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秦印百品欣赏。“王”字上两横与边框，王字下一横与边框分隔线、“己”字上一横，分别组合密集结构，遥遥相应，也与其他部分的疏朗，形成对比。边框线，与字的线一样，都是对印面的分隔，浑然一体无差别。思字是弧线斜线组合，言字是横竖直线组合。印面右一字的字形处理得很大，逼近边栏，但其中的口旁和文旁内空白处理成很大；字很活泼：除了... 阅1 转自空安 公众公开 16-01-21 19:50 |
《笔法记》（五代）荆浩 撰 太行山有洪谷，其间数亩之田，吾常耕而食之。笔法记，五代荆浩撰(约西元九二○年前后)。南齐谢赫的六法适用于人物画的品评标准，笔法记中所揭示的六要，即气、韵、思、景、笔、墨，较适合于山水画的品评标准，此外笔记法中述及项容有墨无笔，吴道子有笔无墨，以及笔、筋、肉、骨、气四势等观念，皆对后世的... 阅2 转自如是观照 公众公开 15-12-05 23:02 |
清 程瑶田 跋颜真卿书《争座位帖》程瑶田（1725-1814），清代著名学者、徽派朴学代表人物之一。字易田，一字易畴，号让堂。安徽歙县人。与戴震同师事江永。精通训诂，提倡“用实物以整理史料”，开启了传统史料学同博物考古相结合的研究路径。在数学、天文、地理、生物、农业、水利、兵器、农器、文字、音韵等领域，皆有深入研究，堪称一代通儒... 阅3 转自雨林修养馆 公众公开 15-11-23 21:59 |
及其运之以手，而使其笔一依乎吾之手而动焉，则笔之四面出其偏锋以成字之点画，然则锋之偏者，乃其锋之中者使之然。○点画。尝试论之：点画者，生于手者也。昔人所传八法，魏、晋以前之隶书非今之隶书，今之隶书不同于昔之隶书也，故别之曰真书。真书则并客之所谓逸者而用之，其左旋之东画■，则如乙字之末笔，是其右旋之西南画■，则凡垂末缩... 阅2 转自率我真 公众公开 15-11-23 21:56 |
贴墙蹲身功那时，自己已经站过几年桩，练过几年拳，具备一定的基础，自认为腰腿已经不错了，但没想到，师爷却说：“桩还要继续站，身上还不够松。就好比一块刚搓揉成团的生面，既需要一定的时间醒发，更需要化时间不断搓揉”。所以，有一段时间，让我私下里多练贴墙蹲身功。我的体会是：师爷教我的这种贴墙蹲身的功法，不仅可以帮助松腰，而且... 阅357 转1 评0 公众公开 15-11-17 09:02 |
太极大师王培生手指保健祛病法太极大师王培生手指保健祛病法小指连肾藏精，中指连心藏神，食指连肝藏魂，无名指连肺藏魄。三魂是肝胆脾，食指肚是肝，食指甲是胆，大指肚是脾。无名指中节三焦属阳，中指中节心包属阴。食指第三节为胆，用食指甲代替。小指、无名、中指、食指四个指头点，绕到食指后四个指甲盖一捋。无名末节一动，肚脐就瘪，鼻... 阅58 转0 评0 公众公开 15-11-17 09:00 |
在研究太极拳的著述中，由于《张三丰太极炼丹秘诀》详细刊载了关于太极拳的一系列重要内容，诸如《太极长生诀》、《太极拳论》和《太极拳十三势行功心解》、《太极拳七十二图势》等，历来被视为一部研究太极拳史的关键著作。在《学太极拳须敛神聚气论》中，张三丰祖师专门说道：“故传我太极拳法，即须先明太极妙道。若不明此，非吾徒也。”要... 阅2 转自上工心行 公众公开 15-11-17 08:50 |
综观诸家所言研墨之方，曰不用污水，不用热水，研得即用，至研墨不宜急，昔人本有研墨不厌迟，研墨如病之语，明乎此，则于研墨之方自知矣。挥洒之下，使墨从笔尖出，则墨浥而笔凝。乾研墨则湿点笔，湿研墨则乾点笔。李乾斋(修易)曰：墨全在于用，用得其法，同是一墨，而精彩焕发，不得其法，虽洗研提膘，亦复无益，而王虚舟(澍)则谓用墨之时，... 阅657 转12 评0 公众公开 15-11-13 22:17 |
书筏。横画之发笔仰，竖画之发笔俯；折之发笔顿，裹之发笔圆；一呼之发笔露，一应之发笔藏；起笔为呼，承笔为应。筋骨不生于笔而笔能损之益之，血肉不生于墨而墨能增之减之。横画的发笔仰，竖画的发笔俯，撇的发笔重，捺的发笔轻，折的发笔顿，裹的发笔圆，点的发笔挫，钩的发笔利，一呼的发笔露，一应的发笔藏，分布的发笔宽，结构的发笔紧。... 阅1 转自雪梅常在 公众公开 15-11-03 22:07 |
【自动保存】值得重视的是，“笔势”——毛笔的运动走向...笔势”——毛笔的运动走向与速。他们认识到，书法不是结构之学，而是用笔的笔势之学，结构只不过是笔势的运行在纸面留下的痕迹。如王羲之和孙过庭作品中的点画多呈有弧度的三角形，而且笔势发尽之处常常会形成“锋芒”，唐代理论家张怀瓘将“锋芒”作为点画之精魄所在，他说：“气势生... 阅136 转4 评0 公众公开 15-10-25 09:52 |
