| 共 80 篇文章 |
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“一搨直下”是王羲之在行草上对前人笔法的一种提炼，他对运笔与笔锋状态的体验，强化起笔和行笔的方便。“篆籀绞转”因为起笔舒缓的笔势和微微带有裹绞状态的笔锋，所以行笔上有两个特征，一是运笔的力度相对匀速，提按变化小，另一方面行笔速度也相对较慢，但运笔的速度变化相对丰富。“一搨直下”在行笔中，因为起笔储足了快速行笔的笔势，... 阅1 转0 评0 公众公开 23-07-29 09:14 |
邱振中教授在“论楷书对笔法衍变的若干影响”一文中，给出了一个答案：“笔毫与笔杆的相对扭转”形成的“转笔”又称作“绞转”，运行时笔毫着纸的侧面不停地变换，点画的丰富性、立体感都来之于其笔毫锥面的频频变动，“这便是人们所津津乐道的''''''''晋人笔法’”。挫笔的转动，可以在画的两端，也可在直画... 阅6 转1 评0 公众公开 23-07-23 10:22 |
没有哪个时代的笔法能离开前代笔法的影响，也没有哪个时代的笔法不在前代笔法的基础上有所增损。楷书形成前，或者更准确地说，楷书的影响扩大到整个书法领域之前的笔法史,，主要是绞转笔法形成并发展的历史。但是，书汉字字体发展趋于稳定之后，也就是说楷书的地位确立之后，字体结构不再发展，从形式内部推动笔法发展的原因消失，笔法最本质的... 阅3 转1 评0 公众公开 23-07-23 10:21 |
书法线条的骨力(全文)“骨力”，是指线条刚劲有力、气势雄强的状貌。沈括称赞徐铉书法线条：“映日照之，线条中心有一缕浓墨，日光不透。”（沈括《梦溪笔谈》）这日光不透的线条中心，便是线条之骨，因“线条中心有一缕浓墨”，才使我们感觉这种线条特别有厚度、立体感。如篆书《峄山碑》，线条有没有骨力，习书者很容易看出来，只要看到哪一... 阅17 转3 评0 公众公开 23-07-04 09:40 |
摩崖书法线条之变(全文)在魏碑中，方笔以造像书法为主，圆笔则以摩崖书法为主。在镌墨楼魏碑讲习中，魏碑摩崖书法的经典――《瘗鹤铭》《郑文公碑》和《石门铭》等字帖，是我们学习的重点。面对《瘗鹤铭》《郑文公碑》和《石门铭》三个摩崖书法经典，要从线条角度分析出它们的差异，首先要建立一个标准。就这三个字帖而言，最符合唐楷线条标准... 阅38 转11 评0 公众公开 23-07-04 09:39 |
书法线条形式美之议(全文)立体感是书法线条与其它二维平面线条最本质的区别。然而，朱和羹却认为：“偏锋正锋之说，古来无之。无论右军不废偏锋。即旭素草书，时有一二，苏黄则全用……何损耶?若解大坤、马应图辈，纵尽出正锋，何救恶札?”【6虽然他讨论的是中、侧锋与书法优劣的关系，并没有涉及线条立体感的问题，但我们很难说一幅优秀的书法... 阅56 转13 评0 公众公开 23-07-04 09:39 |
论书法线条的形式美(全文)二、书法线条的形式美。书法线条的对比与统一法则主要体现在书法结体和章法上,结体是单个字或者线条的有机组合,而章法是将线条放到整个书法作品当中去考虑。无论是几何线条或者是书法线条,从它的运动轨迹来看,都是点移动的轨迹,只不过几何线的客观性较强,书法线条的主观性较强,落笔、收笔之处往往变化很多,当然经过运... 阅24 转3 评0 公众公开 23-07-04 09:39 |
【笔法】线形，线质，线构，线律，线韵 —— 书法的“生命线”线质。线构。写黑的线要让人感到意不在书、一挥而就，但是留出来的空间要让人感觉到是经过精确计算、打磨出来的，线要无意，白要有意，书法才是真正的书法。线律。线律是线条在运行过程中的节律、节奏，在篆书中虽然较少，但是比如曲线“S”形的线，在运行过程中，有的地方会稍作停... 阅19 转6 评0 公众公开 23-07-04 09:34 |
因此，由于技巧的高低，草书线条所表现出的线质、线性、线形的美感是草书创作的关键，所以，古人对产生线条的形质之美的技巧的阐述是独特的，刘熙载《书概》云：“书家无篆圣、隶圣，而有草圣，盖草之道千变万化，执持寻逐，失之愈远，非神明自得者孰能止于至善耶？” ② 由此，旭、素之草表现出的颠狂之情，无不是由“法”——草书的笔法来完... 阅6 转2 评0 公众公开 23-07-04 09:29 |
侧锋、方笔和圆笔的入纸方向与点画的运动方向不同，位置差别大致是这样的：侧锋近四十五度，方笔近九十度，圆笔近一百八十度。蒋正和《书法正宗》说：“行草纵横奇宕，变化错综，要紧处全在收笔，收束得好，只在末笔。”笪重光《书筏》说：“人知起笔藏锋之未易，不知收笔出锋之甚难。”收笔之难在于两个方面，第一，汉字书写是一个连续的运动... 阅8 转1 评0 公众公开 23-07-04 09:03 |
