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春天的时候百花盛开，秋天的时候有寒月高挂，夏天凉风习习，冬天大雪飘飘。倘若心中没有什么记挂的事情，看到每一个季节的时候，都会觉得是个好日子。 阅101 转4 评0 公众公开 19-08-09 12:22 |
书法在运笔过程中常会出现十六种败笔。偶而有之，实属难免，一旦养成习气，便俗不可耐。笔者依据通常的败笔（病笔）名称进行逐一分解诊治。只是一家之言，抛砖引玉，望贤者指正。
败笔名称有牛头、鼠尾、扫帚、竹节、蜂腰、鹤膝、钉头、折木、柴担、锯齿、尖棱、发丝、垂尾、耸肩、脱肩、柳叶： 阅3429 转42 评0 公众公开 18-04-02 16:07 |
真正的书法家应该是有文化的人。因为文化能让书法作品更具耐读性和耐看性，这样的作品就有了一定的深度。而如今，书法家遍地皆有，大凡只要拿得起毛笔的人，只要会写字的人，都会被称为“文化人”或是“书法家”，有些所谓的书法家，以各种形式来表演自己的书写水平，让人摸不清头脑。 阅650 转4 评0 公众公开 12-11-11 17:11 |
不懂这12条落款要点，一幅好字就毁了！书法落款，不单是尾部，是包含了作者在书法作品中除正文内容以外的所有书写内容。落款包括：正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名、字号等。
落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。落款。一般是"文古款今"、"文正款活"。正文是甲骨文、金文、大小... 阅105 转5 评0 公众公开 12-05-10 09:50 |
写字最忌如布算子。一篇字如此，一个字也是如此。
中国书法，体现的是性情，本质上更接近道家精神。重视虚静。一幅作品，一定要有虚静处。不虚，就是房子没有窗，没有内部空间一样。房子不虚，那就没法用，也不叫房子。书法中，没虚静处，密不透风的，太压抑死板，显得没有生命力。这在行草书上尤其讲究这点。我们的作品，要让人感觉到实，但... 阅1366 转1 评0 公众公开 11-07-22 09:18 |
书法要想写得漂亮，笔法和结构是跳不出来的两大要素，明代大书法家赵松雪曾经说过“结字因时相传,用笔千古不易”！不过，要想书法速成，那么结构应该是排在第一位的！其原因很简单，书法家启功曾经做过实验——“将唐代名家的楷书字用半透明纸覆盖，再用细线划出每笔笔划的中心，全无肥瘦轻重之态。而将细线勾划出的整个字一一悬挂起来观看，仍... 阅263 转15 评0 公众公开 11-04-10 21:42 |
成功的书法作品，除了书家本身的专业素养和能力以外，还依赖于主客观条件的好坏。换句话说，好的书法作品，需要作者有良好的专业素养，这个属于内因，天时、地利、人和的主客观条件就是外因了，只有在这样的条件下，才能产生经典作品。孙过庭《书谱》就外部条件对于书法创作的影响做了深入的总结，五合五乖，就是阴阳相生相克的外部条件。 阅189 转8 评0 公众公开 11-04-08 16:10 |
书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，固当熟之于手，必先修诸德以熟之于身，德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外... 阅116 转17 评0 公众公开 11-03-30 16:51 |
孙过庭的草书几乎就是《十七帖》的翻版，把他的草书融入到王羲之的行书当中，几乎不用做很多的调节工作就能相互兼容，如果再扩展，可以进一步吸收颜真卿、米芾、苏轼等人的行书。 阅1168 转7 评0 公众公开 11-03-24 16:22 |
