公众公开 23-02-02 23:07 |
《中国书法史》：汉碑隶书的用笔、结体和章法上一篇我们介绍了隶书与八分的区别以及汉碑的十四种书法派别，本文，我们来说一下汉代碑刻的隶书在用笔、结体和章法上的特色和共性。(篆书笔法与隶书笔法的差异）后来的楷书在笔法上要比隶书复杂，因为楷书在笔法上用笔要讲究藏头护尾，起笔逆锋，收笔回锋顿笔。清代碑学派书家用笔多主张逆入平出，... 阅1 转0 评0 公众公开 23-02-02 23:06 |
清风流响 | 游寿先生毕生的写字经验游寿先生书法最突出的成就，在于她完成了李瑞清、胡小石对书法表现方法的探索与提炼，由有意顿挫升华为在自然挥写中表现金石神髓，游先生书法线条的波折全于挥运中天然而成。游先生书法是学者书，是文人书，其金石气息，源自胸襟，流于笔端，于朴素生涩之中蕴含灵秀，绝非可以笔墨刻意制造的所谓效果。游寿先... 阅6 转1 评0 公众公开 23-02-02 20:31 |
丁道护《启法寺碑》（景碑为隋周彪撰、丁道护书，仁寿二年刻，在湖北襄阳启法寺。天平以下，包括天平二年《张法寿造象》、《司马升墓志》，天平三年《法显造像》、《法坚法荣二比丘僧碑》，元象元年《李宪墓志》，元象二年《高湛墓志铭》，与初二年《禅静寺刹前敬使君碑》，兴和二年《李仲璇修孔子庙碑》，兴和三年《张奢碑》、《王盛碑》，武... 阅3 转1 评0 公众公开 23-01-23 21:48 |
书论 | 李世民《论书》该书以兵喻书，把书法比作打战，高扬了发强刚毅的儒家精神。今吾临古人之书，殊不学其形势，惟在求其骨力，而形势自生耳。如果我方弱于敌方，可以用我方的优势兵力攻击敌方的薄弱处；敌方进攻我方薄弱处时，追击不超过百十步；反之，我方攻击敌方薄弱处时，必定要突破他的阵营，从背后打击敌人，这样，无不把打得大败。 阅71 转1 评0 公众公开 23-01-18 00:01 |
书论 | 赵壹《非草书》| 书法批评史上第一篇 | 原文|译文。《非草书》一篇，专抨击草书。又想罗、赵之所见嗤沮，故为说草书本末，以慰罗、赵，息梁、姜焉。又想到当日罗晖、赵袭曾经受到张芝的讥笑、贬低（张芝〈与太仆朱赐书〉曾自谓：『上比崔、杜不足，下方罗、赵有余』），因此特地为大家说明草书的来源始末，以此来安忍罗晖、赵袭，停息梁... 阅46 转1 评0 公众公开 23-01-17 23:59 |
书论 | 东汉.赵壹《非草书》内容 价值 延伸。4、赵壹《非草书》从立身显名的功利性出发，对草书也进行了否定，认为盛行于当时的草书是微不足道的技艺，在他看来，儒家经典才是大学问，体现了东汉时期，儒家“尚用”的文艺思想在书论上的反映。文中所说的草书和我们现在常说的草书不同，并不是唐代张旭怀素的狂放大草书，而是文中提到的“隶草”... 阅76 转0 评0 公众公开 23-01-17 23:59 |
