| 共 22 篇文章 |
|
从上世纪50年代初期开始，随着政治上一边倒的国家政策，美术界派大量留学生去苏联学美术，请苏联专家来华教授绘画，照搬苏联美术学校中的素描基础教程，接受苏联社会主义现实主义艺术创作原则，等等。所以，是中国20世纪大历史，选择了徐悲鸿写实艺术，选择了苏式素描教学体系，进而推动中国式艺术和中国式素描登上历史舞台。最后说明下，写此... 阅2288 转4 评0 公众公开 15-06-23 20:44 |
张培成：随便与随意自打徐青藤的狂草式的写意画后，逸笔草草便成了文人画的至高境界，于是一帮“掏浆糊”的老兄也有了冠冕堂皇的大旗——大写意。勇士 张培成 144×144cm 2002年 勇士 局部 随意对于作画的过程有着极高的要求,它要求艺术家全面熟练地掌握笔、墨和宣纸的特性，借助水的魔力并出神入化地运用之，在整个制作过程中必须聚... 阅59 转4 评0 公众公开 15-06-13 20:33 |
陆俨少：好画的标准每有人问：这画好在哪里？公社之晨 陆俨少 92×53cm 1964年 上海中国画院藏 公社之晨 局部 我们看一幅画，拿第一个标准去衡量，看它的构图皴法是否壮健，气象是否高华，有没有矫揉造作之处，来龙去脉是否交代清楚，健壮而不粗矿，细密而不纤弱，做到这些，第一个标准就差不离了。祖国建设需要栋梁材 陆俨少 102... 阅122 转7 评0 公众公开 15-05-24 21:04 |
贺天健：题识和画面的关系从元代起画上的题识便逐渐成为画里的一部分，尤其是在写意画里，最起着画在格调上的作用。写意画就是所谓文人画，而画人皆是能书法能做诗文的人，因此在每张画上皆有长题，诗既好，书法又好（譬如一碗汤面，汤水好，浇头又好，自然吃的人贪吃了。美意延年 吴昌硕 91×41cm 1898年 上海中国画院藏 题识的精神要... 阅157 转15 评0 公众公开 15-05-23 19:21 |
赵无极：学习绘画12大要点。他们是来自浙江美院的教师梁铨、许江、章晓明、成南炎、滕英、俞洋奎、佟振国、陈海燕，该校85届油画毕业班学生孙景刚、刘大鸿、耿建翌、魏光庆、阮杰、李争、陈仁、魏小林、蒋耀辉、王丽华，以及中央美院的吴小昌，鲁迅美院的魏连福，西安美院的刘爱民，四川美院的李正康，湖北美院的尚扬，广东美院的欧洋、曾松麟... 阅50 转8 评0 公众公开 15-05-11 01:13 |
朱屺瞻：『论 笔 墨』胸中一刹那的迟疑，不免便挫了吾笔之力，却能神定于我，不能挫为挫，则仍可全吾笔之势，此谓之转无力为有力。要成于笔，还必须知笔之性，纸之质，墨与色的具体性能，知晓各种性能而掌握之，才可以下笔无碍。笔为我用，法为我役。作品被中国美术馆、上海美术馆、上海博物馆、江苏省美术馆和天津艺术博物馆、广东省博物馆、... 阅21 转0 评0 公众公开 15-05-09 08:36 |
有的人说我有些传统技法，认为临的宋元画一定很多，实则我哪有收藏，有收藏的朋友也不多，哪有条件临宋元画。解放以前，我看到一些故宫藏的宋元画，在上海跑裱画店，正因为看到一张宋元画不容易，遇到之后，如饥似渴地看。古语说：“熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟。”所以有人把看画也叫“读画”，画读得多了，胸中有数十幅好画，默记下来，... 阅103 转7 评0 公众公开 15-04-19 21:13 |
蒋勋带你读尽《富春山居图》的繁华与落寞有价值、有意义的人生。《富春山居图》卖到当时的一个做大官，做节推官的樊公手上，而这个樊舜举樊节推买了这张画好得意，就把沈周叫来，因为沈周也是大画家，说你来就看我买了一张好画，沈周一看就快昏倒，因为就是他被骗走的那张画，那沈周也没讲什么话，就是个性啦，因为老实，就在这边特别说，“岂... 阅267 转4 评0 公众公开 15-04-12 08:44 |
如明朝的徐渭，所画当然是典型的文人画，但明朝瓷器上的纹样与图案还是与徐渭的文人画有共通之处，几乎可以说，这两者之间有意无意地合而为一了，此为“民间艺术与士大夫文人画艺术”统一的例证，非常具有东方艺术美的境界。怎样划分文人画画家，怎样界定文人画，历代艺术理论家和国画家也是各执一辞，各有各的说法，徐青藤的画是文人画，苏东... 阅110 转1 评0 公众公开 15-04-11 20:36 |
舒春光先生“诗书画”序 舒春光先生的画与诗 -------西部山水画家必看的书 画中有诗，诗中有画。舒春光先生常常写生，在大自然中感受着人与自然的和谐共鸣，每幅画、每首诗都是那么的亲切自然，都来自于对生命的体验... 阅5 转自临泉书屋 公众公开 14-11-07 02:28 |
