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他对桂林山水的理解和感悟越发深刻,比如在谈及构图时,他曾说:“漓江的山水甲天下,如不苦心经营,构图却很不容易搞好。漓江两岸都是如笋的尖峰。你坐东岸画西岸,下边是江,上边是山。你坐西岸画东岸,也是下边是江,上边是山。有人画了二十层山,感到只有一层,只能得到水平线上一排景物,显得非常单薄。江山堆砌,没有曲折、深度和层次,...
王雪涛:我的作画心得。他还善用灵巧多变的笔墨,色墨结合,以色助墨、以墨显色,在传统固有色中融入西洋画法讲求的色彩规律,以求整体色彩对比协调,为画面增添韵律。王雪涛 蝴蝶牡丹。墨画是色彩表现上的精练概括,所谓墨分五色,运用得好,很多时候可以起到使用色彩也达不到的艺术效果。中国画的色彩表现与西洋画全然不同,虽说谁都了解中...
油画'' data-original-style=''outline: 0px;border-width: 0px;border-style: initial;border-color: initial;list-style: none;display: block;inset: 0px;visibility: visible !important;width: 676.969px !important;'' data-index=''47'' src=''http://image109.360doc.com/DownloadImg...
关良在油画《钟馗》前留影。艺术必须随着时代的发展而发展,停止不前的艺术最终将被发展了的时代所淘汰、所抛弃。文艺复兴时期有文艺复兴时期的艺术,19世纪有19世纪的艺术,20世纪也有20世纪的艺术,将来新的世纪必然会有更新的艺术。艺术永远离不开创造,传统就是因为有了创造才不断得以丰富和发展,传统决不是如有些人所理解的那样,是一成...
牛毛皴与解锁皴的形态特点。钱杜《松壶画忆》中记载:“山樵皴法有两种:其一世所传解锁皴。一用澹墨钩石骨,纯以焦墨皴擦,使石中决无余地,望之郁然深秀。”解索皴与牛毛皴是王蒙山水画风格得以形成的技法主体,也是区别于前人的创造。王蒙的牛毛皴、解索皴,在线条上来说是对披麻皴形变的拓展,线条显得朝气蓬勃,干渴的用笔和丰富的墨韵,...
吴镜汀:山水十鉴。《仿倪高士笔意》轴。款识:“仿洪谷子,丙寅夏五月,竹如先生雅鉴,镜汀吴熙曾。”此画作于1926年(丙寅年)初夏,仿五代后梁山水画家荆浩笔意。画右只留极小的一角山石于画上,则参用了南宋画家马远所创“马一角”画法,让人对与画左高山遥遥相对的山势充满联想。以卷曲如蚯蚓的皴笔绘山石,淡墨勾石骨,焦墨皴擦,参用了...
胡佩衡:画诀漫录。胡佩衡(1892-1962),字佩衡,号冷庵,是近现代意笔青绿山水画的践行者之一。胡佩衡 白云秋瀑。胡佩衡。凡作画,须聚精会神,以淡笔钩出大势,然后悬诸壁间,静观移时,有不妥处即可改正,始行皴染,庶无大疵。胡佩衡 白云高士图。胡佩衡 溪山深秀图。以上论画树。山石之轮廓钩定,静看良久,自然有皴之下笔处。皴山、皴...
陈子庄因蔡、谈二先生的关系,得以观看黄宾虹作画,这是陈子庄第一次有机会亲见中国近代绘画史上大师级人物绘画创作的实际操作情况,对他的启示必然很多,也为他中年以后从黄宾虹山水画法中悟出自己独特的山水画风格种下了前因。但明清以来山水画笔墨的写意性在逐渐流失,陈子庄说他用花鸟画法画山水,正是将保存在花鸟画中的书法式写意用笔移...
溥心畬画论。画工山水、兼擅人物、花卉及书法,其山水以“北宗”为基,润以南宗笔法,书法以草书见长,昔时与张大千有“南张北溥”之誉,又与吴湖帆并称“南吴北溥”。溥儒 秋色图心畬画论——论画山画山不难于巍峨,而难于博大;溥心畬 青山古寺春山如罗衣起舞,环佩摇风;溥心畲 清溪泛舟心畬画论——论画水画水之法,转笔为波,折笔为浪。...
李苦禅:学画开始不要大写意,也不能从于非闇那种工笔来。李苦禅? 荷塘夏色 138cm×69cm?纸本设色? 20世纪60年代 李苦禅纪念馆藏。李苦禅? 碧崖白鹰 139cm×69cm?纸本设色? 1962年 李苦禅纪念馆藏。李苦禅? 劲节图 285cm×432cm? 纸本墨笔? 1980年 李苦禅纪念馆藏。李苦禅? 白荷 89cm×49cm? 纸本墨笔? 1963年李苦禅? ...
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