贺天健：题识和画面的关系

从元代起画上的题识便逐渐成为画里的一部分，尤其是在写意画里，最起着画在格调上的作用。写意画就是所谓文人画，而画人皆是能书法能做诗文的人，因此在每张画上皆有长题，诗既好，书法又好（譬如一碗汤面，汤水好，浇头又好，自然吃的人贪吃了。画也是这样当然惹人贪看了）。这种画是我国特有的形式，在历史上最足以代表的人是元代倪云林、吴镇；明代沈石田、唐寅、文壁和董其昌等；清代有石涛、石谿、查士标、“扬州八怪”、吴昌硕等。

　　美意延年 吴昌硕 91×41cm 1898年 上海中国画院藏

　　题识的精神要旨在于：

　　（一）把意在画外的题出来；

　　（二）把画的传统来自何代何派，也可以在题识里说出来；

　　（三）把画的艺能题出来；

　　（四）把画的品格题出来；

　　（五）把画的用意题出来；

　　（六）把画的趣味题出来。

　　在题的形式上，要注意：

　　（一）画的风格是什么，题的书法和诗文格也要一样；

　　（二）画是淡色的，题的书法也要用淡墨色；

　　（三）画是狂泼的，也不妨题正楷或篆书；而正楷能活泼流走更好，如用大草当然尤其好。

　　莲花峰 贺天健 45.5×71cm 1957年 上海中国画院藏

　　莲花峰 局部

　　题和画的章法关系：

　　（—）有的画如在不着笔墨的地方，运用无画处有画的意思，那末，那张画尽管空着许多白纸，有如齐白石集子里一张长屏条，你不曾看见他底下画几只小鸡，空着十分之八白纸，不画一笔画，不题一个字，在上边角上只题一个名字吗？这就是一个例子。你如果空了许多地方留着为要题长题就错了。不过这种题法很难，要自己去揣摩了。

　　（二）有的画看看左右皆空，怎样题法？就要看你所画的重心在哪里。如果重心在左侧，你就题在右；不过有时又要决定于色的浓淡，就是落款在左也不要紧。

　　（三）有的题在中心或半中心也可以，如“四王”就以此居多。

　　（四）有的画是立幅，当然题直款；但是有的也可以题横款，或者上边题了横款，底下又题直款。

　　（五）有的长题，有的只好短题。

　　（六）题的款式，上头不可不齐，下头参差一些倒不要紧，万不可以长短太过分。

　　此中另有一乾坤 贺天健 86.5×58.5cm 1943年 上海中国画院藏

　　此中另有一乾坤 局部

　　总而言之，题款要恰正在画的体系里，它的稳定性体现在要看上去拉不动，搬不开，才算好。千万不可看上去好像不应该题的样子。最忌题到把画都弄坏了。还有在山石上题了一大堆的，把一张画烙了一次宋代武松的面刑。

　　（本文选自由上海人民美术出版社出版的《贺天健画山水自述》，2009年。）

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