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原名禔、寿祺，字维季，号福庵（福厂、福盦），别号印奴、印佣、屈瓠、罗刹江民，七十岁后称持默老人，斋名麋研斋，浙江杭州人，常居上海。▲ 瀛壖阁主人正篆壬申六月十日福厂作。▲ 亮畴先生嘱刻福厂。▲ 福厂为泰来先生作于沪上时甲申八月下澣。▲ 澣通先生嘱刻渊明诗句时辛未大寒节前一日福厂。▲ 福厂为澣通先生作于沪上辛未大寒。▲ 培余... 阅63 转6 评0 公众公开 19-05-22 18:50 |
篆刻派系族谱，喜欢的了解一下.现今越多越多的藏家加入到篆刻板块的收藏行列中来，为了与广大爱好者更好的交流篆刻艺术，特地对明清篆刻艺术家的资料进行整理，大致梳理出篆刻艺术家们的派系和传承关系。明清篆刻派系及传承。二、皖派（创始人何震）皖派的创始人是文彭的高足。五、邓派（创始人邓琰）邓派的创始人邓琰（1743—1805），字石如，... 阅51 转4 评0 公众公开 19-02-01 12:07 |
从篆刻的形式美学谈起 明清寿山石篆刻艺术。但我们在这里不想讨论“小学”（文字训诂之学），只是根据秦汉玺印及明清篆刻的实际情况，说明两点：一是陈氏所举的三种篆体，在古玺印和明清篆刻中都有；换句话说，入印的字体不同，就影响了篆刻风格的不同。基于同样理由，不能说汉凿印和汉铸印孰优孰劣，也不能说赵孟頫所用的圆朱文印和吴昌硕所刻... 阅100 转3 评0 公众公开 19-01-19 22:54 |
篆刻之篆刻艺术的起源与发展。篆刻字体是在金属、象牙、犀角、玉、石等材质上雕刻篆体的艺术字体，因以制作印章为主，又称印章艺术字体。在秦朝这一时期篆刻字体艺术达到了较高的艺术水准。唐宋时期，印章趋于从实用印章向篆刻艺术欣赏过渡。后出现了众多派别，名家辈出，篆刻家文彭大力推广改革新印材，兴起众人篆刻印章的新高潮，迎来了篆刻... 阅2246 转46 评0 公众公开 18-09-05 23:31 |
印面文字三密一疏，''''''''程''''''''字上紧下松，和''''''''印''''''''字的下紧上松呼应，为了使''''''''印''''''''字上部出现大面积... 阅119 转2 评0 公众公开 18-09-03 10:22 |
篆书演变之九叠篆的来龙去脉。所谓“九叠篆”是以小篆字体为基本结构，为了适应官印不断增大的印面，为了印面充实匀满，将篆字的笔画盘旋曲折，层层叠合而成的篆书字体。陆锡兴先生推测九叠篆书与当时云篆的关系有三种可能：“一种是道教印模仿官印，另一种是官印模仿道教印，再一种就是两者同出一源。我认为最后一种同出一源更合乎事实。” 阅39 转1 评0 公众公开 18-09-02 10:58 |
印人传：“海内第二”的篆刻名家徐三庚。沙孟海在《印学史》中这样评价徐三庚：“徐三庚的篆刻，白文刀法学浙派，结体学邓派，朱文则纯学邓派，朱文成就在白文之上，他与赵之谦同时，长赵之谦三岁，学问名位不及赵之谦。……赵之谦并未将自己的篆书结法用到印文上来，徐三庚的朱文印，却与赵之谦的篆书极相似。这一体飞舞纤巧，体态优美。或者... 阅7 转0 评0 公众公开 18-09-01 23:24 |
篆刻课程（13）：钤印。具体就是在钤印过程中保持印石与纸章接触的过程中，依靠印泥将印纸与印石之间粘合起来，然后将印石颠倒过来，这时纸张在上面，印石在下面，印面朝上，纸张正面向下盖在印面上，此时用指甲（最方便实用，但不雅观）、木摩陀、茶杯盖、笔管等具有一定硬度东西对准印纸与印面结合的部分进行研磨、碾压、摩擦，以加强篆刻线... 阅20 转2 评0 公众公开 18-09-01 23:23 |
篆刻课程（12）：磨印与磨刀。磨印与磨刀是篆刻人的基本功，不磨好印，最后的钤印效果就会大受影响。印面磨时大都要求平，也有取四角下垂，中央突起的印面，则磨时在沙皮下面，衬以适当厚的衬纸，仍如前法换面兜圈子磨即得，这类印面，是适应一般人在用印时往往喜欢用书籍或厚纸作衬填，衬填厚了，下按时，纸的四角，必然翘起，恰与印面的四角... 阅27 转2 评0 公众公开 18-09-01 23:23 |
虽然早期的战国古玺、秦汉印之上无边款出现，但随着篆刻艺术的蓬勃发展（边款的历史，请看我们篆刻史部分的文章，不在本系列课程之内），在一方印刻好的印上署上边款，已经成为篆刻创作不可分割的组成部分，一方印刻完了，没有边款就不算是完整的作品。这样的话，钤印时，用右手提印，手指包裹印的四面，留出来的正好是左侧边款的收尾位置，不... 阅26 转2 评0 公众公开 18-09-01 23:22 |
